報導的技藝

• 影启缘末

  2012-08-02
  多数情况下，读者之所以会产生好奇。不是作者在第一段说了些什么，而往往是因为作者在第一段中省略了什么。
• 影启缘末

  2012-08-02
  如果故事中没有突出的动态元素存在，离体是一个改变故事节奏的好办法。实际的观察、解释说明、描述、指导或者分析，都是离体的不同方式。
• 影启缘末

  2012-07-31
  当然不是所有故事都必须采用这些技巧。如果在故事的发生/影响/发作用中，已经才显出很强的运动感，如果故事的主角已经采取了戏剧性的重要举动，那么对于琐碎细节的描写和故弄玄虚的技巧只会削弱故事的魅力。
• 影启缘末

  2012-07-07
  和高层人物正好相反，中间人往往能够提供更多的细节，引导记者们去把故事写得栩栩如生。他们很少去怀疑别人，而且，如果有人对他们的工作感兴趣，他们会觉得受宠若惊，会很乐意和记者合作。
• 索马里海盗

  2011-12-27
  所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的创意中，都有一种人性的展示。第一步 怎么找到好故事★ 靠阅读“窃取”思想：1，广泛阅读：包括专业期刊、行业通讯、学术刊物、智囊团和基金会的报告、一级政府机构发布的信息；2，随时记录灵感：2，为选题做档案。★ 依靠“中间人”提供信息：来自高层的信息源的身份往往限制了对他们的使用。中间人往往能够提供更多的细节。他们很乐意与记者合作。预期按照一个已经形成的思路去采访某人，不如坐下来和人聊天。前者是一种商业上的交换。后者中，记者是一个学生，而信息源成了老师。记者可以在对方的专业知识和独到见解的帮助下，来构思一个想法。★ 交谈时“奉承”对方，而不是威胁对方。这种奉承将让你随心所欲。★ 在获得原材料的管道大大增加后，就要开始思考这些材料，从中挖掘写作的灵感：一， 推断法：1，造成这个具体现象的主要原因是什么？2，造成这一事件的原因是否也能在其它地点对其他人或组织产生同样的作用，也就是说，这一原因是否具有普遍性，是否符合逻辑？二， 综合法：一位擅长综合的记者，能够在几件看似不相关的事情中找到联系。他从成堆的零部件中组装出具有希望的故事构想。★ 处理已报导过的故事的方法：1，具体化 给干巴巴的故事注入生命，矛盾冲突、戏剧情节、神秘色彩和人性化等等；2，预测 故事的进程分为发展、影响和反作用（针对影响的措施）三阶段，影响和反作用还没成形时，只是一个“幼年期”故事，当故事的影响和反响都成形时，“成熟期”故事，记者需要预测故事的未来；3，改变角度★ 读者喜好的故事元素：1，可爱的动物（比如狗）和行为端正的儿童；2，当事人人物，当事人是事件的参与者，他们要么促成了事件的发生，要么受到事件案的直接影响；3，事...
• 吴文超

  2011-11-28
  所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展示。
• 貓小七

  2011-10-22
  刚有了一点点想法就急于动手的记者，在浪费了大量时间和精力后，往往发现他们的想法完全不能支撑起一个故事，或者仅仅是他们梦寐以求的故事的一点点影子。
• willow

  2011-08-23
  有关读者喜好的单子，由高到低：狗，以及其它可爱的动物和行为端正的儿童 > 人物/当事人 > 事实，当它们与故事有关并能推动故事发展的时候 > 人物/观察者 > 数字，尤其是大数字，以及连续的段落中密密麻麻排在一起的长串数字。这是杀死读者兴趣的剧毒氰化物……如果一位记者在心中有好几个选题正在形成，而且这几个选题在重要性和时效性都上不相上下，他首先应该选择那些可能包含最高兴趣元素的故事，同时尽量回避那些需要依靠数据和专家意见的故事。另外，他首先应该去寻找这些故事想法中的动态因素。发生了什么事情，有哪些具体影响，是不是已经产生了反作用行为。要记住，这种故事中的动态因素是没有其它东西可以代替的，关注动态的想法永远比那些关注数据分析的想法更容易成功。记者往往要绞尽脑汁，才有可能把一个数据分析的故事变得有趣，但是如果把一个带有动态信息的故事放入其中，就可以掩盖许多不足之处——如果再有一条与故事内容相关的狗出现，那就更好了。
• Rebecca Sharp

  2022-01-03
  一、如何找到好故事：⭐靠阅读“窃取”思想。★千万不要过多指望那些高层人士，依靠“中间人与其按照一个已经形成的思路去采访某人，不如坐下来和人聊天。★交谈时“奉承”对方，而不是威胁对方这种奉承将让你随心所欲。★专家是指那种知道123种恋爱方法，却根本不认识任何女人的人，事实上，读者般对他们态度冷淡
• 可风

  2017-09-12
  有一句话说的好：优秀的写作从来都是痛苦的产物。如果你没有受伤，你就没有尽力。不过这种痛苦应该是由回报的，这种回报就是创作完成后，从一篇成功作品中产生的深切满足感。令人遗憾的是，许多作者体会到了痛苦，却很少得到这种满足。
• aubery

  2015-08-25
  在充满了担忧的土地上，永远生长不出风格。
• 柏林见心

  2012-11-21
  人们永远在思考哪些元素让一个故事从本质上变得有趣，如何在瞬间吸引观众的注意力，如何安排故事情节，让故事具有持续的吸引力，以及如何让故事深深刻在人们的记忆中。
• 阿然本然

  2018-10-24
  站在高山上也许能让我们拥有更广阔的视野，但是在那里我们看不到活生生的人物面孔。
• 阿然本然

  2018-10-24
  当你在描绘一幅画时，你应该首先试着把画架支在自己的后院里。从距离自己最近的地方挖掘故事，不仅可以给你省下很多飞机票钱，还能让你的故事更加贴切、真实。
• 阿然本然

  2018-10-24
  没有新的故事，只有新的记者
• 阿然本然

  2018-10-24
  不是从信息源的嘴中把信息一点点挤出来，而是在对方的专业知识和独到见解的帮助下，来构思一个想法。这种交易是对智力的挑战，记者关注的是如何奉承对方，而不是威胁对方。
• 左麓

  2018-11-21
  仔细琢磨自己要讲的故事。故事的范围有多大？故事的主题是什么？什么样的表达是最好的？甚至什么样的语气是最合适的？范围按照因果关系归纳故事主题。这样做的好处有两点：一个是能够提前确定故事中潜在的动态元素——读者们更感兴趣的作用和反作用行动；另一个是能够明确设置故事的范围。在绘制出了大致的范围区域图后，记者就能够根据自己拥有的时间和自己所处的空间，来制定一个可以实施的计划。 如果没有通过逻辑思维勾勒的这幅草图，记者们一定会在这种错综复杂的迷宫中迷失方向。在绘制和分析自己的因果关系图时，必须考虑三个因素：时间、距离和影响对象。一个元素离故事发展中心距离越远，那么他还没发生的可能性就越大。同样，他收到外来因素的影响而改变逻辑发展的可能性也越大。所以，对于在自己的逻辑链中处于偏远位置的元素，一定要保持警惕态度。除非他提前获得迹象表明这些元素确实存在，否则他完全可以放弃追踪这些元素。主题因果逻辑分析法只能帮助我们为所有可能性建立一个合理的范围。从你已经画好的故事地图上选择最重要的一块，用几句简单紧凑的话表示出来。把注意力集中在故事的主要发展上，这种发展导致的一两种可能的影响，以及这些影响可能产生的反作用，其他的元素都可以忽略。用大头针把这个故事的主题陈述钉在你可以看见的地方，让它指导你的工作。当你偏离它的范围时，让它来责备你，质疑你。预想阶段明确主题。完成素材发掘，重新修正主题陈述，然后创作故事主体。好的主题陈述简单明了，没有细节，只是鲜明准确的勾画出故事的主线。特写的创作特写的形式有两种：综述型和微缩型。综述型的特写，选择写作对象的依据在于特殊性，这些写作对象本身就具有一种独一无二的吸引力。所以，最重要的工作就是让这些与众不同的品质细节化、具体化。在微缩型特写中，选择写作对象的依据在于典型性，这种典型性也是它与其他事物所共有的一种类似性。报道方式采取什么样...
• 左麓

  2018-11-20
  获得好故事有哪些渠道？1、 靠阅读“窃取”思想广泛阅读。除了少数一些能够随时随地发掘故事的天才外，其他人要想做到思如泉涌、提笔成章，就必须成为一位如饥似渴的广泛阅读者。仅仅翻阅一些高发行量的大众报刊是远远不够的。只有一个解决办法，那就是你的选题要广泛。你的选题不但是自己感兴趣的，还应该是涉及面很广但又缺乏报道的。此外找到与选题相关的出版物，进行大量阅读，包括专业期刊、行业通讯、学术刊物、智囊团和基金会的报告、一级政府机构发布的消息。这些都应该在你的阅读范围之内。这样的阅读可能是令人痛苦的，很可能大量的内容都枯燥无味、没有用处。但这样的出版物不是新闻媒体的竞争者，也就是说，我们可以从它们的内容中窃取思想而不受惩罚。不仅如此，这些出版物所发布的最新进展和原创思想，往往都要先于大众媒介。随时记录灵感。在阅读材料时，一方面你要把想到的故事点迅速做成笔记，另一方面要把重要资料做成剪报收集起来。数据可以储存在大脑中等以后去回忆，但灵感与创意就如晨雾一样，往往转瞬即逝。如果没有笔记的话，过一段时间当你再去看自己的剪报时，很可能会奇怪自己为什么要留这些东西。为选题做档案。一定要有系统的档案记录，否则你很可能无法找到自己最初的创意。一位特稿写作者需要给自己的选题进行档案管理，并且定期进行整理。如何建立这些档案取决于作者的报道领域和兴趣品味，但每一个档案系统都应该包括一个“备忘录”。这里记录的是一些时效性强，或者看上去很热门的选题——这些选题如果不赶快完成，机会就可能消失，或者被竞争对手抢走。如果你做了以上这些事情，那你就自然而然地开辟了一个新的领域，象一个专线记者（只报道某个领域内的新闻）一样，全面关注这个领域。2、 依靠“中间人”提供信息中间人不在顶端决策层，但却对政策十分了解；他们也不在基层，但却对下面发生的一切了如指掌。与其按照一个已经形成的思路去采访某人，不如坐下...
• 尉迟

  2013-09-17
  华尔街日报是如何讲故事由于缺少一个明确的故事主题，他不知该如何下笔，因为他根本不知道该从哪里开始。于是，饱受困扰的他，静静地坐在那里等待午餐，还有一个更加 明媚的下午，结果只会再次发现——时间也是他的敌人，而不是朋友。——【瞬间戳中，我就是这个样子的。泪目~】虽然我们是现代人，我们接受过良好的教育，我们用电脑来写作——但是我们和古希腊那些从一个村庄云游到另一个村庄，用奥德修斯海上探险的故事吸引大量村民的说书人并没有什么不同。不论是在他们那个时代，还是我们这个时代，这个行业的要求从来没有改变过。人们永远在思考哪些元素让一个故事从本质上变得有趣：如何在瞬间吸引观众的注意力；如何安排故事情节，让故事具有持续的吸引力；以及如何让故事深深刻在人们的记忆之中。采访和写作是两个不可分割的过程。如果前期的采访中没有获得有用的材料和丰富的信息，如果在采访过程中没有考虑到读者的喜好和需求，那后期的写作不论运用多少技巧，也都是华而不实、徒有其表。所以，尽管本书并没有提供大量的前期采访技巧，但是本书却告诉记者，他们在采访过程中应该去寻找哪些材料，以及该去如何展现这些材料。第一步：怎么找到好故事有些记者甚至习惯了“腹中空空，求思若渴”的生活，总是等着别人来提供材料。这些记者哪怕花费了巨大的力气，写出的故事却往往无足轻重，甚至一钱不值。要不了多久，他们就成了北京的填鸭，只能依靠编辑“喂食”来完成工作。他们已经失去了新闻写作中最重要的创作能力，他们的工作当然也就毫无乐趣可言。——【yeah，yeah，这就是原因】记者的问题并不是先天不足，而是一些完全可以弥补的错误。比如，他没有进行足够的思考或阅读，或者他没有找到正确的采访对象。如果用一个心理学的词语来形容，这种记者实际上患有新闻的“感觉剥夺”。也就是说，他们对于新闻的感觉麻木，敏感度不够，或者说他没有接触到足够的新闻信息。靠阅读“窃取”...