画中情缘
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阿诺2013-01-05克莱尔再次看了一眼她的笔记本：“你会依据照片来绘画吗？”“不，我需要有一个生动的人在眼前。我希望能从各个角度观察他，观察他脸上各部位之间的关系。最重要的是，我需要看到光在他身上折射的方式，因为那将赋予我形式和比例。绘画的一切都和看到的光线有关。因此，我只画活着的生灵，我需要模特坐在那里六次，每次两个小时。”克莱尔睁大了她那双绿色的眼睛：“那可不是一件简单的事情——对你们俩来说。”“的确是这样。一幅画作就是一项了不起的事业，由画家和模特携手完成，这是一种共谋。”她讲麦克风举得更近些：“你的模特会对你敞开心扉吗？”我没回答。“我的意思是，你在那儿画着，就你一个人和他们在一起，每次都是几个小时。他们会向你吐露点儿秘密吗？”“这个嘛……”我不想说我的模特们会向我透露一些嘴不寻常的事，“他们有时候的确会谈及他们的婚姻或是恋爱，”我小心翼翼地回答着，“他们甚至会谈到一些他们经历过的悲剧，或是令他们感到悔恨的事情。但是我认为，在作画期间所发生的任何事不仅应该保密，而且差不多是神圣不可侵犯的。”“这么说，那有点儿像是在告解室里忏悔？”克莱尔戏谑地问道。“从某种程度上来说，它的确是这样。肖像画的创作是在一个非常特殊的空间下进行的。它有一种……私密性；画另外一个人是一种非常私密的行为。”“那么……你有过喜欢上你的模特的经历吗？”我笑了笑：“好吧，的确有一次，我爱上了我的模特，那是一条腊肠犬，它的主人要我把它画进一幅画中；但是我从来没有爱上过人物模特，从来都没有。”
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阿诺2013-01-05“为什么你要画肖像画，埃拉，而不是风景画？”“这个……画风景画是非常孤独的，”我回答她说，“只有自己和风景；但画肖像画时，是和另一个人在一起的，这常常令我着迷。”克莱尔点点头，微笑着示意我说得更多些。“每当我第一次看到一个人时，我都会非常兴奋。当模特坐在我的面前，我会尽可能地从他们身上吸收我能获取的任何信息。我会研究他们眼睛的颜色和形状，鼻子的线条，皮肤的阴影和质地，嘴唇的轮廓。我还会留意他们身体的样子。”“你是说他们的肢体语言？”“是的。我会注意他们歪着头的方式和微笑的方式；看他们是用眼睛注视着我，还是始终看向别的地方；我会打量他们交叉手臂或双腿的方式，要是他们没有舒服地坐在椅子上的话，观察他们是坐在椅子前端，还是没精打采地陷在椅子里——因为这一切都会告诉我，关于这个人，我需要知道些什么，才可以把他真实地画出来。”“但是……”一辆摩托车从街上咆哮而过，克莱尔等噪音消失后说，“你所谓的‘真实’是什么意思——指人物的肖像画和他本人看起来很像吗？”“应该看起来像他们。”我擦掉自己手掌上的一块铬绿色污迹，“一幅好的肖像画应该反映出模特个性中的某些方面，它应该捕捉到外在和内在两方面的相似度。”“你是指身体和灵魂？”“是的，它应该表现出一个人的，身体和灵魂。”