戏年
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稚趣君2020-12-05這是一部無聲電影。並且是原版英文字幕。對於一個孩童來説，似乎會造成困難。但是，我似乎沒有對此產生任何理解上的障礙。默片因為語言的減省，其實對演員的表演提出了更高的要求。對話成為表演因陋就簡的形式；默片需要在沉默的場景中有波瀾壯闊的表達。這是一個關於流浪漢的故事。他的舉手投足之間，都帶有了某種寫意的趣味。而這種趣味本身的符號性與簡潔是非常接近一個孩子對生活的認知的。然而，這部電影的世界觀的内核，卻又是屬於成人的。笑料背後，掩藏著許多殘酷的東西。比方説，富與貧、等級與身份，成為了難以逾越的界河。但在這部影片中，則以流浪漢這個角色冷眼游刃於其中。類似於一則傳奇。但卓別林卻讓這則傳奇搭上了譏諷的底色。一身富貴的流浪漢，和一個乞丐爭搶被路人棄擲的煙頭。白天是如此現實，夜比較接近人性的本質。所謂城市之光，也許只是夜裏的一點路燈光芒。只是一點光，便拆解了一切強與弱的關係。一場對自殺的拯救，促成了流浪漢與富豪之間的奇特友誼。他們一同狂歡，一同不著四六地製造笑料，一同分享財富。然而白天來到的時候，一切打回原形。富豪將手掌放在額頭上，茫然地看著前夜搭救自己的流浪漢，然後以法律的名義將他送進監獄去。唯一沒有變的，大概是電影中流浪漢對盲少女卑微的愛。這愛關乎尊嚴，卻絲毫並不影響他為她忍辱負重。有些笨拙，卻又如此細膩。這細膩以同情和良善做底。足以將卓別林與同期好萊塢的其他笑匠區別開來。在一個孩子眼中，這種表達的吸引，大概因為某種溫柔。這溫柔屬於一個男人的，在喜劇粗糲的底色之下，格外地動人與偉大。我青春期的成長，曾經有另一個港產的笑星相伴。儘管周星馳的喜劇表演，不停地受到各種質疑與挑戰。但我對他的欣賞卻未曾變過。理由之一，就是他舉手投足間，同樣會有一種溫柔。抛卻了一切刻意與做作的表象，這溫柔已有動人心魄的力量。《國產凌凌漆》中那個荒唐的後備特工。在被追殺負傷的時候，不忘為暗殺自己的女間諜摘下一...
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稚趣君2020-12-05電影開始在一個亂糟糟的地方，法屬摩洛哥的重鎮，卡薩布蘭卡。真是亂糟糟的，作為二戰時候去美國的中轉站。這裏成了很多人去向攸關的地方。離開這裏的全部憑證，就是一張通行證。這裏因此充滿了暗殺、逮捕與黑市交易。大部分人的工作，都只有等待。漫長的，甚至無望的等待。這些人裏面，有一個異數，就是酒店老闆里克。玩世不恭又運籌帷幄的派頭，令所有人動心。然而他卻有他不為人知的軟肋。是那首叫作《時光流轉》的歌曲，魔咒一般，記錄了他和一個女人的過往。當這個女人和她的革命者丈夫維克多再次出現，也便是事件的高潮。等待後的抉擇，是伊爾莎訶維克多在里克的幫助下雙雙離開卡薩布蘭卡。有些傷感，但沒有悲情。里可還是那個里克，運籌帷幄，冷靜超然的感情主義者。這就是所謂的俠骨柔情吧。
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呆呆2015-10-24这时候我听见一种凄厉的声音，对瑞姐说，有人在喊。这中年女人掸一下袖子，又爽声大笑，说，这是猪饿了叫食呢，你们城里人的见识可真广。PS：莫名戳中笑点，哈哈哈哈哈哈哈~
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呆呆2015-10-24比较幸运的，可在台下做了观众。看哑剧的上演，心情或平和或凛冽。而终于还是要散场，情绪起伏之后，总有些落寞。为戏台上的所演，或是为自己。
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呆呆2015-10-24此去经年，往复不止。人生如戏，戏若人生。这是根基庞大的悖论。将戏当成人生来演，“戏骨”所为，是对现实的最大致敬。而将人生过成了戏，抽离不果，则被称为“戏疯子”。《霸王别姬》里的程蝶衣，是不疯魔不成活的悲情教材。《蝴蝶君》宋丽伶，爱恨一如指尖风，却清醒到了令人发指。庄生晓梦，有人要醒，有人不要醒。没有信心水来土掩，醒来可能更痛。所以大多数人，抱着清醒游离戏噱的心来过生活，把激荡闳阔留给艺术。希望两者间有分明的壁垒，然而终于还是理想。譬若文字，总带着经验的轨迹。它们多半关乎人事，或许大开大阖，或许只是一波微澜。但总是留下烙印，或深或浅，忽明忽暗。提醒的，是你的蒙昧与成长，你曾经的得到与失去。