剑桥艺术史：17世纪艺术
最新书摘：
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慕容狐仙2014-05-29威尼斯画家如提香、丁托列托和委罗内塞这些人，又反过来影响后来的佛兰德斯艺术家。
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慕容狐仙2014-05-29它既反映两位艺术家宗教观点的不同——一个是天主教徒，一个是新教徒——也反映两人气质上的差异。鲁本斯性格开朗得多，他受的教育较广，游历也多，在这一点上也像伯尔尼尼一样，是一个很有阅历的人。在许多其他绘画中鲁本斯显示出他对女性裸体美的爱好。他的裸体女性不像理想的古典维纳斯，也不像伯尔尼尼的珀耳塞福涅（图14）；她们肉体丰满，正合佛兰德斯当时的风尚。但她们全身跳动着生命，表现出肉感的美。像《帕里斯的裁判》这样的题材，就让鲁本斯可以尽情地表现这种爱好。
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慕容狐仙2014-05-29凡·代克赋予对象的风流雅致，不仅源于其背景或画面结构，而且源于他对人的处理。
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慕容狐仙2014-05-29威尼斯画家如提香、丁托列托和委罗内塞这些人，又反过来影响后来的佛兰德斯艺术家。
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慕容狐仙2014-05-21还有一个人，他作出的反应强烈得多，而且对后世艺术家的影响很大，这个人就是米开朗基罗·达·卡拉瓦乔。卡拉瓦乔的革命——事实上这的确是革命——有两方面。首先他拒绝古典的规范，其次，为加强现实感，他把人物放在画面前部，用强光照射，从而使注意力集中在发生的事件上，次要部分则隐没在阴暗中。他甚至把一些人画得好像走出画布、走向观众，或者把手伸出向观众打手势。这基本上是伯尔尼尼的相同手法，要把观众拉入行动——虽说卡拉瓦乔是首先运用这种手法的，而且用于绘画，而不是大理石。
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慕容狐仙2014-05-21伯尔尼尼的处理方法极具匠心，他把真正的古物嵌在一把大得多的镀金青铜椅中，铜椅架高，足以让人们能够在中殿内越过教皇的圣坛看见它。座椅两边环绕着基督教早期长老的大型塑像，他们由曲柱与椅子相连，曲柱就像华盖顶上的支臂那样，但看起来并不支撑椅子。金色的云朵环绕座椅，它仿佛在向天国漂浮，几乎有一种幻象的特征，正如在《圣德肋撒的幻觉》中那样。这种特色由画龙点睛的最后一笔表现得更强烈了——伯尔尼尼在上边的窗子上画着表示圣灵的鸽子，四周环绕着金色的光线和大群天使。在罗马巴罗克艺术中，给人以最金碧辉煌、最不惜工本、最异想天开和最不切实际的印象的，再超不过这两件作品了，
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慕容狐仙2014-05-21和伯尔尼尼同时的罗马人中，能和他匹敌的主要对手是亚历山德罗·阿加尔迪，他们的作品可以用圣彼得大教堂的两座教皇棺墓来作直接比
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慕容狐仙2014-05-21吉安洛伦佐·伯尔尼尼是17世纪主要的雕塑家，有人甚至说他是当时最伟大的艺术家，因为他像米开朗基罗一样，同时也是画家、建筑师，还有其他专长。
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慕容狐仙2014-05-2117世纪是艺术活动蓬勃向上的时期，这是个伟人辈出的时代，产生了像伯尔尼尼和鲁本斯、克劳德和普桑、伦勃朗和委拉斯开兹这样一些巨匠，以及在今天知名度虽较小，但实际上是处于相同级次上的其他许多大师。我们给这时期的艺术一个正式的名称叫“巴罗克”。文艺复兴艺术起源于佛罗伦萨，巴罗克艺术则起源于罗马，它是在为天主教会和富裕的宗教贵族效劳时产生
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Liz2013-10-22古典式（Classical）指公元前6世纪以后的古希腊艺术（包括建筑）和其他产品及文化遗产，以及约公元前2世纪以后的古罗马艺术、产品和文化遗产，也指后来具有相同特征的作品。该词有时用法较严，仅指上述各时期中据信是最优秀的作品，即特别整齐、均衡及和谐的作品，因此也用以指其他时期艺术中的整齐、均衡及和谐等特征。柱式（Order）在古典建筑中指柱及其底（若有）与头，也包括柱顶盘。五种主要柱式即多利亚式、托斯坎尼式、爱奥尼亚式、科林斯式及混合式，各有其固定的传统式样。多利亚式（Doric）古典第一式，柱比其他各式粗，刻槽宽而浅，无基座，柱顶如红肠。托斯坎尼式（Tuscan）古典第二式，多利亚式的简单型，柱上无槽，但有底座。爱奥尼亚式（Ionic）古典第三式，柱子立于有刻饰的基上，柱上有深槽，柱头饰一对旋涡。科林斯式（Corinthian）古典第四式，柱上刻深槽，柱头形如倒钟，上有莨苕叶装饰。混合式（Composite）建筑中古典第五式，为爱奥尼亚和科林斯式之混合。
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小甜烧饼2013-05-27只是在17世纪，艺术家才把风景当做一个独立的题材来画。早先的艺术家都把他最了解或在旅行中看到的风景记下来，然后以这些写生为基础，来为《圣经》或神话故事做背景。
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小甜烧饼2013-05-26欢快的气氛、纵深的感觉、现实主义的绘画和动态情景，这些特点后来成为许多巴洛克绘画的典型特征
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404NotFound2020-06-06然而总体来说，雕塑家、画家和建筑师用不同方式进行工作，雕塑家和画家可能都想对现实表达相同的幻觉，但雕塑家可以塑造真正的立体，放在真实的光线中让人观赏；画家则只能在平面上通过运用色彩来暗示立体的存在，而通常只有建筑师才能创造空间，在其中我们可以真实地活动。
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韧勉2013-12-01这两幅画中的明暗对比与米开朗琪罗的方法一样强烈，一样带有戏剧性。但伦勃朗的光不是米开朗琪罗那种热辣辣的南方光，可以把形体如塑像般准确地托粗，以致我们都能出绝刀。他的光是一种柔和的光，轻抚着物体的表面，把它和周维空间协调起来，使空间本身几乎都变得可感触了。