欧米伽点

• elegance

  2022-07-01
  “那是我们每眨一次眼晴所做的事情。人类的感知就是一部被创造出的现实的史诗。但是，我们却在公认的认知和阐释限度之外设计着实体。谎言是必需的。国家不得不说谎。在战争中和为战争做准备时，没有一个谎言是不可辩护的。我们超越了谎言。我们试图一夜之间创造新的现实，细心编造出整套词语，像广告口号那样的词语，容易记，容易上口。这些词语最终将造成图像，然后具有三维。现实就在那里站着，走着，蹲着。除了它不这样的时候。”
• elegance

  2022-07-01
  光与声，无言的单调，暗示着那一边的生活，那一边的世界，那会呼吸与进食的奇异而光亮的实物，那不是电影之物。
• elegance

  2022-07-01
  从某种意义上说，他在看的是历史，一部无论什么地方的人都知道的电影。他把玩着这样的念头，即这展厅就像一处保存下来的场地，一座亡故诗人的小屋，或一座让人大气不出的坟茔，一间中世纪教堂。到了，贝茨汽车旅馆，但人们并没看见这一点。他们看见的是零散的动作，电影静止于被钝化的生活的边缘。他理解他们看见了什么。他们在六层堆满了熠熠生辉的艺术品的楼层中看见了一个脑死亡房间。对他们而言，原作电影才有意义，那一段共同的经历，会在电视屏幕上，在家里被重新经历一次，哪管他洗碗槽里还堆着碗碟。
• f. f.

  2013-05-18
  從某種意義上說，他在看的是歷史，一部無論甚麼地方的人都知道的電影。他把玩著這樣的念頭，即這展廳就像一處保存下來的場地，一座亡故詩人的小屋，或一座讓人大氣不出的墳塋。到了，貝茨汽車旅館，但人們並沒看見這一點。
• f. f.

  2013-05-01
  有一部俄羅斯電影，故事片，《俄羅斯方舟》亞歷山大．索庫洛夫拍的。加時一次性拍攝，大約有一千名演員和其他人，三個交響樂隊，有歷史，有幻想，人群的鏡頭，舞廳的鏡頭，電影拍到一小時左右以為侍者掉了一塊餐巾布，但不停機，不能停機，攝影機依然從廳廊拍到角落。總共九十九分鐘。
• f. f.

  2013-05-01
  開始他說不行。然後又說絕不。最後他打來電話說我們可以就此談談，但不能在紐約也不能在華盛頓。他媽的回聲太多了。
• f. f.

  2013-05-01
  他坐在椅子上，像是千百萬年前海洋珊瑚的原初世界裏的一個活物，我想，他知道自己在那裡。他閉上眼睛，默默地預言著後來滅絕年代的本質，孩子看的圖畫書裡綠草滿地的平原，遍佈著歡快的駱駝、大斑馬、乳齒象和劍齒象的區域。滅絕正是他目前關注的主題。大地激發出主題。空闊與幽閉。這將成為一個主題。
• f. f.

  2013-05-01
  他寧肯捨棄這一切去換得空間與時間。那是他似乎通過毛孔吸進身體的東西。距離會將大地上所有的景觀都裹藏起來，還有地質時間的力量，存在於那裡的某個地方，發掘者正用座標網格尋找著風化的骨骸。
• f. f.

  2013-05-01
  真實的生活無法歸於口頭表達或書面寫出的言語，誰都做不到，從來做不到。真實的生活開始於我們獨處之時，獨自思考、独自感受、沉溺於回憶之中，有如夢境中清醒著，經歷著那些極其瑣屑的細微時刻。他不止一次這樣說，埃爾斯特就是這樣，說的方式也不止一種。他說，當他坐在那裡盯著光禿禿的牆壁，想著晚飯吃甚麼的時候，生活出現了。他說，一部八百頁的傳記不過就是關於死人的胡猜。他這麼說的時候，我還差不多真信了。他說我們一直都這麼做的，所有人都這樣，真實的我們就在那些飛馳的思緒和模糊的意向之下，無聊地想著我們該甚麼時候死去。這就是我們的生活和思維方式，無論我們是否意識到。這是當我們往列車窗外看去時不請自來的思緒，在冥想中給人留下小小的、鈍鈍的恐懼印記。
• f. f.

  2013-05-01
  要看清自己眼前在發生的事情，得全神貫注才行。要看清自己在看的東西，需要付出努力才行，虔誠的努力。他受到催眠似的沈浸在這一想法中，想到動作放慢後可能顯現出的意義深度，想到可能看見的事物，想到那些在淺薄的習慣中觀看時很容易就錯過的事物的深層意義。
• f. f.

  2013-05-01
  連看二十四小時後走出博物館、走上街頭，他會不會忘記自己是甚麼人，生活在甚麼地方？哪怕就按開館閉館的時間來，如果展出延期結束，他還是天天來，一天看上五、六、七個小時，一週接一週地看下去，他還可能在外面的世界裡生活嗎？他想這麼做嗎？外面的世界，到底在那裡呢？
• f. f.

  2013-05-01
  從某種意義上說，他在看的是歷史，一部無論甚麼地方的人都知道的電影。他把玩著這樣的念頭，即這展廳就像一處保存下來的場地，一座亡故詩人的小屋，或一座讓人大氣不出的墳塋。到了，貝茨汽車旅館，但人們並沒看見這一點。他們看見的是零散的動作，電影靜止於被鈍化的生活的邊緣。他理解他們看見了甚麼。他們再六層堆滿了熠熠生輝的藝術品的樓層中看見了一個腦死亡房間。對他們而言，原作電影才有意義，那一段共同的經歷，會再電視屏幕上，在家裡被重新經歷一次，哪管他洗碗槽裡還堆著碗碟。
• f. f.

  2013-05-01
  對這部電影而言，在這一陰冷黑暗的空間裡，黑白色是完全必需的，那是一種起中和作用的元素，是使動作更為接近本真生活的途徑。
• 天海绫赤

  2022-09-02
  “我们就是一群乌合之众，一团蜉蝣蚊虫。我们成群地思维，我们成队地游走。群队具有自我毁灭的基因。一颗炸弹是绝对不够的。技术的糊点，这就是那些贤人策划战争的地方。因为这时候内倾就出现了。德日进神父明白这一点，即欧米伽点。从我们的生物存在中一跃而出。你自己问问自己吧。我们真的非永远都做人类不可吗？意识早已穷竭。现在该回到无机物质去了。这就是我们所需要的。我们要成为田野里的石头。”
• 金色狮子

  2016-10-26
  可看的东西越少，他看得越专注，看到的也就越多。他说，有一个无穷尽的倒数。当你将一切表象尽数剥去，当你看见了内里，能看见的只剩下恐惧感。文学要医治的正是这个东西，无论是史诗还是睡前的小故事。
• 时间足够我

  2013-11-11
  只有别人所不知道的关于你的东西才使你了解自己。
• 时间足够我

  2013-11-11
  她踏上一部上行的自动扶梯，扶梯不动，她无法适应这样的情况，她不得不有意识地一步一步走上去，这有点难，因为她总是在期盼自动扶梯会自己动起来，于是她好像在走又不在走，什么地方都走不到，因为扶梯没有在滑动。
• f. f.

  2013-05-01
  我不斷地看見詞語。熱、空間、寧靜、距離。它們已成為心靈中的可視圖形。我說不准那是甚麼意思。我不斷地看見孤立的人形。我的目光透過物理維度直達這些詞語產生的感覺，那些隨時間遷移而日漸深刻的感覺。另一個詞語，時間。……沙漠超越了我的把握能力，它是一個異類，是一個科學虛構，既把人周圍滿滿填上，又顯得那麼遙遠，我得強迫自己相信，我就在沙漠上。
• f. f.

  2013-05-01
  新聞與交通。體育與天氣。他提起被自己留在身後的生活時用的就是這幾個尖酸的詞語，那兩年多的時光，是和一群思維精准、製造戰爭的人一起度過的。那都是背景噪聲，他說著揮了揮手。他要表達不屑時喜歡揮一下手。
• f. f.

  2013-05-01
  太陽的炎熱在透進人體。這正是他所要的，他要感覺熱量刺進自己的身體，感覺身體本身，把身體從他所謂的新聞與交通的噁心中營救出來。這一沙漠，遠離城市，遠離散落的小鎮。他要在這裡吃飯、睡覺、流汗，要在這裡無所事事，乾坐着，想著。一幢房子，此外只剩無限的遙遠了，沒有景點，沒有壯觀的風景線，只有空闊的距離。他說：他來這裡就是為了停止說話。沒有可說話的人，出了我。一開始他偶爾同我說說話，而日落時從不這樣。那不是帶著大把股票債券光榮退休的時刻。對埃爾斯特來說，日落是人類發明出來的東西，使我們憑感知把光與空間編排成讓人敬畏的元素。我們看著日落，并敬畏於斯。當無可名狀的色彩和大地出現了明確的輪廓，具備了清晰的外形和延展時，空氣似乎有一陣顫抖。也許是因為我和他之間有年齡差距，才使我覺得他在日落的最後一道光亮中感受到了特別的東西，感受到了持續的不安寧，不是自己想像出來的那種。這大概可以解釋他默不作聲的原因。