大岛渚与日本
最新书摘：
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遠日點2022-09-05“败者无影像。”大岛渚在纪录片《大东亚战争》中如是说。那么，人如何才能避免成为败者？这就是手握影像之时，还有化身影像本身之时。一旦做出这一决定，大岛渚已然毫不畏惧地在自己的模式化观念中子然独行。不，不如说他逐渐积极地乐于与这种模式化观念相周旋。在现今的舆论环境下，各种是非刚刚搅翻社会舆论后转瞬间就被遗忘。一直以来，他也不断批判横行于当代日本的各式神话，但他终于带着激进的政治性，决意担负起责任，让自己成为惹是生非的神话。
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来自东京的帅哥2022-07-17接着，大岛渚论述说：“不过这种幸福的时光不会永远持续，”从《轻蔑》到《狂人皮埃罗》这一时期，“毫无疑问，戈达尔终于意识到不断拍电影的痛苦和以电影导演为职业的屈辱”。大岛渚道破了所有职业都是屈辱的，而且，屈辱的意识只能带来痛苦。对于电影导演而言，所谓早期就是尚未被这种屈辱沾染的、稀有的幸福时光。早期一旦终结，电影导演就会陷入“为何还要拍下去”的自我诘问。对于这种诘问，回答说“想拍所以就拍”已经不能蒙混过关了。这么说也是因为电影导演已经把拍电影当作职业了，就像所有职业那样，除了屈手之外别无他物。为了简单的欢愉而转动摄影机的伊间园时光宣告结束。p70
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好好看电影2024-01-23挑选演员时，就我重视的优先序而言，一是外行，二是歌手，没有三四，五是电影明星，没有六七八九，第十是话剧演员。