寻美：摄影中的东方美学

• 张空空

  2020-03-20
  空谷有幽兰以“空”为美的审美意境，来自于禅宗对“空”的独特理解。“空”是指“因”和“缘”相聚而成的事物，没有实在的本体。就时间而言，共性也是空的。如《金刚经》说：“过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得”。空灵超越功利考虑以无物无欲的自由精神静观万物，使万物都各得其所，各自呈现着它们充实的、内在的、自由的生命。空灵之妙，方有实在之美，有了空间才能容纳你的思想与景物留出空间才能留给观赏者想象的余地。
• 张空空

  2020-03-20
  我们拍摄秋天时，一般喜欢偏暖的设定，让红色、黄色过重，但有时也不需要如此，可以降低些色彩饱和度，提高明度，给画面一种浅而暖的色调，可能这比常规拍摄的画面层次更丰富，也更有情绪，同时也多了一些让人沉静下来的力量。秋叶的拍摄方法有很多种，其决定性因素在于你是否善用眼睛发现不同，学会选择不同的角度去诠释同样的物体，适当地增加、减少一些元素，让主题更突出，画面更干净。
• 张空空

  2020-03-17
  丁达尔光夏季清晨，在茂密的树林中，常常可以看到从枝叶间透过的一道道光柱。当束光线透过胶体，从入射光的垂直方向可以观察到胶体里出现的一条光亮的“通路”。云、雾、烟尘也是胶体，这些胶体的分散剂是空气，分散质是微小的尘埃或液滴。这种现象叫丁达尔现象。这种为风景带来神圣的静谧感的光线，也被叫作为“耶稣光”。面对丁达尔现象，首先我们要选择正确的角度，找到光线质感最强的位置，选择较暗的场景拍摄，使用点测光，把测光点放在光线与景物接触的边缘。点测光会让背景压暗，使光束凸显出来，可以更准确地把明暗部分清晰地区分开来。一些滚烫的日子扑面而来，值得蝉声高唱的大片光芒，终于倾盆而下。总让人担心，这一整个白天也容纳不下的，太过盛大且丰满的绿意和明亮，该如何纳入小小的一支镜头之中。可当我们走过、拍过这个夏天的时候，就终究不算是错过。
• 张空空

  2020-03-17
  日年的深绿和今年的浅绿说：“等温风经过之后，你们オ会明白什么是夏天。天地刚从雨季里走出来，潮湿的声音忽然消失，一些心事没说出口就蒸腾了。阳光与植物有着最深入的缠绵，而我的相机也和夏天有个不见不散的约会。
• 张空空

  2020-03-16
  整体与局部天地间的雨落在天地间，你遇见的每一场雨绝非孤立，它会与此时此地的所有风物都产生微妙的联系。每一滴水也并不渺小，正是有无数的水滴，才交织而成雨景。那么终于等到了雨来，我们又该拍些什么呢？拍摄雨景，可以从整体与局部两方面着手。所谓整体，也就是我们平时拍摄的风景，只不过当烟雨迷蒙时，司空见惯的山川、河流、建筑都与平日不同，浸透在水汽中的景物，有着迷离湿润的美为展现这种美，要选择合适的视角，一般可以采用中长焦段，能兼顾远景与中景。远景多为山，雨中的山间一般都会有云雾，中景可以是河流或建筑，再加之冷色调低饱和度，很适合营造青绿山水的画意。远山、近村、云雾、烟雨、河流，都在张照片上体现出来如果拍过了全景就此回去，那是对一场雨的不尊重。如此用尽全力奔赴大地的雨水，怎么能就此被忽略呢？所以我们在拍摄整体之余，也可以只拍摄雨的局部，譬如檐下雨滴、水中涟漪，甚至水珠溅起、雨后倒影等。如果只拍摄空中的雨滴可以通过大光圈手动对焦，把焦点设置为较近的距离，虚化背景，这样总会有进入焦平面而被清晰拍到的雨丝。这种拍摄需要长焦镜头，更需要细致的观察力。相信每一滴雨都不会辜负你认真的追随。
• 张空空

  2020-03-16
  自序：提灯寻影庄子说：“天地有大美而不言。”我一向认为美是一种直觉，一种顿悟，是无法用文字去细细描摹的事物，就好像我们无法用双手去摩挲天边的明月，无法用语言去吟诵佛法的真谛样，提灯寻影，灯到影灭。