电影是什么？

• 发表：2024-06-06
• 分类：生活时尚
• 围观：52

• 夜凝霜

  2019-12-04
  如果我能写得有巴赞一半好的话，我做梦会笑醒的，但是我相信将来我可以。
• 中呈

  2021-08-19
  这不是入门看的，这不是入门看的，这不是入门看的。
• 柯里昂阁下

  2019-11-03
  巴赞坚持的现实主义理论是对电影史的敏锐捕捉和总结，已经可以称得上是一位电影史论家，但过早离世的巴赞，没有看到以安东尼奥尼、伯格曼、塔可夫斯基所代表的现代派电影，以至于其现实主义理论未免带有些时代局限性。即使巴赞无法成为伟大的电影理论家，但是作为影评人，其对意大利新现实主义的论述仍然是绝佳的，将自身的理论与电影分析结合得非常透彻，意大利新现实主义的浪潮席卷世界，巴赞提供了非常好的文本解读传播。

• 玩弄蓝猫的男猫

  2020-02-20
  第一，景深镜头使观众与影像的关系更贴近他们与现实的关系。因此，可以说，无论影像本身内容如何，影像的结构就更具真实性。第二，所以景深镜头要求观众更积极思考，甚至要求他们积极参与场景调度。倘若采用分析性蒙太奇，观众只需跟着向导，他们的注意力随着导演的注意力而转移，导演替观众选择必看的内容，观众个人的选择余地微乎其微。影像的含义部分取决于导演的注意点和意图。第三，从以上两个心理方面的论断中还能引出我们可称之为形而上的第三个论断。由于它本身的性质所决定，蒙太奇在分析现实时，要求戏剧事件含义单一。当然，还可采用別的分析现实的形式，不过那就是另一部影片了。总之、蒙太奇在本质上是与含义模糊的表现相对立的。库里肖夫的实验正是以荒谬的方式证明了这一点：每次都给面部微笑一种确切的含义，正是因为面部表情单独看上去含义模糊，才使三种各不相同的解释得以成立。反之，景深镜头把意义含糊的特点重新引入影像结构之中，虽则并非必然如此（惠勒影片的含义就并不含糊），至少也是一种可能。因此，可以毫不夸张地说，《公民凯恩》是按景深镜头构思的。意向的含糊性和解释的不明确性首先已包含在影像本身的构图中威尔斯并没有摒弃蒙太奇的表现主义方法，但是，正由于在用景深表现的“镜头段落”之中穿插运用它们，蒙太奇手法オ获得新含义。蒙太奇曾经是电影的基本要素，是电影剧本的经纬。
• 羊以

  2017-07-06
  1937年，罗森克朗兹在《思想》杂志上发表了当时确是独树一帜的文章，提出“银幕上的人物自然而然就是认同对象，而舞台上的人物是心理对立的对象，因为他们实际在场，这就使他们成为客观的实在，为了把他们幻化为想象世界的人物，就需要观众的积极意志的参与，这是把人物的实体存在加以抽象化的意志。这种抽象化是智力活动的结果，我们只能要求具有完全自觉意识的个人做到这一点。”
• 一片大好

  2016-03-19
  不仅舞台喜剧片从此在美学上名正言顺，不仅我们已经认识到没有什么剧作不能被搬上银幕，不论其风格如何，只要我们善于开动脑筋，把舞台空间按照电影场面调度的要求加以处理——而且，极有可能的是，今后一些经典作品的现代化戏剧场面只能在电影中实现。

• 《电影是什么？》在当代是否仍有价值？

  《电影是什么？》在当代仍具极高价值。随着数字技术和流媒体兴起，巴赞关于真实与再现的探讨依然引发思考。长镜头理论在当代艺术电影和纪录片中广泛应用，其尊重现实的哲学观对抗着过度特效和碎片化叙事。对于理解电影本质、培养批判性思维，本书仍是不可或缺的经典，持续启发新一代电影人。

• 《电影是什么？》有哪些核心观点？

  《电影是什么？》的核心观点包括：电影是“现实的渐近线”，长镜头优于蒙太奇，电影应保留现实的混沌性，以及观众在观影中的主动参与。巴赞认为电影技术应服务于真实再现，而非人为操控。这些观点构建了现实主义电影美学体系，强调电影的社会功能和艺术价值，是理解电影本质的关键。

• 《电影是什么？》的作者安德烈·巴赞是谁？

  安德烈·巴赞是法国著名电影理论家、评论家，被誉为“新浪潮之父”。他创办《电影手册》，培养了特吕弗、戈达尔等大师。在《电影是什么？》中，他提出长镜头和现实主义理论，深刻改变电影发展轨迹。巴赞强调电影应忠实记录现实，其思想至今仍是电影理论的核心，对全球电影艺术影响深远。

• 生活时尚
  豆瓣 8
  
  郑玉巧育儿经·胎儿卷
• 生活时尚
  豆瓣 8
  
  郑玉巧育儿经·幼儿卷
• 生活时尚
  豆瓣 9
  
  郑玉巧育儿经·婴儿卷
• 生活时尚
  豆瓣 8
  
  你是尘埃也是光
• 生活时尚
  豆瓣 9
  
  抽烟喝酒防癌书
• 生活时尚
  豆瓣 7
  
  跑步圣经：我跑故我在
• 生活时尚
  豆瓣 8
  
  背包十年
• 生活时尚
  豆瓣 9
  
  你今天真好看