音乐欣赏十五讲
最新书摘：
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熊丹毅2021-09-15你打开书的时，音乐会开始了，风来雨从，气象万千；合上书的时候，音乐会结束了，月光如水，晚风正在吹拂着，音乐还荡漾在你心旷神恰的感觉中。
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熊丹毅2021-09-15小提琴不绝如缕袅袅散尽，将心声轻轻地倾诉；大提琴鸣咽盘桓，将爱深深埋藏在心底；长笛则哀婉典雅，有一种牧歌般寥廓霜天的意味；弦乐哀婉不绝，最后以柔弱至极的和弦结束，“曲终人不见，江上数峰青”。音乐家对同一题材甚至同一规定情节中的音乐元素之一——乐器的感受和表现方式不尽相同，都源于文学对他们的共同启发，燃起他们不同的想象，拓宽了他们的创作空间。看来，音乐与文学各有其长，可以相互借鉴，当然这种借鉴不是“输血”式的简单方式，而是一种相互的营养吸收、彼此的素质培养。学文学或学别的学科的人懂一点音乐，学音乐的人懂一点文学，彼此给予营养，是很有好处的。正是从这一点出发，我树立了写这本书的信心，也明确了写这本书的初衷。
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熊丹毅2021-09-15同样，音乐早在几百年前就曾梦想过和文学的联烟。贝多芬就喜爱文学，将歌德和席勒的诗融入他的音乐。浪漫主义时期的音乐更是与文学有着割舍不断的因缘。
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熊丹毅2021-09-15音乐的内容联系着宇宙的永恒，音乐的可能性与功能超越其他一切艺术之上。
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kitano kazuo2012-07-0819世纪里的文学素养，在整个欧洲特别是贵族女性的身上表现得最为浓重突出，远胜过如今只认识名牌香水、服装和内裤的所谓白领小姐
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nocturne2011-09-18这种渗透与骨子里的悲观，来源于他对于世界的隔膜、不认同和充满焦虑和茫然的责问与质疑。马勒自己曾经说过：“我是一个三度地无家可归……一个生活在奥地利的波西米亚人，一个生活在德国人中间的奥地利人，一个在全世界游荡的犹太人。无论在哪里都是一个闯入者，永远不受欢迎。曾经为马勒写过传记的作家德里克·库克说：在贝多芬和马勒之间真正的不同在于，看一个伟人走进社会他感到自己是安全的，和看一个伟人走进社会他感到自己完完全全是不安全的。因为在马勒的心里，他几乎不能肯定什么地方能使他感到放心和感到安全，在这个不安的社会中，他将是一个流浪者。”
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nocturne2011-09-18“我们从哪儿来？我们准备到哪里去？难道真的像叔本华那样，我们在出世前注定要过这种生活？难道死亡才能最终揭示人生的意义？可以说，马勒一生都在不停地追问着自己这样的话。他到死也没弄明白这个对于他来说一直乌云笼罩的人生意义的难题。他便将所有的苦恼和困惑、迷茫和怀疑，甚至对于这个世界的无可奈何的悲叹和绝望，都倾注在他的音乐之中。”