像托尔斯泰一样写故事
最新书摘：
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OrioTysumi2021-08-30尽管人们似乎一致认为，令人难忘的人物是故事的内在属性，但涉及灵活性和范围的术语“人物刻画”（characterization） 实际上直到19世纪中期才出现。该词源于古希腊语，原指打造明显标记的印花工具，从而也衍生出个人特别标记的意思，类似于签名，但仅此而已。
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OrioTysumi2021-08-3019世纪50年代晚期，伊万•屠格涅夫(Ivan Turgenev )曾去亚斯纳亚•波利亚纳(“明亮的林间空地”)庄园拜访列夫•托尔斯泰，主人陪他参观了一个住满动物的大牲口棚。没过几分钟，屠格涅夫就怒气冲冲地跑回了主屋。后 来，他向一位朋友抱怨托尔斯泰细数每种动物——不管是马、奶牛还是鸭子——托尔斯泰都要解释一番其性格、交 配、家庭关系。“忍无可忍！他知道我不能像他那样塑造人物，就跟我用动物展览显摆！”
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OrioTysumi2021-08-25“很久很久以前”这个表达可上溯到1380年，不过直 至1600年才逐渐变成口头叙事的常见开头。其他语言中也 有与之类似的说法，或更模糊的表述一一爱沙尼亚语中说: “在七大陆和海洋的那边，住着……”古阿拉伯语中对应说法的字面意思为：“在最古老的日子、岁月和时代中，曾经有，哦，曾经有……”而坦桑尼亚的伊拉库族语中则是： “我记得我们的父亲曾告诉过我一些事……
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宜轻晨2020-04-29情节被削弱成了叙述中令人气恼的权宜之计，好像与人物是否可能做出某事关系不大，不“忠实于”故事的细节、主题或人物特点都是被作者塞进去的。这根本不是福斯特眼中的情节——不过他也不该把金的立场说得如此荒唐，因为金追求的也是并非光秃秃的叙述框架。
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邹易2020-03-18口头禅亦是如此。诺曼・梅勒讨厌在书中美化日常用语，如将“妈的”表述成“热爱母亲的”，1964年他在老爷》（ Esquire）杂志发表了第四部小说《美国梦》（AnAmerican Dream），书中有一个场景，一位黑人说了20次“放屁”。数年后，他回忆道：“我真的用不着写20次。12次效果更好，但我知道如果写12个，编辑会去掉5个，所以我放了20个。编辑尖叫了，但我留下了12个，这样他们满意，我也满意。”
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邹易2020-03-18“哦!”拉尔夫咆哮道。“好吧夫人。”拉尔夫不耐烦地说。“我说。”拉尔夫讽刺地重复道。“啊当然了!”拉尔夫讥讽道。“的确,谁知道呢!”拉尔夫怒吼道。说明一下，狄更斯几乎是同时创作《尼古拉斯・尼克和《雾都孤儿》的，每月每部小说需要给杂志编辑各发送7500词（他的薪水按词数计算）。
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邹易2020-03-13作家好比一头狼，在他们的眼中，家人就像群坐以待毙的鸭子。他们全都在感恩节餐桌上：唠唠叨叨的叔父伯父、迷迷糊糊的兄弟姐妹、争执的夫妇们一一这些可怜的人们坐下、摆姿势等着别人画肖像，自已却浑然不觉。
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邹易2020-03-13在一份针对2007年5万份主要准医学课程和牛津和剑桥的人学申请书调查中，发现有234位医学申请人的个人陈述开头相近，均为“8岁那年点燃了睡衣”。这让人不禁思考原创故事究竟从何而来，为何如此多的申请者认为这么写有助于录取……
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邹易2020-03-13主人陪他参观了一个住满动物的大牲棚。没过几分钟，屠格涅夫就怒气冲冲地跑回了主屋。后来，他向一位朋友抱怨托尔斯泰细数每种动物一一不管是马、奶牛还是鸭子一一托尔斯泰都要解释一番其性格、交配、家庭关系。“忍无可忍！他知道我不能像他那样塑造人物，就跟我用动物展览显摆！”此后两人争得很厉害，有段时间似乎都要决斗了。他们多年没有交谈。1878年，托尔斯泰五十岁，屠格涅夫六十岁，后者又拜访了这位伯爵。在屠格涅夫给托尔斯泰全家读完自己的一个故事后（家人们礼貌却毫无热情地听完了故事），两位小说家去散步。“他们路遇一座晓晓板。两人看看晓晓板，对视一眼，都意识到了微妙的较量，觉得难以抗拒。格涅夫坐在一端，托尔斯泰坐在另一端。然后他们玩了起楽，上上下下，上上下下，越来越快一一有时居格湿夫和“他的”想法翘起。然后是托尔斯泰。当然。托尔斯泰的孩子们是很开心的。”见保罗・斯各特：《论写作和小说》（ On Writing and the Novel），组约：莫罗出版社（ Morrow），1987年，第97页
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邹易2020-03-13故事本无始无终：人们从经历中任意选取某个时刻，然后以此出发，观看之前或之后发生的事情。
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邹易2020-03-13他解释道：“不是想让这些大作降低身价，而是想激发学生创造经典。目的是让学生爱上伟大的作品，告诉他们这些作品并非遥不可及。”
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萌萌记事本2019-12-24找到合适的基调很重要，让读者为最后的欢呼做准备。《了不起的盖茨比》结尾时带着挽歌式的悲观让人想起卡拉韦（Carraway）的话“那些我几乎想起的事，永远难以言说”盖茨比信任这道绿光，信任在我们眼前终将逝去的激情未来。它曾离我们很远，不过没关系，明天我们会跑得更快，胳膊舒展得更开…… 在一个美丽的清晨，我们继续着，逆流而上，不停击退潮流努力回到过去。
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萌萌记事本2019-12-26尼采写过，创造新比喻的欲望源自对与众不同的渴望，对别处的渴望。也许吧。不管动机为何，糟糕或不恰当的比喻也会和陈腐的句子一样，偷偷潜入文字，大部分作品都难以幸免。修改时，作者应该检查每个比喻，确保它们听起来贴切。马丁·艾米斯在《对战陈词滥调》（The War Against Cliché），称：“写作本身就是对抗陈词滥调的运动。不只是笔头的陈词滥调，还有思维和心灵的陈词滥调。”
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萌萌记事本2019-12-24尼采说“创作结尾” 时需要花点心思—让任何一件艺术品都带着不可避免性结束。小说的结尾， 就像孩子的晚宴派对结尾一样，一定要有蜜饯和糖果。—安东尼·特罗洛普《巴彻斯特教堂尖塔》
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萌萌记事本2019-12-17这是一幅刻画拿破仓基的版画：“两棵大树笼罩着墓地，画相面中别无他物，观察者直接看不出什么。两棵树之间，却有一片空白，人眼跟着轮廓走，拿破仓就会突然从虚无中浮现，这下就很难让他从脑海里消失了。见过他的眼晴必然总会紧张地看着他这让人想起2200年前苏格拉底答提问者。“看到树，就听到了“树’这个词的声音。树就是树，所以词语指称的就是我们听到的意思。没有哪个音节能让人联想到其他意义，正如那幅图中没有一笔是在暗示拿破仑。然而是这片空地，这种虚无，隐藏了最重要的东西。”
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Kalle2020-04-09我为那些不得不提及女人眼晴的小说家感到难过：没什么可选择的……她有双蓝眼睛：纯真。她有双黑眼睛：热情深邃。她有双録眼晴：狂野妒。她有双棕眼晴：可靠、通情达理。她有双紫兰色的眼晴一我说的小说家是雷蒙德·钱德勒（ Raymond Chandler）。 伊万・屠格涅夫（ Ivan Turgene曾去亚斯纳亚・波利亚纳拜列夫・托尔斯泰，主人陪他参观了一个住满动物的大牲口 。没过几分钟，屠格涅夫就怒气冲冲地跑回了主屋。后来，他向一位朋友抱怨托尔斯泰细数每种动物不管是马、奶牛还是鸭子。托尔斯泰都要解释一番其性格、交配、家庭关系。“忍无可忍！他知道我不能像他那样塑造人物，就跟我用动物展览显摆！（kdl
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萌萌记事本2019-12-17莎士比亚的故事讲得很棒，前提是有人先前讲过同样的故事。他借用了情节、人物和标题，重塑了其他作家的戏剧、诗歌和小说，不加注释地窃取整段文字。莎土比亚这种打包式剽窃不仅被容忍，还赢得了观众的欣赏和期待。《漫谈者》随笔中，约輸逊博士引用了维吉尔、贺拉斯（ Horace，此人剽窃行为严重）、奥维德（Ovid）和西塞罗（ Cicero），还有蒲柏（Pope）、德莱顿（ Dryden），以说明他们借用的频繁程度。通常，18世纪的作者们都对原创性持怀疑态度。劳伦斯·斯特思在8』《项狄传》中几乎一字不动地融入了罗伯特・伯顿（ Robert Burton）《忧郁的解剖》（ The Anatomy of Melancholy）、弗朗西斯·培根（ Francis Bacon）《论死亡》（ of Death）、拉伯雷（ Rabelais）的《巨人传》（ Gargantua，最爱用的借鉴来源之一）和其他几位作家的文字，重新整理以适应自己的目的。