异规

• S

  2014-10-17
  对“一致性”的打断，并非意味着严厉的惩罚。一个拥有不同角度、倾斜或其他形式的特定框架可能会更便宜。等分的结构分布方案（在剖面和立面上）总是不被怀疑的，然而被认为是特别的结构，往往会比前者更有效。结构不需要一目了然。从来没有什么绝对的教条要求结构必须被当做基本功能骨架，或者高技术机器的证明。它可以很微妙且更暴露一些。对高技派的钢架、钢索之类的有限建筑语汇的热衷，或是只满足于横平、竖直的梁柱体系都是值得质疑的。这样的构造明确地表达“我是一台机器，我是简约的骨架。”我们所探寻的结构，既非强加的形态，亦非笨拙的骨架，它逾越了这一区间。这种探寻假定技术迈进到形式的更高、更复杂的层面。这样宣示会更好：“我是与故事并列的线索。”结构是一条不断生成的路径，而不是在空间划分上覆盖的没有思想的梁柱网格图案。我们必须研究全新的构成。将柱子移位——对角线的畅通打开了整个楼层平面，空间也一体化了。坡道是个奢侈物。它穿越时间，收集着到达及离开的时刻，它的线条穿过空间，触及其中所有部位，将其邻近事物混合起来。A ramp is a luxury. It travels through time, collecting moments of arrival and departure, its line through space touching all parts and mixing adjacencies.坡道的本质，是一个拒绝遏制的开敞的载体，它的视野总是在改变。坡道的结构肯定不会试图对其隐喻产生禁锢，而应该使它释放出来。By nature it is an open vessel that defies containment. The horizon always shifts; a structure for a ramp must not seek to trap...
• S

  2014-10-17
  “桌子”形状的建筑类型，传达了对静态对称的接受。（萨伏伊别墅）可能这就是建筑师想要的效果，一个永远固定在空间中的圣坛。这是对庙宇建筑的缅怀。如此的标志化形式会对将来的感知造成束缚。无数的模仿会扼杀思想。基地的形象不断施加它自身的动感，它需要一个更好的方案。无论怎样在荷载下方摆放柱子，那种桌子般的通常概念就又重现，其强烈的“锚固”印记，扼杀了我们的理想。在我们工作中这已经不是第一次了，一个粗暴介入的外因，反而即时地激发了一个新的灵感。将支撑移至平面之外，就形成一个维度的解放。在立面上翻转支持方式，一个上，一个下，则又加上了二度的解放。
• S

  2014-10-16
  影像设计的介入因子，或是一个局部个体的强加运动，或是一个着重于节奏的并置，或是两个或更多的事物混合所产生的混杂本质。[…] 其中不存在等级，而只有互相的依存关系。我们自身是由众多图谱模式制造产生的，它们既随机又规则，兼有物质与情感，所以探索模式的原型是很重要的——在对它的认识和回顾过程中，我们可能会发现一种美的元素。在以往，形成美的条件是一些公认的标准，如纯粹的形式，固定的对称，缩减后最精炼的结构。只要我们的大脑保持这一推理轨迹，这种美学模式还会继续下去。当代的观点认为世界并不是简单的，人们推崇复杂间接及交织的逻辑线索。思想本身最终被理解为新生的结构，它是非线性的并依赖于回馈程序。美可能存在于实际操作的过程中，同时比实物性的美学更抽象。最终，它可能真的是一个建设性的过程。
• S

  2014-10-16
  使得建筑学能够以不同的方式被想象他设计的结构不是固化且确定的，而是表达了疑惑、任意、神秘甚至神秘主义
• S

  2014-10-16
  一个优秀的工程师必须拥有辩证的技巧，他要有发展新型结构的能力，同时又能为了建筑的构思而压制其表达。一个系统在加上了更多的能量、信息、质量或其他任何东西后，将达到一个关键点并跃入一个新的境界。在这些条件下，组织的新模式能自我生成。表面而非线条、区域而非点、散布而非等分支撑、运动轨迹而非固定中心。这些是“异规”的特点，一种趋于生物形态及自由形式的鲜明风格。巴尔蒙德把这种思想描绘成表面而非线条、区域而非点、散布而非等分支撑、运动轨迹而非固定中心。这些是“异规”的特点，一种趋于生物形态及自由形式的鲜明风格。我们对美学和智慧的追求需要一种起码的刺激，这样才能促使我们去看去想更新的东西。
• Lisa

  2013-10-06
  从数学意义上来说，黄金比例是远离整数的不连续世界的第一步。它将实数抛于脑后，向更密集且无限堆积的无理数与超越数前进。黄金比例，指向了平衡的更复杂的领域。在算术与几何的相互转化中，我们将连续性看作一个非线性的过程，它是一种循环转化的关系。
• Lisa

  2013-10-06
  费波那契级数，是一种可控的运动方式，它只有通过逆向行进才能向前跳跃。它揭示了通过累积来增长的内因。这好像是一种自然界以多种方法反馈的神秘模式。自然生长的图案，从蜗牛壳到向日葵籽的螺旋排列，或者菠萝的表皮，它们都可以被当做费波那契级数来看待。
• Lisa

  2013-10-06
  通过肉眼，从外部对自然进行描绘和复制是有限的。 更好的模式是先发掘其内因，然后再向外发展。
• Lisa

  2013-10-06
  实际上，树是以枝杈为演化法则形成的。 以类似的原理组成的有：肺的动脉网络或是三角洲的河网支流。 通常，对每个单元的指令中包含着整体的信息。如果单元是基本成分，那么按演算法则对其的衍生则形成了图案。 其最终产品，取决于这种法则的延伸。
• Lisa

  2013-10-06
  自然的构成原理，是在以特定概念为基础上的重复、混合及重叠。 即使是一个很简单的单元，如“Y”形的树枝，将它不断重复就变成了 树根、树冠、树叶的图案。
• Lisa

  2013-09-26
  当代观点认为世界并不是简单的，人们推崇复杂间接及交织的逻辑线索。思想本身最终被理解为新生的结构，它是非线性的并依赖于回馈程序。美可能存在于实际操作的过程中，同时比实物性的美学更抽象。最终，它可能真的是一个建设性的过程。
• Lisa

  2013-09-26
  这些是它们的共同特点：在每一个案例中，影响设计的介入因子，或是一个局部个体的强加运动，或是一个着重于节奏的并置，或是两个或更多的事物混合所产生的混杂本质。由于这种效果通过延伸、重叠被不断地繁衍，我们会得到令人惊奇和暧昧的答案。因为其中不存在等级，而只有相互的依存关系，所以，我把这种思想的模块称为异规。
• 匿

  2013-04-29
  使一个实体升起、漂浮于空中并非新的问题。人们总是希望建筑能变得很轻，形成好似重力消失的纯粹境界。结构在这种情况下显然是一种阻碍，它是达到这一目的的敌人。
• Mona

  2012-07-19
  等分的结构分布方案（在剖面和立面上）总是不被怀疑的，然而被认为是特别的结构，往往会比前者更有效
• S

  2014-10-17
  如果这个形式是封闭的，它可能会是一个矿藏；如果是开放透明的钢框架建筑，那它可能会是一个灯笼或灯塔。墙体板面层层叠加并戏剧性地跳跃着，精致又夸张。将模型切开可以看到内部，其中另有一番景象。楼板以 5m 层高间隔与斜面相撞。内部空间变得平静有序，没有一根柱子。光线穿越交叠的平面而下，在逐渐产生的垂直感中，你可以感觉到一种缓慢的空间转移。封闭时，像一个秘密；开放时，像一出戏剧——螺旋同时达到这两种境界。我们谈论了长篇连载及音乐，其中包括了东方音乐中的曲调交叠以及西方传统中的和声与变调。这一形式好像在以自己的意愿生长、缠绕、相互交错、向空间伸展。具有美学感知的视觉和演算法则的交集在哪儿？否定严格的形式以追求非线性的形体，这将只会在电脑软件上促进建筑形式。这很危险，因为它毫无意义。我们的大脑是随机的，它们的工作离不开其内在的联系——规则总是存在的——尽管有些并不为人知。可能人的直觉拥有内在的、捕捉自我的能力，一种非线性的演算法则。对它的进一步测试，将是对异规的研究。
• Lisa

  2013-10-06
  黄金矩形的特性之一是，当你从其中移走一个正方形之后，余下的较小矩形与原有矩形的比例是一样的。这一特性与自我相似的概念有关。它同时也是不定期性的特征，而不定期性，是更复杂的分形图案的基本特征。
• Lisa

  2013-10-06
  思维模式，也是以同样方式运作的——思绪的萦绕，使我们头脑 微观世界中的潜意识，与我们外部的宏观世界联系起来。 我们听到的只言片语，会使我们的直觉更犀利。
• lullabi

  2012-03-27
  这个新思潮，不可避免地表现为不同的方式。它可以作为复杂性或非线性建筑，也可以作为新兴的或宇宙成因的建筑。这些名称万变不离其宗，总是一个美妙的标签。运用计算机的设计师称之为动态、泡状、数字及分形建筑，或者简而言之——虚拟空间。科学家们自己在争论，是否要将这个新思潮冠以复杂性或浑浊理论的标签，或者成为非线性动态学。巴尔蒙德在这个名单中加上了他对“异规”一词的特殊运用。这个名词也加入了名称和标签的达尔文式的竞争。可能是因为这个新兴领域与多元论息息相关，所以使用不同的名称是适宜的，其中任何一个名称胜出的情况将永远不会出现。 ……这个名词存在着一个广泛联系的运动，一个可辨别的指示物。"异规"所描述的领域只在强调由新的假设中出现的模式。按习惯的方式，构思出的结构和空间是规整的，它是通过以此为基础的腓列班实体(如球体与立方体这样的规则体块)以及网络来表达的。早先中国和埃及的建筑就是这种表现形式，规整的系统住在了城市设计。在不排斥这一方式的同时，新思潮把结构放入其自然的场所，并将其当做这个整体的一部分。一些自然事物的确是以规整的图案为基础——例如球形的行星和六边形的雪花——然而宇宙中大多数事物则展现出非线性的阻止结构。 脑电波、心跳或是星系的生长都显示出分形和动态的模式。通过回馈，微笑的变化或突然跳动被引入组织形式中。福楼拜和密斯·凡·德·罗大力鼓吹的"少即是多"的格言几种体现了旧有的体质，而新思潮的特征则表达为"多是不同的"。 这是诺贝尔获奖者，科学家菲利普·安德逊的话语。它指的是在自然的出现及阶段转变时，普遍存在的特征。一个系统在加上了更多的能量、信息、质量或其他任何东西后，将达到一个关键点并跃进一个新的境界。其基本思想的产生还不到二十年，它认为在这些条件下，组织的新模式能自我生成。 塞西尔·巴尔蒙德将这种新的理解带入了工...
• Lisa

  2013-10-09
  许多所谓自由形式的方案，其实被结构牢牢地禁锢着，其形式的“自由”只停留在绘制出的形状上。其轮廓不存在任何意义，结构被草率地放置其中，以防止它倾覆。这种形状可能会很精彩，但实质上它们仍只是“贴面”装饰。只将力气花在炮制自由形态，而忘记其内在意义，然后使用结构来支撑起这种表面形态的设计，是对机遇的浪费。每一处的折叠或起伏都是赋予结构的一次机遇。要找到将复杂性作为潜在结构的一个统一部分的模块会很困难——但它同时也是挑战。
• lullabi

  2012-03-27
  ……然后我开始产生疑问，这些封闭方形的规律性框架是什么?它们是装载空洞且无生命的空间的容器吗?……我在古代希腊数学中找到答案。从其成比例的规则中可以引出次要组合与主要组合的概念，而在其秩序的行列中产生了内在的平衡。均衡一次表达了一个概念，它在同时度量的节奏中充满生气。它与当代复杂性的思想(作为展开的、同时及自我相似的模式)之间距离并不遥远。我好像第一次为算术与几何学所痴迷。我还研究了数学的现代不稳定性。不确定原则和微分几何在我们面前打开了新的世界。浑浊理论创造了不可能的美丽结构。建筑科学，可以借鉴这样生动的现象吗?其他形及形式，也可以是一种自由或运动的几何吗? 通常，几何在建筑设计过程中从不被提及。它被想当然地认为是一个由孤立、边界清晰的形状所组成的体系。重要的只是外部表现——既没有一点内涵也没有从形式的理论基础除法来发展构成的工作方法。均衡的概念变得毫无想象力。留下的空间空洞而贫瘠，深陷于生硬的容器中。出于笛卡尔逻辑的必要性，柱子被限制于有规律的网格上。结构被看做是一种缩减和规则。在许多形式自由的建筑背后，同样小鸡的思维定式形成了一种勉强的支撑结构。细微的形体变化，看似柔弱却蕴含着强大力度，然而它并未得到很好的理解。 结构并非仅严格受限于柱与梁。楼板可以折叠形成垂直线上的支撑，梁可以分叉并改变形状，柱子可以起到梁的作用，所有这些元素都可以被用来发展出奇妙的形式。我们面临的挑战是将结构作为全新的规则以便重新审视空间。……然而新造型如果是以通常的梁柱结构来支撑的话，它也就仅仅是一个立面。我们需要一种全新的方式，以便再建造自由造型时形成一种完整性，其构成的出发点是灵活的。以面而代替线，散布代替等分支撑，运动轨迹代替固定支点，区域代替点。 这样的情况，遍布于本书中所述的项目，从别墅到宏伟的车站大厅、从普通的框架结构到流动的图解和...