圈外编辑

• 就这样慢悠悠

  2021-03-25
  技术是可以传授的，但“当编辑不可或缺的技术”本来就很少，几乎没有。书这种东西，自由地去制作就行了。【P32】
• 就这样慢悠悠

  2021-03-25
  我们当然也挨过许多次骂。还记得我在BRUTUS【斜体】时想出了“结婚特辑”，八成到今天仍是退书率最高的一期吧……而且我还提出“在米兰拍摄”的策划，去找总编商量时说：“会很有趣喔……”接着又半抱怨地撇下一句“但跟其他人的做法差太多了，不知道能不能卖好”。总编大为震怒：“你是真的觉得有趣吗？”我回答：“我认为成果一定会很有趣！”他便接着说：“那就不要看读者脸色，全心全意做自己真心觉得有趣的主题。买不好低头谢罪是我的工作。”我从那位总编身上学到很多，其中最身体力行的就是“不要设定读者群，绝对不要做市场调查”，不要追求“不认识的某个人”的真实，而是要追求自己的真实。这份教诲也许就是我编辑人生的起点。
• 就这样慢悠悠

  2021-03-25
  遇到真正新颖的事物时，并不是每次心里都能迸出一句“太棒了”！既然新，你当然没听过名字，也没见过，无法判断好坏。不过碰到的瞬间内心会骚动。要斩钉截铁地说它“好”，当然会很不安。也许只有自己不知道它，也有可能完全押错宝。即使到了现在，我大部分的报道都还是怀着这种不安做出来的。（真的！）克服这种不安的方法之一，就是把花钱作为考虑基准。【P22】
• 就这样慢悠悠

  2021-03-25
  我一路走来都靠自由接案，我认为，专业工作者不该采取“大家一起来”的做法，分摊责任是不行的。销售的意见和市场调查都无关紧要，编辑就该全力写出最好的报道、做出最棒的书付印，销售就该全力推广、营销。做不出好书，编辑要负责；任谁来看都觉得好的书如果卖不出去，销售要负责。我认为这就是专业人该有的觉悟，但我的看法也有过于天真的部分吧。【P18-19】
• 就这样慢悠悠

  2021-03-25
  一个人，意即没有商量的对象，就不会动摇妥协。对“无论如何都想去做”的念头而言，“伙伴”可以使助力，但有时也可能成为障碍。
• 就这样慢悠悠

  2021-03-19
  做书重要的不是技术，唯一关键的只有“想要做一本书的强烈念头”。【p10】
• 就这样慢悠悠

  2021-03-19
  但不要紧。比起每月的薪水入账，每天的内心悸动才是更重要的。而当编辑的微薄幸福在于，很少有工作光靠好奇心、体力、为人就能带来成果，而毕业学校、经历、头衔、年、收入完全无关紧要。
• 就这样慢悠悠

  2021-03-19
  如各位所知，出版业已进入寒冬，完全听不到春天的脚步声。在这当中，杂志的种类减少、发行量减少、页数减少，增加的只有广告。业界人土把这种状况归咎于各种事物：年轻人不读书害的，手机费太高害的，以销售部意见为优先害的，公司利益至上主义害的。这就像铁卷门商店街经营惨淡却拿永旺梦乐城当借口，小镇上的二手书店不景气却拿 BOOKOFF说事。不过说穿了，问题还是出在编辑身上。米克・贾格尔在1968年唱出“杀死肯尼迪的是你我”，而将近半个世纪后，杀死出版的正是它的创造者一一我们这些编辑。
• 鑄之

  2021-02-20
  「編輯」到底要做什麼呢？粗略地說，編輯的工作就是想「企劃」，接著出去採訪或向作家邀稿，最後編排出書或雜誌。其中我認為編輯最重要的職責，就是讓作者除了創作之外什麼都不用想。
• 鑄之

  2021-02-19
  在不適合自己的編輯部苦撐，等於是穿著不合身的衣服，穿著穿著反而就變成符合衣服的體型了。另外，也有求職時不甘不願地穿著西裝，穿久了就變得上相的情況。
• 鑄之

  2021-02-06
  找出看一百遍也會感動的電影，一看再看，把它變成自己的一部分，這應該比看一大堆片還要重要許多。
• 法雅和她的时间

  2019-06-15
  一本书通常会附读者回函。一般情况下，很少会有读者真的寄回去给出版社。如果有赠品企划的话是另当别论。不过《日常东京TOKYO STYLE》收到的回函意外多。尤其醒目的是，非都会地区的年轻读者捎来了许多大意是“东京原来是这样的地方啊！我安心了”的讯息。当时是都会连续剧全盛期，电视上出现的“东京年轻人的房间”全是铺木头地板的套房，里头放着大型的置地式电视……等等假到不行的室内装潢，而且《Hot-Dog Press》之类的杂志还不断在市面上散播“不住这种房间，女孩子就不会来玩喔”之类的煽动性报道。非都会地区的年轻人原本已经放弃，心想“这种生活我过不了”，看了书才发现“原来是这样啊!”还有人写“我过得还比较舒服”或“我决定立刻去东京！”等等的，先别激动啊（笑）。如今资讯在网络上如此大范围地扩散，非都会地区的居民反而能在IKEA之类的地方买到便宜又时尚的家俱。在这样的环境下，你很难想象当时的东京和非都会地区的资讯流通确实存在着时间差。媒体报道“例外型东京”，制造谎言，而这谎言经过何等地美化，在非都会地区年轻人心中种下的次等感是何等地无谓，我都切身感受到了。我在当时就注意到“大型媒体的欺瞒”，对我自己有很大的帮助。
• Deepjoy

  2019-03-05
  ‘会过的企划’是什么？就是内容大家都懂的企划。要让大家懂，就得进行所有人都能理解的简报。简报当中如果没有案例就会缺乏说服力，而案例不外乎是这杂志采访过、网路或电视上有报道。‘看，这么多人做过。’简单说，就是用别人已经用过的梗，这根本不可能得到炒冷饭以外的结果。采访要访的不是‘你知道很有趣的东西’，而是‘好像很有趣的东西’。别人报道过的题材，你可以直接掌握到内容，但没人报道过的题材就不能‘喏’一声展示给别人看了。不知道能不能顺利写成文章，但感觉似乎很有趣，所以就过去看看。采访就是这么一回事，这种工作基本上跟会议格格不入。
• 一力

  2022-02-12
  好想把「真正時下的」當代藝術介紹給沒錢買高價、大部頭展覽手冊的同世代年輕人。《ArT RANDOM》的價格設定為相當便宜的一九八〇日元，希望讀者買起來的感覺就跟購入CD或黑膠差不多；拿掉展覽目錄中最沒有存在必要的冗長解說文，只扎實地介紹作品；做成像兒童繪本那樣的硬殼精裝書，堅固耐用，讀者即使是粗魯對待它也不要緊。
• 已注销

  2022-02-10
  我至今采访了许多人，就经验而言，做得出很棒的书的人往往都很朴素、少话，喜欢一个人埋头苦干。他们的沟通方式不是靠嘴说明，而是做出东西展示给大家看。“编辑”基本上是很孤独的作业，编书、编杂志都一样，完全没差别。杂志规模越大，参与制作的人数越多，但最终判断还是应交由总编一人去做，杂志才会产生个性。反过来，如果感觉不到总编的招牌风格，杂志不会有趣。
• 到里斯本看海

  2021-03-08
  要是我有几千万元的资金，当然会想出纸本杂志。但那境界离我实在太遥远了。如今上街碰到法拉利和保时捷，我还是不甘心地想，要是我有一台，杂志就能创刊了！（笑）
• 鑄之

  2021-02-05
  現在沒有一本雜誌讓我每週、每月期待它的發售日，讓我等不及想讀它。
• 法雅和她的时间

  2019-06-15
  世界上几乎所有工作都会在一开始谈妥“这样子多少钱”，这才是理所当然的做事方法。
• 秦至

  2021-05-07
  这些年轻人也许是世俗眼光中的“失败者”，也许很让父母担心，但我越看越觉得，就某个角度而言，他们的生活是非常“健全”的。收人没多少，但不会去做真心讨厌的事情，以此为生存之道。与其勉强住租金较高的房子、搭满员的电车去通勤，还不如搬进租金不会造成负担的狭窄房间，不管去玩或去工作都靠徒步或自行车解决。家里没有书房也没有餐厅，但附近就有图书馆或喜欢的书店、朋友开的咖啡厅或酒吧，把街上当作房间的延伸就行了。
• 秦至

  2021-05-09
  作品只要加上“现代”两个字，突然就会变成不怎么像样的东西。现代艺术”“现代音乐”“现代文学”…明明用“艺术”“音乐”“文学”称呼就好，一加上“现代”两个字立刻就显得有点难懂，仿佛难解的事物就是比较高级。看不出个所以然，专家却说棒透了。如此一来，你就会以为自没涵养所以看不懂。一句“我不懂”到嘴边了还是说不出口。专家说，你不懂，就买我的书学习，上我的课，买厚厚一大本展览图录。讲难听一点，我甚至会觉得专家做生意的方式就是把学问搞得很难。我要说的不是难解的东西就了得起或了不起，而是艺术作品应该有比好懂难懂更重要的面向，不是吗？