传声筒
最新书摘：
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连木木2023-01-03内文方面，英译比较详尽，也较典雅；中译有些地方粗俗些（也许这样更体现了作者的原意），由于道德标准尺度有别，不得不省略了某些句子，也是无可奈何的事。
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连木木2023-01-03移民，在别人的眼中，都是带菌的伤寒玛丽。
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连木木2023-01-03《福楼拜的鹦鹉》是小说，不是传记；但它像传记，因为它记录了许多有关作家的生平，可它又是小说，因为书中充满了别的细节，以及一般传记之外的声音。
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连木木2023-01-03电影《蜘蛛女之吻》很好看，如果不读读文学作品，就错过很多东西了。屠孟超的中译是首选，有别于其他胡乱删节的改写译本。
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连木木2023-01-03《蜘蛛女之吻》对同性恋作了不同角度的隐喻和具体的分析。他的立场明显是同情、体谅的，这是对长期受社会成见压抑的人物打抱不平，同性恋者，换一个名词，可以是其他边缘人物，第三世界的文学、政治。
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连木木2023-01-03《存在的难忍之轻》中的“轻”究竟是什么意思？“轻”在这里是名词，不是形容词；人的“存在”中的“轻”，是昆德拉不能忍受的“媚俗”，是各种花哨的谎言，自欺欺人的行为和态度。因此，昆德拉笔下的being，不是指“生命”。比如，“大便”的存在，并不是指大便的生命。而kitsch，也不再指矫揉造作，趣味庸俗，而是自欺欺人，仿佛过往人们抹去“大便”的存在一样自欺欺人。把存在之物故意抹去，（记得《笑忘书》照片中的帽子么？）是不能忍受的自欺欺人/轻。
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连木木2023-01-03他说，翻译他的作品的人，往往选用一些有违他原意的字眼，比如being，都译成“生命”、“生存”或“境况”；而他的原意是“存在”。所以，这部“不可承受的轻”，如果译为“生命中不可承受的轻”，就有违他的原意，虽然，不能说是误译。因此，依作者的原意，这部作品的题意实为：“不能承受的存在之轻”，或“存在的难忍之轻”。
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连木木2023-01-03小说是用十九世纪式的笔调写的。自有人类，即有爱情，但对于大多数人，恋爱是件尴尬的事，像患了病，竟要把病情隐藏起来。爱是多么软弱呀，作家说，拉丁美洲的人哪一个年轻时没写过炽热的情书呢，到了年纪大了，就不好意思了，难为情了，情书要收藏起来，不给人见，不能让人知道自己掉进过爱河里。
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连木木2023-01-03所谓霍乱，是疫症，小说所指的疫症是爱情。恋爱的狂热就是疫症。作家常受“疫症”困扰，他觉得，疫症随着许多狂热的事诞生，狂欢啦、庆宴啦、纵情生活啦，等等。如今，二十世纪又将终结，世上更多烦恼，人们生活在核子意外的恐惧中，人们都为目前而生活狂欢，花大量的钱。试看飞机、酒店、电影院总是满座，真像瘟疫一般，他说。
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连木木2023-01-03加西亚·马尔克斯并非没有告诉我们乌尔比诺医生的鹦鹉的颜色，他指出：它黄脑袋，黑舌头，这是跟曼格雷鹦鹉的唯一不同之处。曼格雷鹦鹉是怎样子的我并不知道，只知道那是即使用松节油栓剂也不能让它们学会说话的笨鸟。还是上图书馆去翻翻书本再说。
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连木木2023-01-03鹦鹉还是没有捉到。于是，乌尔比诺医生只好另想办法。于是，就发生了小说中最重要的一件事：期待已久的锲而不舍的爱情。这爱情的再生，就系在鹦鹉的翅膀上。加西亚·马尔克斯的鹦鹉场景写得真好，到了这个时候，我们就知道作者为什么要花那么多的笔墨来描述一头秃毛的怪鹦鹉。
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连木木2023-01-03在他，革命不是梦幻、空想、神秘、愤怒和浪漫的情怀，而是永无止境的循例程序，需要恒久的忍耐、勇敢与忠诚。
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连木木2023-01-03他又说，诗人的共同点在于他们彼此不相似。天才是成群问世的。
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连木木2023-01-03智利作家何塞·多诺索的《“文学爆炸”亲历记》，谈到六七十年代拉美作家震惊世界的“杰作”层出不穷，其中一个原因，就是因为在他们之前，拉美社会盛行的不是西班牙的传统经典，而是社会主义的写实作品，而且各个地区分割，地域主义森严。他们是一群文学孤儿，有的只是祖父辈。那时候，博赫斯也只是少数人认识的名字。他们不得不向欧美学习，例如沙特、福克纳、海明威，等等。他们没有包袱。过去我们对割断传统都一面倒地抱持否定的态度，沃兹涅先斯基的提法，令人深思。
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连木木2023-01-03人们以为这些集中营可以把需要救助的人集中起来，可是，有多少人愿意接受？进入集中营的，几乎全是被强迫的一群，他们没有权利选择，没有离去的自由，而这，正是迈可K拒绝的恩惠。他的自由世界辽阔，远达地图以外的地方。
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连木木2023-01-03打开一本书，有什么比误读更充满参与的感觉？祝误读愉快。
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连木木2023-01-03打开一册从英文译过来的土耳其诗集，我不禁要想，我伸出去的手，触到的是诗人的头发，是诗人头发上束着的丝带，还是丝带上的灰尘？世界上有那么多婉转悦耳的夜莺，希腊的夜莺，波斯的夜莺，因为我们是聋子才使它们成为哑巴。这是人类的悲哀。也许是这样，我们才以音乐与美术，来抚慰创伤。
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连木木2023-01-03诗纵不可译，仍不得不继续译下去，看到哑掉了的夜莺，总比完全没有见到的好。
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连木木2023-01-03若说蝴蝶是文学中的散文，则夜莺是文学中的诗；前者擅于飞行，后者擅于吟唱。有些诗，的确是无标题的纯粹音乐，仿佛莫扎特那些奏鸣曲。
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连木木2023-01-03叙说一本小说和翻译一本小说，同样担当了传声筒的角色，所不同的是，翻译所受的束律更为严峻。叙述只提供说者个人选择的角度，而翻译，根本并不容译者自由参与。前者尚有许多活动的空间，读者可以接受叙说者的讲述方法；后者则必须隐退背后，自我完全消失。对于翻译，必须认清的目标应该是：对作品付与第一等忠诚。