图说西方建筑简史
最新书摘：
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信欣花舍2022-05-19建筑是一门造型艺术，雕刻也是。两者在立体造型这一点上是共通的。但是，建筑与雕刻也有不同。建筑区别于雕刻的最大特点是，建筑造型必须服务于“支撑”和“围挡”两个功能，这是建筑的基本。这两种功能的体现，就是“柱”与“墙”。古典建筑体系采用了“柱”式造型理论，而中世纪建筑体系采用了“墙”式造型理论。
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井上冰2021-05-15这种方法叫视觉矫正法（ Optical Refinement）。举例来说台基面不是水平的，而是中间微微隆起、带有一定弯曲度；沿墙壁外侧排列的圆柱不是竖直的，而是向内侧小角度倾斜等等。古希腊鼎盛时期的多立克柱式神庙多采用这种方法。帕特农神庙是古希腊建筑的最杰出代表。它的台基面短边长30.88米，中央隆起约6厘米，长边69.5米，中央隆起约11厘米。圆柱全高约10.43米，向内倾斜约6厘米。
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Jingyu2021-02-05住所是人们生活的基础。人们离开住所去到外面的世界，再从外面的世界回到这里来。它是人与世界发生联系的一个交点也是一个起点。因此，住所的选择就是一个人对自己在世界中的定位。
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aiyayapu2019-09-18古典建筑（古罗马建筑以后）在力学上是墙体建筑，但是在造型上则遵循了立柱的原理。相反，哥特式建筑在力学上属于框架（立柱）建筑，而在造型上则遵循了墙体造型的原理。
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二爷2020-02-16婴儿本来只会在地上爬行，他们第一次摇摇晃晃站起来的瞬间，最令人感动。因为这是婴幼儿努力克服重力，真正成为一个人的瞬间。
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D.2020-02-12罗曼式建筑中未曾有过的崭新形式是什么？如果哪本书的答案是交叉肋拱、尖顶拱券和飞扶壁（后面将会提到），那么这书经典但过时了。上述元素都是哥特式建筑的外观元素，但不是革新的本质，罗曼式建筑的墙壁是具有雕塑性的分节墙壁。哥特式建筑延续了罗曼式的墙壁，只不过两者的分节方法有着本质上的不同。革新的本质，在于墙壁的分割和装饰都由柱身或小圆柱、四形边饰等又圆又细又长的棒状元素（线性元素）构成。这些教堂中殿墙上的开口、凹陷和凸起并没有形成直角边缘这些边缘都被线条遮盖或消除了，墙壁的厚重感也消失了。边缘的视觉效果会直观地反映其后墙壁的体积与重量。因此，哥特式建筑彻底消除了边缘的存在。 向上弯曲的穹顶总是受到一种横向扩张的力。如何消除这个力，是石结构建筑最大的技术难题。古罗马建筑和罗曼式建筑通过增加墙壁的厚度解决了这难题。但是，墙壁厚意味着窗户不能太大，否则墙壁的有效截面就会变小。墙壁受到向外的横向推力作用，因此也不能建得过高否则会有倒塌的危险。哥特式建筑的建筑师发明了一种名叫飞扶壁（ flyingbuttress）构造，巧妙地解决了这一难题。其原理是，在承受穹顶推力的中殿墙壁外侧斜向架设拱券，从而把推力转移到最外侧的墙垛上（侧廊外壁上垂直突出的墙状柱）。这一卓越的技术把中殿墙壁从侧推力中解放了出来。于是，又薄又高、开口部又大的中殿墙壁诞生了。
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D.2020-02-12这种由中殿和侧廊构成的纵向长方形教堂（不管是否有耳堂）叫巴西利卡。所谓巴西利卡，原指古罗马时代用于集会或审判的建筑，教堂建筑沿用了这种样式不同于长方形的巴西利卡基督教堂，圆形、八边形等中心对称的结构叫集中型。这种结构多用于洗礼堂，不适合做弥撒，因为弥撒是神职人员和大批信徒隔着祭坛面对面进行的。因此教堂建筑很少使用集中型。
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D.2020-02-12日耳曼人朴实，充满活力，崇尚勇武，忠心且虔诚，重视纯洁，且充满热情。与古罗马文明的碰撞，赋予了这个年轻民族成长所需的养分。就这样，日耳曼人取代渐趋没落的古罗马，担负起了建设欧洲新世界的重任。日耳曼人的性格和价值观与古罗马人截然不同。尽管他们努力吸收古罗马文化，却没有被同化。他们没有忘记自己的民族个性，历经数百年，创造了属于他们自己的独特文化。
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D.2020-02-12不合理的柱式用法和元素汇总如下①浮雕一般的柱式拼贴（古罗马以后②上下重叠的柱式（古罗马以后。古希腊建筑中也有，但不会出现在神庙的外观上）③双柱（文艺复兴时期以后）④大柱式和小柱式并用（文艺复兴后期以后）⑤帕拉第奧样式⑥圆柱的不均匀排列（巴洛克）の壁柱、1/2圆柱、3/4圆柱、全圆柱及其混用（巴洛克）⑧圆柱前后错开（巴洛克）⑨檐部与山形墙的曲线和弯折（巴洛克）⑩附加阁楼或壁龛（罗马时期以后）少弓形山墙（古罗马时期以后）这些用法和元素多见于巴洛克建筑。新古典主义极力反对巴洛克样式的这种倾向，以最纯粹的古代神庙建筑为理想，尽可能地避免上述用法和元素的出现。