深山
读书评论：
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言2024-11-19有了先锋派的意识，从写什么看到了怎么写。此深山非彼深山，是一种极难摆脱的境遇、过去、阶级等。从走出深山，又走回深山，何尝不也是像一些去了他方又回来的人。挣扎离开深山的同时人也被深山吞噬。
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想瘦瘦的佩奇2025-05-08说实话我不喜欢这种风格的作品，但吕新从未让我失望，在这种（我也叫不上来这是什么文体因为我只是个业余小说爱好者但看到好多现代派老外都在写）类似文学风格里，国内吕新应该是我读过拿捏很成功的人。本书故事结尾很凄凉，读起来酸酸涩涩的。窝心的难受。
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蓝河的风儿2025-06-27如今仍然保持先锋值得肯定。但吕新的困境是，他的历史经验与舒适区似乎停留在了上个世纪改开前的艰难岁月。同一套美学、方法论与深山村落地理意象，从上世纪绵延而来，在2020年代再度以相似的面貌搬演。无法处理更新的内容，使得表意也随着作品中的村落一起枯朽凋敝，变得空心化——既然批判性的东西已经写过多次了，写多了也没意思，那只能往抽象化、符号化的方向靠拢，继续钻营美学氛围，让鬼气森森、生死无常的乡土环境凝聚成一道吕新式的风景，最终也只能供其老书迷欣赏（自然受众也就很有限），让他们自己抓住一些细微的线头，摸索隐约的历史意涵（但其实也很自我重复，有些意象都一样）。“懂的都懂”，不懂的基本也都不会来看了。新中篇《木匠》也是，美学已近乎大象无形之境，故事却空心，食之无味，弃之可惜。时代的恩赐，也是时代的局限。
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等待野蛮人2025-05-23一个乌托邦空间中的人物活动，在乡土叙事之外开辟了一种反文化的活动书写。在小说中，社会是隐形的，人的活动是靠近自然，而非靠近社会文化。作者确实具有先锋意识，不过，卡夫卡的乌托邦空间充满意义结构，而吕新写的只是人的反文化活动，‘深山’在文化与社会之外，人在深山不知道外面世界发生了什么
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豆酱姜蒜焖河豚2025-05-14山沟沟里的浮世绘，是荒僻的，清苦的，是痴人说梦，是鸡零狗碎。文风尤其是氛围营造是可以的，仿佛字里行间都扬着沙尘，但叙事结构没什么章法，群像之间的联系比较松散，以至于看到后面觉得枯燥乏味。
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miaoyin_z2024-12-26《深山》不同于以往读过的小说，全篇漫长但并未出现预期的高潮迭起、起承转合。作为先锋派作家，吕新选择用多主角、多角度、多手法的描述人物群像，将深山中一代人的日常平铺开来，整篇小说显得割裂又统一。其实在最初的阅读中是有一定难度的，因为每章都平行讲述了多个人物，既没有人物背景特写也没有时间线叙述，只能从对话或第三人称描述中猜测事情的走向。但吕新的笔力很强，每个人物都随着阅读逐渐立体，以至于不需要描述便可以直接进入角色视角。《深山》在众多事务中描写了一个个嘈杂、喧闹的日常片段，但通过气味、颜色、乃至于风和水的形状的描述，却最终给人一种寂寥和空旷的体感。这里不仅代表了书中个体的孤寂，更是世间无数个深山的处境。作者、书中的杜林、山里的风，他们共同记下深山里的人畜，怀着真诚和悲悯。
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arabela2025-02-14看到豆瓣长评里全是专业评论就应该知道读这本书是有门槛的，长达537页的先锋小说，我选择放过自己
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地球没有人2024-12-27《深山》是一部没有主人公的小说，或者说，这部小说的主人公就是“深山”。作者通过群像式的书写为我们构建出了“深山”的整体样貌。我们可以明显地感觉到，《深山》中的人物是湮没在环境中的，大量的环境描写塑造出了这种审美感受。超级慢的叙事节奏还原了真实的生活节奏，生活可能就是这样的，一秒接着一秒，一天接着一天……
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Master2025-01-02说是先锋，如今也平常，而晦涩依旧。藏污纳垢又诗意童真，黑色幽默及深邃哲理集于一身，绘出一个苍凉悲悯的深山。
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Jack2025-01-12天呐，这难道不就是我们村的平行线故事，太容易把我带入了，还有这方言那叫一个地道。嗯，……真真的，看那一个个栖惶的。
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闻夕felicity2024-12-04我读这本《深山》的时候想起了略萨，他的中国式套盒和全景小说。我不知道深山能不能成为一种全景，毕竟深山是以其生活的匮乏和枯燥闻名的。但这本小说确实以众多人物的日常生活与生生死死塑造了一个深山里的世界。
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小岛桃浆糊2024-10-09整本小说充满了诗的灵动和散文的顿悟
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marpha2024-10-09有的人即使离开了深山，身上依然有着不受时间和空间阻碍而存在的东西
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cITYsObLUE2024-09-05很迷人的一本小说，顺口溜似的，颠颠的，读起来很欢快；但又情深意重，余音缭绕，忘不掉。吕新老师像一位很熟悉的家人。这哪是70年代的山西，这分明就是现在。每个人都有自己的深山。
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象罔与罔象2024-06-16第一部长篇《黑手高悬》的重写。
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摩登蔷薇2024-10-09读吕新老师的这本《深山》，会被他带去不真实的梦里，在那里崖下的杏树会说话，就连肥肉都格外的馋人。一牙儿苹果的说法很浪漫，可是从山里走出来的人才懂那说法里的清苦。他笔下的每一个人都很真实，读完就像认识了许久。听大山里的人讲故事很有趣。
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银龙2024-10-08感觉作者“野心”很大。从人物身上的小事开始，生发出对山村、社会和生活的描写，这让我想起《悲惨世界》。但作者并不直接发言，全着墨于书中人物言行感想，又有点像《复活》。本书更侧重于内心和心理描写，又不像托翁而更像陀神。本书所谓“栖遑”，似乎不是其本意所指“忙碌奔波”，更像一种“被压抑的生气”。几乎每个人都有自己的“梦”：睡梦，幻梦，噩梦，白日梦，可是几乎每个人都被压抑着，只能紧抓住生活不放——或者说被生活紧抓不放，无奈的望着不可及的希望。因此，整本书的语言文字、写作手法也让我感觉很压抑、沉闷。即使默读，脑中响起的也是一个干瘪枯燥毫无感情的声音——这应视为作者的成功。最后，本书的“深山”和我们南方的深山大不相同，让我少了几分预期的代入感，在理解上也更加吃力。这点小小私心上的失望让我扣了一星
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应物兄2024-06-15读于《十月·长篇小说》2023年第5期。暌违八年，依旧先锋，甚至比前作《下弦月》更加艰涩，彻底去中心化，散点透视，用不顾章法的群像写法以及枯燥乏味的心理叙事描摹着更加枯燥乏味的深山生活图景，鸡零狗碎。“漫长而破旧的山区岁月始终以土黄色和灰褐色两种颜色相继交替着重复出现，当然那中间也年年闪现着黑色的人影和短暂的翠绿。”若论表达，它成功了，深山的恓惶枯涩与生死无常跃然纸上，但小说本身是失败的，散乱到难以称之为长篇，去中心化的村落叙事模式远不及贾平凹的《秦腔》。看了两遍，仍没有东西能在脑岸上留下痕迹。日头黄艳艳地照着，水清凌凌地流着，很多事正在发生，却又好像什么都没有发生。