城市建设艺术
最新书摘：
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Han2021-06-08直线和正交确实是那些让人感觉乏味的城市的特征，却并不是决定性的因素，……这里的问题和广场相同，即街道的空间界面缺少围合。其间不断地横向接入宽阔的街道开口，使得左右两侧只有一个个互相分离的街坊，这正是整体感及效果缺乏的主要原因。
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Han2021-06-08面对街坊之间的空洞空间，设计师从无一次获得自由，赋予其以艺术性的形式，因为即便是免费的空气也已经属于他人，属于街道工程师、公共卫生专家。那么由此，艺术性城市建设中的所有优良母题都已陷落，再无遗存，也无人追忆，可惜在今天，与单调的现代广场相比，在让人心情愉悦的历史广场那里，我们仍然能感知到其中的巨大差异，这仍然可为其证明价值，即便如此，人们依然认为应将教堂和纪念物布置在广场中央，所有的街道必须直角正交，以相当的宽度环绕着接入广场，建筑不需要围绕着广场布局以形成围合，纪念性建筑也不再需要嵌入广场周边的建筑。即便历史广场为人们所钟爱，重新获得这一效果的手段却已不再为人所用，因为原因和效果之间的关联已不再为人所知。
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Han2021-06-08按照现代的方式，较大的庭院应该是属于建筑的一部分（即便它有时要大过一些较大的城市广场），……在同样的情况下，在巴洛克风格的作品那里，将会采用完全不同的处理方式。在那里，庭院的一面将对外敞开，不做建设，这样，雄壮的庭院空间与辉煌的建筑就融入了城市景观之中，可供路人欣赏。
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Han2021-06-08此类广场的空间三面围合，形成了一个建筑学意义上的整体，且没有道路接入。
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Han2021-06-08舞台式的空间，三面围合，（面向观众的）第四面敞开，这成为所有布局的主要母题。
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Han2021-06-08作为阿尔卑斯山以北的一种少数情况，这里采用了柱廊等母题（主教座堂左右两侧的双柱廊），以达成预期的效果。大师们的意图清晰无误：营造出空间围合的广场。
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Han2021-06-08见图49中的圣马可广场（I）和小广场（I）（Piazetta）。前者一方联系了圣马可大教堂（S. Marco），形成了一座竖高型广场，同时又结合行政官邸大楼（Prokurazien），成为一座横宽型广场。而小广场则结合了总督宫（Dogenpalast）的前立面，形成一座横宽型广场，但如果考虑到越过大运河（ Canal Grande）望向圣乔治马焦雷教堂（S.Giorgio Maggiore）的优美视野，这一广场又首先可被看作为一座纵深型广场。
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Han2021-06-08它（古代方法）需要围合的广场空间和嵌入广场周边的纪念性建筑。而当下的风尚，特别是将纪念性建筑四周清空的至高无上的疯狂倾向，恰恰同这一方法背道而驰
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Han2021-06-08三座广场，三幅城市景象，各自有所不同，各自都形成了和谐的围合的整体，又全部源出自同一座教堂，对此人们不能再要求更多。
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Han2021-06-08显然摩德纳大广场具有呈现教堂侧立面的作用，顺理成章地，这座广场就成了横宽型广场，在这一方向上广场只延伸到了半圆形后殿之后。理论上，人们可以认为，侧立面广场和后殿广场在这里融为了一体。但它们和广场I之间的区隔又十分清晰，通过这一分隔，也围合出了摩德纳大广场这一整体。而塔楼广场又自成一体，他的作用应该是展现塔楼，使其获得舞台布景式的背景，发挥出它的效果，它也达到了这一目的。第三座广场（广场I）只为建筑立面服务，是典型的纵深型广场，在此之上，接入广场的街道正对着教堂大门，以让这一景象获得围合的效果。
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Han2021-06-08在古老的小型广场上，人们感觉非常舒适，只有浮现于记忆中时，这些广场才会显得尺度巨大，…而在我们巨型的现代广场中，有着让人哈欠连连的空旷合压抑逼人的无聊，让宜人古城中的居民也患上了广场恐惧症这一时髦病症。
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Han2021-06-08在广场尺度较小的时候，在一侧增加几米的宽度就能让广场的尺度效果大大增强，如果广场本身已经较大，则尺度地增加会难以为人所察觉，而对于巨型广场来说，广场和周围建筑间的关系最终会完全消解；无论广场的尺度再增加多少，情况都不会有所变化。在现代城市中，这种拥有巨大尺度的巨型广场几乎只能作为练兵广场出现。城市广场的效果几乎已不存在，因为在周边建筑和广场的尺度之间，不再存在有可比的关系，其更像是坐落于开阔景观中的别墅或远眺中望见的村落。
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Han2021-06-08过小的广场多不能让纪念性建筑发挥效果；与之相反的情况则更为糟糕，因为在这一关系下，即便是最有力的建筑，在过大的广场中也会显得渺小。
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Han2021-06-08附属广场的最小尺度大概可以简单等同于建筑的高度，但为了尚能保证获得良好的效果，最大不应超过建筑高度的两倍。…在建筑高度不变的情况下，如果建筑的层数较少，建筑细部较粗犷，并且是横向的体量，那么就可以承受更大的广场。
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Han2021-06-08......风扇形的接入方式最为有利，从各个方向望去，都最多只有一处能看穿广场，广场的围合也就只被打断了一处。而从大多数位置看过去，广场的整体框架都没有遭到破坏，因为在道路介入的接入的地方，前后建筑会在透视中互相叠合，通过这一叠合效应，人们不会注意到让人不快的广场缺口。
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Han2021-06-08至少在最重要的视角下，当人们欣赏主建筑等对象时，古人会力图营造出一副围合的景象......在今天，在每个广场的角部，都必须有两条街道正交相连，这已经成为规则，但很可能地，这会让广场的缺口更大，在广场上，每一个所谓的街坊均尽可能地独立坐落着，自成一体，形成不了统一的围合效果。
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Han2021-06-08在今天，对于四周由道路所界定的未建设空地，我们也将其称作广场，从公共卫生或其他技术角度来看，这或许可以成立；但从艺术的角度看，这一未加建设的单纯的空地尚不能称为城市广场。严格来说，从这一角度来看，与广场相关的元素还包括有装饰、意义、特征；就像摆设完毕的房间和空无一物的房间一样，人们也可以区分出装配完整和配置缺乏的广场，而在这其中，最重要的一个前提就是空间的围合，无论是对广场还是对房间来说，都是一样的情况。
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Han2021-06-08从罗马的例子中，我们可以总结出一条规则：人们从来不会采用独立式的布局修建教堂。......其中的独立式教堂的布局也不是现代的方式，而是像古典时代的纪念物一样，位于广场的边缘，......因为只有这样，人们才能在不大的广场上在特定距离下望见教堂，才能充分发挥建筑的效果。我们似乎根本无法接受其他的布局方式，新教堂必须落在广场的中央，这样建筑的四周才能留空。但这一布局只有缺点，缺少优点。对建筑来说，这一布局方式最为不利，因为在任何一处，建筑的效果都没有集中起来，而是平均分散到了四周。在这样的布局下，建筑永远都像是一块展盘中央的蛋糕。在一开始，它就封死了建筑在环境中生长为活性有机体的可能性，这同样也影响了透视效果的营造，在这里，本需要后退让出一个空间，形成类似剧场舞台的广场空间，以在这一背景前布局可供人一览无余的建筑立面。......而最为不利的是，正是也只是在这一布局下，广场自身却消失了。在大多数情况下，曾经的广场空间全然不见了踪影，在最好的情况下，也只能是作为宽阔的街道空间环绕于建筑的四周。...........人们总是沉迷于疯狂之中，要看到建筑的各个立面，把四周单调的留空空间看作唯一正确的方式。但是这些留空的空间，自身已然是极度无聊，还毁坏了效果的丰富性。......当今时代的口味并不满足于给当下的建筑赋以不利的布局，还要将独立式布局赋予古代大师们的作品，......就像罗马的圣彼得大教堂一样，即便当时的建筑和现在的有所不同，教堂的主立面及两侧留出的拱门均明确无误地试图和两侧建筑衔接。这一形式无法承受两侧的留空，否则主立面两侧的巨大拱门就会显得多余，缺少指向地落在空地之上，变成一个缺乏意义的母题。而更不能接受独立式布局的则是教堂穹顶的部分，这一部分有着椭圆形的平面，从边侧看去，形态过宽且缺少形式感，并不优美。......这类情况尚有许多。这是当下流行的一种...
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Han2021-06-08纪念物不应当遮挡住人们望向主入口和精致的建筑局部的视线，同样的，对纪念物来说，繁复的建筑局部带有多样的形式划分，也自然不属于有利的背景。
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Han2021-06-08在可考的流传至今的古老喷泉中，几乎从来不会出现位于广场几何中心上的喷泉。