这样写出好故事
最新书摘：
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一闪一闪亮晶晶2019-07-16為什麼要提三幕結構？因為這個結構有用，從亞里士多德開始研究戲劇的元素以來就很有用了。
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一闪一闪亮晶晶2019-07-16簡而言之，結構就是以特定方式組合故事的各個段落，讓讀者更容易了解；換句話說，結構就是為了服務讀者，而將組成故事的元素依序排列。情節講究元素，混合各項元素，便能讓好故事變得更好。結構講究時機：每樣元素應該安插在特定的位置。
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一闪一闪亮晶晶2019-07-13我們決定要寫什麼時，腦袋自然會想到老梗（伏筆）。所以創意訓練很重要，它能讓你想出數種不同的發展可能，再決定要用哪一個。⋯⋯快快寫下一列的情節發展，然後等待選擇最有新意的方向。
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一闪一闪亮晶晶2019-07-13至理名言——希區柯克曾說，好的故事就像人生，只是少了所有無聊的部分。
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一闪一闪亮晶晶2019-07-13對話能幫你創造獨特的角色，並推動情節前進。如果沒有達到這兩項目標，你八成就該把這段對話刪了。⋯⋯首先，每個角色都要有各自的說話方式，絕不能聽起來一模一樣；第二，角色的遣詞用字應該稍微透露他們的為人。
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一闪一闪亮晶晶2019-07-13你能帶讀者去前所未見的地方嗎？這樣就能讓情節活起來。你未必要帶他們去離家很遠的地方，你只要把故事背景設定在新奇的地點就好。
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一闪一闪亮晶晶2019-07-13主角的目標可能是外在實物，或僅存於心中，衝突也可能實際發生，或僅存在腦中。LOCK系統在任何情況下都能活用。
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一闪一闪亮晶晶2019-07-13情節和結構都是為了更高的層次存在：故事。分析過幾百種情節後，我整理出一系列簡單的重要原則，稱之為“LOCK系統”。LOCK代表主主角（lead）目標（objective）衝突（confrontation）和衝擊結尾（knockout）。主角：穩固的情節永遠始於有趣的主角。主角必須引人注目，迫使我們從頭到尾都盯著他瞧。目標：目標是小說的動力，驅動故事前進，避免主角在原地踏步。目標通常分成兩種形式——想取得某樣事物，或逃離某樣事物。 主角的目標必須跟他的命運息息相關，如果主角無法取得或逃離那樣事物，他的生活就會急轉直下。如果主角的目標跟保命有關，肯定可以吸引讀者。衝突：來自其他角色或外在環境的阻力能讓你的故事活過來。如果主角在追求目標的路上毫無阻礙，我們就剝奪了讀者偷偷渴望的一件事：擔心。衝突結尾：商業小說的讀者也希望在結尾看到ko（拳擊比喻）擊倒，文學小說的結尾則較有模棱兩可的空間，但不管怎麼說，故事結局都一定要有重擊的力道。
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momo2018-04-22美国作家杰克·比卡姆（Jack M.Bickham）在《小说写作最常见的三十八个错误》（the 38 most common fiction writing mistakes）建议：“不要花时间让引擎暖机，要让故事从第一句就开始。”
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momo2018-04-22请赋予不讨喜的角色其他吸引人的特色，否则读者就会失去兴趣。
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momo2018-04-22谁会在乎这个主题？那个人明年会如何应对这个议题？十年后呢？如果整个社会都接受这个议题，会怎么样呢？如果整个社会都排斥呢？这项议题最容易伤害到谁？
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焰宇龙2018-02-21“万物合而为一，而一条河从中横越而过。大河为世上的大洪水所截断，由时间的地窖流出，越过顽石……我永远忘不了水。”——《大河恋》
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焰宇龙2018-02-21凯萨琳·塞勒确信，车子随时可能在平滑结冰的路上打滑，完全失控。——《与恶魔共舞》
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焰宇龙2018-02-21这就是你面临的挑战。因为读者除了读你的书，还有其他九十亿件事可做。而且第一印象很难摆脱，一旦留下坏印象，你就得拼命两倍，外加花两倍的时间，才能回到原点，有时对方甚至不给你重来的机会。
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焰宇龙2018-02-21无法折返代表了你想创造的感觉：将主角往前推的力量，一种无可避免的氛围。人类总是安于现状，追求安定。我们笔下的角色也一样，除非发生什么事将主角推进第二幕，否则他只会心满意足地待在第一幕！他只渴望留在自己平凡的世界里。
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鱼转转2018-01-07找出哪些活动能让你文思泉涌。不要浪费机会，每次都要把涌现的灵感转换成稿本上的文字。
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曲奇奶香巧克力2017-11-28符合小说类型/使读者感到惊讶
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曲奇奶香巧克力2017-11-28情节和结构能协助作者进入梦境，并让他们留在里头。