摄影的智慧
最新书摘：
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严肃2015-08-16街上可作为摄影原料的各种潜在的活跃氛围，真是令人难以置信，尽管说起来街头的情况是开放性的。我其实并非在寻找什么，我只是一个看客，就如同海浪拍岸，不断地卷起更多的东西，我就是如此这般地从旁观差而已。对我来说，它丰富了我的日常生活。我总是随身带着相机，当我来到街头，我的心态是开放的，丰富多彩的街头生活，总能带来一些意想不到的事件的线索，总是那样地不可预知，给人惊奇，而我也总有一种游戏其中的乐趣。
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严肃2015-08-16我一直在培养自己不看数码相机背屏的控制力，而只是坚持进行眼前的拍摄活动。这种总是去看背屏的做法，有点像是犯罪的感觉，要知道，下一个时刻，可能就是真正出色的作品诞生的时刻，但你却与出色的作品失之交臂，因为你刚刚还在回顾上一个拍摄时刻！
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严肃2015-08-16就人物肖像而言，从严格意义上讲，我觉得任何一幅影像的力量，都是由摄影者与被摄者之间互动交流的质量来体现的。被摄者在相机面前展示自己的方式——对自己生活的一种坦然面对——这永远要比摄影师凭想象所创造的东西有说服力。从这个角度来看，所谓摄影行为，其实就是一种认同与感受行为，而并非什么了不起的创造之举。
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海遊館2013-07-30我的兴趣是给人讲述故事。当Catier Bresson的决定性瞬间被当成摄影的正确定义之时，我所感兴趣的，却是之前与之后的那一刻。
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严肃2015-08-1620世纪50年代，我为《鼓声》杂志工作，那个时候大家都还没有意识到，我们所做的事情，会在四五十年以后，被认为是一项重大的记录工程。我当时就是对充满活力的、进步的、向前看的黑人文化感兴趣，甚至入了迷——比起殖民地式的、保守的、无趣的、向内看的白人世界，黑人文化要有趣得多。1959年，我离开了《鼓声》杂志。1960年，我接受了《星期日时报》的一份工作，这是一家发行量很大的白人报纸。我开始做起了新闻采访，但是没过多久，主编就把我召回报社，因为他对我所从事的工作有些担忧。他对我说，“我们的读者，星期天早上吃早餐的时候，不想看到黑人的脸。”