吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想

• [已注销]

  2020-05-19
  《潘神的迷官》中的每件东西都有层出不穷的丰富内涵，包括主要人物的名字，比如奥菲莉亚[伊万娜・巴克罗（ Ivana Baquero）饰]这个名字既可以追溯到哈姆雷特那恍愡、苦命的爱人，又与吉尔莫最喜欢的作家之一——罗尔德・达尔的女儿同名。那棵生有“大自然的输卵管”的不祥的死树作为一个符号化的画面成形于笔记本中；奥菲莉亚的裙子与爱丽丝的款式相近，“只是颜色有所不同”；还有法翁，他最初的造型是一个肌肉发达、貌似山羊的变种地狱男爵，最后却变成了电影里那个瘦削的、拿腟作调的生物。事实上，这些笔记页面从头到尾，吉尔莫同时也一直在琢磨《地狱男爵2：黄金军团》，这部电影也是那时候写出来的，虽然是“像抛杂要球一样，几个项目同时抵达最后期限”。
• SongXiaolei

  2016-05-30
  在设计这些笔记的过程中，吉尔莫会有意在上面编排一些缺陷，故意留下一些墨迹和污痕。“说到底，”他说，“完美只是一个概念——一个反自然的、只能用来折磨我们的、永远做不到的东西。我追寻它——作为一个艺术家，天可怜见我们不得不去——最终结果却正如百水（Friesensreich Hundertwasser）先生所说：一条笔直的线就是不折不扣的暴政。在艺术中和在生活中都是如此，对不完美的爱才是完美的爱。”
• SongXiaolei

  2016-05-30
  第二个女儿玛丽莎出生后，这个信念变得更加坚定了。“我在遗嘱里写好了那些笔记本是传给她们的。她们可以把它们分了，卖了，存起来，用镜框装起来，或者扔掉，烧了，随便她们怎么处理。但她们得到的将是一份关于好奇心的遗嘱。我觉得它们传达的不是我知道的东西有多少，而是我想知道的东西有多少，我对这些个那些个的事情思考得有多少。”
• SongXiaolei

  2016-05-30
  那些对藏品野蛮地、无所顾忌地不断占有的过程，写就了藏品主人引人入胜的自传，暴露了藏品主人心灵中最黑暗的地方，但他们可以炫耀他们的“道林·格雷”（Dorian Gray）的画像”（本典故出自英国作家奥斯卡·王尔德的同名作品，书中美少年道林”格雷向画像许下心愿：青春永葆，所有岁月的沧桑和罪恶都由画像承担。之后他无论如何作恶，时光如何流逝，道林都美貌依旧，而画像却日渐丑陋不堪），却决不承认那些藏品所反映出的真实的自己。
• SongXiaolei

  2016-05-30
  “实际情况是，”吉尔莫说：“我所从事的不是偶像艺术。我的电影也不是偶像电影，尽管我本人对流行文化也很关注。但那只是我所做的事情的一个方面，也是我所依靠的，以及我本人的一个方面。文学作品和漫画对我的影响不相上下，高雅艺术和所谓的低俗艺术也同样。但不管哪一样我都不会走极端。我完全不受束缚地在这些领域内穿梭，做着我自己的东西。我努力想把自我展现出来，没有歉疚只有绝对的激情和诚意。我一丝不苟地研究着我的课题，计划着我的工作。
• SongXiaolei

  2016-05-29
  与达·芬奇一样，吉尔莫是一个涉猎极广并且天赋异禀的艺术家，这样的天才只能雇用而不能被收买，他们只为狂热追求美的感受而生。
• 七七|烂柯人bot

  2015-07-28
  它就藏在你的脊髓里，然后沿着你的神经迁徙。生命中有些东西是美好的。享受它们就是天堂。没能力享受，那就是地狱。智胜一个愚蠢的人是不可能的，它们永远也意识不到他们被智胜了。在《柳林风声》中，移动的树木使人类无法进入林子，而动物们不管是在白天还是晚上，彼此打招呼都说“愿人类看不到你”或“愿人类忽略你”。在一个魔法故事中，流畅性要比逻辑性重要的多。人类发明了怪物来解释整个世界。人类一旦开始以一种有条理的方式生活，遵循着“社会契约”，那么在他的本能和思想之间就开启了一道深渊，怪物们则开始代表着另一个世界：人类的内心世界。异教徒预示了这个类群，并为我们提供了一个机会一瞥人类灵魂最深处，那里与之相连着的是一个原始的、野蛮的世界，居住着法翁、食人魔和仙子。
• drunkenstain

  2021-12-21
  吉尔莫发现能吸引他的都是些恐怖漫画，而没有一本是超级英雄漫画。我通常会买《秘密房间》（ House of Secrets）和《神秘之屋》（ House of Mystery）。在墨西哥有很多非法盗印和剽窃的EC漫画。”吉尔莫还回忆起一个叫《殖民时代的习俗和传说》（ Traditions and Legends of the Colonial Times）的墨西哥漫画杂志，“那是一本EC漫画的翻版，本来里面的故事定位是基于事实或传说的，但很快他们就不管不顾了。”杂志里充斥着暴力、残忍，以及露骨的色情。“他们开始时的裸体还半遮半掩，到后来就完全放开了，那些暴力简直令人发指。他们画的那些穿着殖民地时期服装的腐尸，简直让人不能直视。最后，他们竟然开始撒谎了。他们说“哦，这些故事就发生在某时某地。而我要说：不，这不是真的。这些故事中有一个是纳撒尼尔・霍桑（ Nathaniel Hawthorne，19世纪前半期美国最伟大的小说家）的故事，还有一个是埃德加·爱伦·坡的故事，还有一个雅各布斯（W.W.Jacobs，英国小说家，写过大量讽刺小说和恐怖小说）的故事。’因为这些书我都看过。
• drunkenstain

  2021-12-21
  吉尔莫发现能吸引他的都是些恐怖漫画，而没有一本是超级英雄漫画。
• drunkenstain

  2021-12-21
  这两样东西的混合一一对伟大的艺术和人体能得的各种疾病的研究一一产生了巨大又明显的影响效果。“因为那套百科全书，我很小的时候就变得很疑神疑鬼，我总是疑心自己得了肿瘤、肝病，或者脑子里生了寄生虫，我觉得自己马上就要死了。但那些艺术书真是太棒了，我由此了解了德加、毕加索、马奈和戈雅。”
• drunkenstain

  2021-12-21
  P14-15 我病态，但不消扱。“有一次我在好均一所电影学校做演讲我告诉他们说，去好好生吧要活着。去跟人上床，去酒吧打架。拿刀子捅那些王八蛋。输光所有的钱，再把它们都回来，然后跳上一列火车。当我还只是个孩子的时候，我遵守这个世界的规则，但我也在尽情地生活着。我们经常闯进废弃的房子里。我们徒步把瓜达拉哈拉的整个排水系统全都探索了一遍。到了青春期的时候我已经是个十足的疯子了。
• drunkenstain

  2021-12-21
  吉尔莫工作的方式，他的自我，他创作的东西，以及他活动的空间，这些展现给世人的所有面貌，投射出一种特殊的人格，与电影分级制度的对抗是它最大的优势。尽管他的电影里处处可以感受到强烈的人文关怀，但也在和分级制度对抗。诸如发条生物、黏糊糊的洞穴、长满触的怪物，这类主题总是在他的电影和笔记本肆意驰骋。
• drunkenstain

  2021-12-21
  达・芬奇留给我们所有创作者的最伟大的教诲之一就是——人是艺术品，”吉尔莫写道。“显而易见，《蒙娜丽莎》（ Mona Lisa）是一件杰作。《维特鲁威人》（ The Vitruvian Man）、《最后的晚餐》（The Last Supper）也都是杰作。对此我们决无异议。但达・芬奇这个人，这位解剖学家、设计师、建筑师、科学家才是真正的杰作。他本人才是他最顶级的作品。所以好好活着吧，带着好奇、渴望，对这个世界充满敬畏感。”
• drunkenstain

  2021-12-21
  我们每天都在理葬着的东西，他能与我们生活中常出现的幻象友好相处。我们每个人都或多或少有点不常，而我们最长的本事就是把它们不露痕迹地隐藏起来，但在噩梦中我们就不得不面对自己的疯狂。那些被恐惧所滋养的情绪被压抑得如此之久，我们甚至早已不知道它们是什么了。但那片让我们最害怕的、拼命想要压制住的大地却是吉尔莫的游乐场。出于对所有荒诞不经、毛骨悚然的东西恶魔般的喜好，他常对我们避之不及的东西津津乐道。他是潜意识的圣老人，是本我中的宫廷弄臣。他是能带领我们走出最可怕噩梦中的迷的向导。他不是那个让我们认识醒酒后的罗马帝国的维吉尔（奥古斯都时代的古罗马诗人），而是那个帮我们面对地狱的维吉尔（但丁在《神曲》中将维吉尔塑造成但丁在地狱和炼狱旅途中的指路人和保护者），因为他睿智、反讽，更重要的是，他怀有悲悯之心。
• momo

  2018-03-06
  ……因为二十来岁的你总是在声嘶力竭地表达自己，但其实你只理解一半的自己。随着年龄的增长，你就会悄悄地表达自己，但人们却围拢过来听你说。这个时候，你理解了再一半加上四分之一的自己。我觉得的可悲的是，当你终于让所有人都围着你的时候，你却没有什么要表达的了。
• SongXiaolei

  2016-05-30
  早期的笔记本记录的是一颗如饥似渴的心，用一种生气勃勃、随心而动的方式捕捉着每一个印象和创意思路，但后期的笔记则日益变得成熟和稳重，记载的一些东西也都是前后照应、反复论证的。它们都是精雕细琢地用心打造的，每一页都如一幅浑然一体的艺术品，尽管图片和文字往往是不配套的。“我总是先画图，”吉尔莫解释。“然后在图的四周写文字。从时间顺序上说它们并不是一体的。”
• SongXiaolei

  2016-05-30
  弗朗西斯卡·菲奥罗尼（Francesca Fiorani）在《文艺复兴季刊》（Renaissance Quarterly）中写道：“藏珍阁被看做是一个微缩的宇宙或世界的舞台，或者是一个回忆的剧场。藏珍阁传达了它的拥有者想通过这个室内的、微观的复制品，象征性地控制这个世界。”
• SongXiaolei

  2016-05-29
  我经常说，当你年轻无为时，你会没有钱；要是你不注意的话，当你老有所为时，就会没了激情。不管处于这两种状态的哪一种，都挺悲惨的。我觉得每个人最艰难的时段之一就是在他二十来岁的时候，因为二十来岁的你总在声嘶力竭地表达自己，但其实你只理解了一半的自己。随着年龄的增长，你就会悄悄地表达自己，但人们却围拢过来听你说。这个时候，你理解了一半再加上四分之一的自己。我觉得可悲的是，当你终于让所有人都围着你的时候，你却没有什么要表达的了。
• SongXiaolei

  2016-05-29
  吉尔莫的工作总会恪守一些高贵的传统，哪怕他只专注于极私人的癖好时。那些大艺术家们的准则常常也是他处理问题的准则，而这些准则对大部分人来说往往因为麻烦而豆故意忽略。