唐诗三论
最新书摘：
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春夏旦夕之间2022-05-08千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。构成第二联的两行音型完全一样,头两个字是双声,结尾两字是叠字,而且“信宿”/“清秋”都含有齿音;“泛泛”/“飞飞”都含有唇擦音,因此这被看作是双重对偶的范例。这两句的音型是/AA/- -/ - RR/ ,其中A代表双声,R代表叠字。这种音型稍加改变后也出现在第二句,只不过叠字被移到句首而双声被换成叠韵。此外还值得一提的是“翠微”和“飞飞”都是韵脚相同的音节,三对叠字之间相互作用。在第三行中,第四个音节“人”是以协韵的方式和第一个音节“信"相联系的,而在第四行中,这种联系是以同严的方式表现在“清”和“子"之间的。诗的前四句描写的是诗人江边寓所周围的景观:江楼坐落在青山脚下,秋燕点点,渔舟片片一一完全是一幅秋晨的静谧景象。渔舟的漂浮和燕子的飞舞中加入副词“还”和“故”,给诗歌增添了一种淡淡的忧伤。两夜后渔舟仍然在水面上漂浮,这个事实痛苦地暗示,诗人所乘的那只还乡的小船仍然羁泊未发。在这样迟暮的季节,燕子应该飞往南方了,然而,现在它们却迟迟未去,这些燕子任何时候都可以随心所欲地飞起,它们有意的淹留,似乎正是对身处困境的诗人的嘲弄。江上的景色也许是令人悦目的,但“日日”词在“泛泛”和“飞飞”的映衬下,更加引人注意,它显示了诗人每天坐在江楼上凝视江流的倦怠心情。在这里,音型的作用很清楚,连续三次重复一个平衡结构,使人产生一种单调乏味的感觉。前四句的语法节奏都是4:1:2——很明显这也是产生单调感的一个因素
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春夏旦夕之间2022-05-08闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。第四行是两种音型的汇合点。它的头两个音节“文武”是双声,与第三句头两个音节“王侯”(也是双声)相对;最后三个音节则准确地重复了第一句中最后三个音节的顺序;第一句与第四句的联系,又被一对完全相同和一对部分相同的音节进一步加强(闻/文和安/冠)。这些因素充分揭示了棋盘上的风云变化和宦海的沉浮沧桑之间蕴含的对比。
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春夏旦夕之间2022-05-08直北关山金鼓震，征西车马羽书迟。鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。这里,我们遇到了拟声词的情况,不是以单独的语音去拟声,而是在适当的上下文中以音型构成拟声:首先是来自北方的征召部队的一片金鼓声,然后是西征车马渐渐消逝的喧闹声,甚至词义都起到了表现声音的作用——“羽书”可以使人产生一种迅飞无声的想象,“寂寞”则意味着喧声的平息。到了诗的第七行,从第五行开始的力度渐强的趋势通过一个中介而转为渐弱,最后在悄无声息中归于平静——这是为怀旧的冥想积蓄力量的间歇。
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春夏旦夕之间2022-05-08最后一个音节被下一行的第一个音节所重复(震/征)。直北关山金鼓震,征西车马羽书迟。积蓄声势
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春夏旦夕之间2022-05-08在最后三行中，出现了三个被允许的平仄错误(刘、心、同、少、五、衣)，这就破坏了我们对诗歌应有的韵律的期待，从而让我们感受到诗人的失望情绪。
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春夏旦夕之间2022-05-08杜甫驾驭音型的能力是非常杰出的,他能通过改变音型密度以加快或放慢语言的节奏。在有限的范围内,音型的密集或不同音型之间的强烈对比,会使诗的内部出现分化。造成这种效果的根源在于:语音相似的音节互相吸引,特别是一行诗中出现几个相同音节时,它们便会形成一个向心力场;同时,如果一行诗中重复了前面出现过的音型,前后的相同音型也会遥相呼应。这两股力量无论是单独或共同发挥作用,都会为它们影响所及的诗行提供聚合力,并使这些诗行有别于其他诗行。相反,某些音型的缺乏，也会产生引人注目的效果。至于不同音型的并存,则会使人强烈地感受到它们之间的对比。
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霜落熊升树2022-03-15两个成分间的比较可以以各种方式明确表现，或明喻、或暗示、或隐喻；而在隐喻范围内，明确的程度也是有所不同的。I.A.瑞恰兹曾把隐喻分为“喻体”和“喻指”两部分，按照他的术语则存在三种可能情况：喻体和喻指共存而且其相互关系被明确表现出来；两者共存但关系近乎暗含的；在有限的情况下，喻指消失而只有喻体存在。
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霜落熊升树2022-03-15要了解一个隐喻，关键是要根据其互相比较的两个成分去理解它们表现的性质或动作。（P139）水流心不竞，云在意俱迟。“流”是水最自然而任意的运动，因此成为自在的心绪；“在”的字面意义是“存在”，这里作“停留”解释，它是一个最具静态与中性特征的词，它在诗中表现了悠闲无为。
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霜落熊升树2022-03-15诗人都希望传达自己独特、新颖的经验，隐喻正是他可以运用的手段之一，因此，对于一个隐喻，诗人和读者最感兴趣的是性质或行动，也就是把喻体当成喻指。
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霜落熊升树2022-03-15当两个词或短语由于意义上的相似或相反而相互作用时，我们就用“隐喻关系”来说明它们的关系。
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laurel2020-07-29诗歌语言的精彩主要取决于动词的卓越运用上
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laurel2020-07-29近体诗的用词一般是偏重于普通词语和经过时间检验的词语。它们能赋予诗一种稳定感和似曾相识的意味，正如荷马式的词语和定型化的表述一样。在这种背景下，当一种新鲜的观察以新颖的语言表现时，它将是十分醒目的。上面的例子还能说明一种更重要的现象，即它们都传达了一种明确的意义。它们所描写的时间是独特的，而且只能出现在非常特定的环境中。
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laurel2020-07-29诸如“似”、“如”之类构成明喻的动词，如果仅仅以表示相似为目的，那就是多余了。然而，“似”暗含了“不是”，“像”则提醒“在某些方面不像”，它们都转变到相反的意义，这种双重性的确成为它们在近体诗中出现的标志。
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laurel2020-07-29英语诗中指代词的运用起着罗列对象细节的作用；而在近体诗中——常常限定在最后一联——仅仅引出绝对时空与相对时空的对比。
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dikzkgsghx2017-04-25“春”和前例中的“秋”一样，是一个用做动词的名同
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dikzkgsghx2017-04-18我们所要做的唯一证明是，这些根据论点预设的标准，无一例外地都不是诗歌自身的内在尺度。归根结底，诗是卓越地运用语言的艺术，根据这个内在标准——创造性地运用语言并使之臻于完美境界，杜甫的确是一个无与伦比的诗人。
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七海2011-11-26杜甫驾驭唐诗的能力是非常杰出的，他能通过改变音型密度以加快或放慢语言的节奏。在有限的范围内，音型的密度或不同音型之间的强烈对比，会使诗的内部出现分化。造成这种效果的根源在于：语音相似的音节相互吸引，特别是一行诗中出现几个相同音节时，他们便会形成一个向心力场；同时，如果一行诗中重复了前面出现过的音型，前后的相同音型也会遥相呼应。这两股力量无论是单独或者共同发挥作用，都会为它们影响所及的诗行提供聚合力，并使这些诗行有别于其他诗行。相反，某些音型的缺乏，也会产生引人注目的效果。至于不同音型的并存，则会使人强烈地感受到它们之间的对比。