Complexity and Contradiction in Architecture

• S

  2014-10-26
  现代建筑史几乎没有例外，纷纷避开含糊。A.Heckscher：“在简单化和秩序中产生了理性主义，但理性主义到了激变的年代就会感到不足。于是在对抗中必然产生平衡。人们得到的这种内部的平静表现为矛盾与不定之间的对峙……一种自相矛盾的感觉，似乎允许不相同的事物并肩存在，他们真正的不一致才是事实的真相。”P.Rudolph 把密斯这一观点（“少就是多”）的含意清楚地解释为：“人们永远解决不了世上所有的问题。……建筑师想要解决什么问题具有高度的选择性，这当然是二十世纪的特点。例如，密斯所以能设计许多奇妙的建筑，就是因为他忽视了建筑的许多方面。如果他试图解决再多一点问题，就会使他的建筑变得软弱无力。”他（建筑师）应表现为：一种兼容而不排斥的建筑。这里有余地作出片断、矛盾、即兴以及它们所产生的对立统一。住宅建筑内在的真正复杂性和矛盾性——空间技术的可能性以及形象经验的多样性。承认建筑的复杂并不否定 L.Kahn 说的：“追求简练的欲望”。但能深刻有力地满足人们心灵的简练的美，都来自内在的复杂性。简化是在形成复杂艺术的分析过程中的一种方法，不能误为目的。必须再次承认并发展形象化感觉在不定性中内在的多样性。必须承认功能问题不断增长的复杂性（规模的复杂与目的的复杂）。
• S

  2014-10-26
  建筑要满足维特鲁威所提出的实用、坚固、美观三大要素，就必然是复杂和矛盾的。我接受矛盾及其复杂，目的是要使建筑真实有效和充满活力。建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不要“纯粹”，折衷而不要“干净”，扭曲而不要“直率”，含糊而不要“分明”，既反常又无个性，既恼人又“有趣”，宁要平凡的也不要“造作的”，宁可迁就也不要排斥，宁可过多也不要简单，既要旧的也要创新，宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的。我主张杂乱而有活力胜过明显的统一。我同意不根据前提的推论并赞成二元论。Architects can no longer afford to be intimidated by the puritanically moral language of orthodox Modern architecture. I like elements which are hybrid rather than "pure", compromising rather than "clean", distorted rather than "straightforward”, ambiguous rather than "articulated", perverse as well as impersonal, boring as well as "interesting", conventional rather than "designed," accommodating rather than excluding, redundant rather than simple, vestigial as well as innovating, inconsistent and equivocal rather than direct and clear....
• JC

  2014-05-15
  1.错综复杂的建筑：一篇温和的宣言建筑要满足维特鲁威所提出的实用、坚固、美观三大要素，就必然是复杂和矛盾的。我认为用意简明不如意义的丰富。但复杂和矛盾的建筑对于总体具有特别的责任：它的真正意义必须在总体中或有总体的涵义。它必须体现兼容的困难的统一，而不是排斥其他的容易的统一。2.复杂和矛盾对简单化或唯美化A•Heckscher：“从基本上是简单而有秩序的生活目的向复杂而相反的生活目的靠近，本来就是每一个人成长的过程。……在简单化和秩序中产生了理性主义，但理性主义到了激变的年代就会感到不足。于是在对抗中必然产生平衡。人们得到的这种内部的平静表现为矛盾与不定之间的对峙……一种自相矛盾的感觉，似乎允许不相同的事物并肩存在，他们真正的不一致才是事实的真相。”（引用）P•Rudolph：“密斯所以能设计许多奇妙的建筑，就是因为他忽视了建筑的许多方面。如果他试图解决再多一点问题，就会使他的建筑变得软弱无力。”（引用）这种义务就是建筑师必须决定如何去解决问题而不是决定想解决什么问题。如果他排斥重要的问题，他就要冒建筑脱离生活经验和社会需要的风险。如果某些问题难以解决，他应表现为：一种兼容而不排斥的建筑，这里有余地做出片断、矛盾、即兴以及它们所产生的对立统一。能深刻有力地满足人们心灵的简练的美，都来自内在的复杂性。复杂并不否认有效的简化，它是分析事物过程的一个部分，甚至是形成复杂建筑本身的一种方法。……但这种简化是在形成复杂艺术的分析过程中的一种方法，不能误为目的。如果要表现扩大了的建筑规模和复杂的建筑目标，必须重新检验建筑方法。简化的或表面上负责的形式很难奏效，相反，必须再次承认并发展形象化感觉在不定性中内在的多样性。其次，必须承认功能问题不断增长的复杂性。3.建筑的不定性建筑是形式又是实体——抽象的和具体的——其意义...
• 女宛心兑

  2013-02-18
  从我们发现我们喜欢什么---我们极易被吸引的东西-----我们能学到许多我们真正需要的东西按照艾略特的说法，“诗人运用少加改动的语言文字，不断并列在新而突然地组合中。”华兹华斯在《抒情的民谣》一书的序言中写到选择“普通生活中的偶然事件与情境俾使平常事物出现在非常状态的思想中。”以及K·波克说的“用自相矛盾的眼光观察事物。”这一技巧，看来似乎是写诗的基本手段，今天已用作另一种手段。民间艺术家用改变它们的背景或扩大的规模给普通构件以不寻常的含意，通过对感觉的相对性与意义相对性的专注，老一套的题材在新的背景中会产生既是新与旧又是平庸与生动、模糊不定的丰富意义。“在这座古老神圣建筑的一边开了一道门，里面设置一座理发馆；因为，在任何地方，古老而宏伟神圣的遗迹都可用来满足今天最卑贱的需要。”----N·Hawthorne《大理石雕像农牧之神》这是通过兼收并蓄的困难的同意，而不是排斥异端的容易的统一。格式塔心理学认为感性认识总体的结果远远超过不恩的综合。
• rexhrg

  2012-08-17
  两者兼顾所固有的双重意义包含着编制以及矛盾。在不肯定的关系中经常只有一个主要矛盾占主导地位，但在复杂的构图中矛盾关系并不是一成不变的。当观察着者围绕一座建筑并扩大到一个城市时尤其如此：一个时刻只有一个意义是重点，另一个时刻有另一个意义是重点。例如圣乔治教堂内部矛盾的轴线，岁观察者在内移动才能交替改变主次而使同一个空间改变意义。这里涉及空间，时间和建筑的另一个多交点的范围。
• rexhrg

  2012-08-17
  意象和现象并存所产生的复杂性和矛盾性Albers“物质事实和精神效果脱节”的一种矛盾，它是艺术的源泉。流行画家也运用不定性创作见解相反的内容，以探索感觉的可能性。在莎士比亚的剧本中，你可以发现多重意义。在复杂和矛盾的建筑中到处存在着不定和对立。建筑是形式又是实体——抽象和具体的——其意义来自内部特点及其特定的背景。一个建筑要素可以视作形式和结构，纹理和材料，这些来回摇摆的关系，复杂而矛盾。式建筑手段所特有的不定和对立的源泉。特意设计的不定形式是以生活不定为基础在建筑要求中反映出来的。
• rexhrg

  2012-08-17
  六十年代初，形式在建筑理论中是王，大多数建筑理论都集中在形式方面。建筑师很少涉及象征主义和六十年代后半时期才占支配地位的社会问题。《向拉斯维加斯学习》是对象征主义的补充
• rexhrg

  2012-08-17
  分析包括把建筑分成部件，不管看来多么自相矛盾，这种分解是所有创造中涌现的过程而且对理解是至为重要的。<原文开始>传统有广泛而深刻的意义，他不是遗传，继承，要得到他必须花更大的劳动。首先，它包含历史意识，历史意识不仅包含过去还包含现在。这一历史意识是一种永恒的，又是暂时的。或永恒与暂时一起的意识。建筑师着迷的“不是建筑而是建筑与其他事物之间的关系的重要性”我接受对我来说建筑固有局限的东西并试图尽全力解决其中困难的细节，而不是关于它交易处理的抽象的东西。
• rexhrg

  2012-08-17
  老书《走向新建筑》要求单栋建筑和整个城市在建筑中一种崇高的纯粹主义，新书欢迎城市经验中各方面的矛盾和复杂。柯布西耶的伟大导师是希拉神庙。他成熟的建筑越来越体现希拉神庙雕刻般的英雄主义。而文丘里的早先灵感似乎来自于希拉神庙的历史原型的对立面。即不断调整室内外相反要求和反映人们日常生活的一切事物的意大利城市面貌。并非原来广阔优美环境中雕刻般的演员而是复杂的空间容器和街道广场的划分体。这种“适应性”已成为文丘里的普遍城市原理。他的倡议似乎是在承认复杂性和尊重实际存在的同时，对当代都市更新在纯粹主义剧烈变动下已使当前不少城市面临灾难性的边缘的解救药法。康的一套“惯常”原理是所有这些建筑师的基本功，但文丘里避开了康在结构上先入为主的成见，赞成更灵活的功能引导方法而与A·奥尔托更为接近。在他身上没有康那种艰苦奋斗的痕迹，也没有结构和共更能给两个极端互争表现的极度痛苦。他完全自在地对待一切细节。根本之点在于文丘里的理论与设计是人文主义的，他的著作的特点很像《人文主义建筑学》所以它比任何事物都珍视人的活动和物质形式对人的精神的作用。现代建筑在此似乎有两条脉络，一条是柯布西耶和文丘里的面向更大范围的更人情化的建筑师道路，另一条是一般设计人员的道路。
• 莱菛

  2023-04-29
  在复杂和矛盾的建筑中到处存在着不定和对立。建筑是形式又是实体一抽象的和具体的一其意义来自内部特点及其特定的背景。一个建筑要素可以视作形式和结构，纹理和材料。这些来回摇摆的关系，复杂而矛盾，是建筑手段所特有的不定和对立的泉源。用连接词“或”加上一个问号，常能说明这种不定关系。
• 洋鸟消夏

  2019-05-26
  我喜欢基本要素混杂而不是“纯粹”，折衷而不要“干净”，扭曲而不要“直率”，含糊而不要“分明”，既反常又无个性，既恼人又“有趣”，宁要平凡，不要“做作”，宁可迁就，不要排斥，宁可过多，不要简单，既要旧也要创新，宁可不一直和不肯定也不要直接和明确的。
• 猫崽

  2013-04-17
  亚尔勃斯把“物质事实与精神效果脱节”称为一种矛盾，认为它是“艺术的源泉”。无疑，意义的复杂及其引起的不定和对立，早已是绘画的特点，并在艺术评论中被普遍承认。Empson认为，不定性凝聚着达到最富有诗意的效果，并发现它产生一种他称为“对立”的品质，即我们所称的诗歌自身的冲突“，这些想法也同样适用于建筑
• rexhrg

  2012-08-17
  正统现代建筑师试图打破传统重头开始时，把原始而低级的东西理想化了，牺牲了许多多样而复杂的东西，他们极端拘谨地主张建筑要素的分离和排斥而不包含各种不同的要求的并存。从基本上是简单而有秩序的生活目的向复杂而相反的生活目的靠近。P·Rudolph理解密斯“少就是多”为“人们永远解决不了世上所有的问题”建筑师想要解决什么问题具有高度的选择性。就是因为他忽视了建筑的许多方面，如果他试图解决再多一点问题，就会使他的建筑变得软弱无能。如果建筑师必须决定如何去解决问题而不是决定想解决什么问题，如果他排斥重要的问题，他就要冒建筑脱离生活经验和社会需要的风险。大事简化的结果就是产生大批平淡的建筑，少使人厌烦。复杂并不否认有效地简化，它是分析事物过程的一个部分。甚至是形成复杂建筑本身的一种方法。我们从一定的利益出发，在描绘一定事物的特点时才加以简化的。假复杂是一种新形式主义，哥德式花格窗，洛可可花式，这种复杂的形式并不真正反映复杂的设计要求。Aalto的评论者都喜欢他使用天然材料的 和他精美的细部而觉得他的整个构图是故意追求美观，不认为Aalto的Imatra教堂美丽如画，由于重复体积组合，三个分离的平面和声学吊顶形式的真正复杂性这座教堂代表恰如其分的表现主义，与以危险的结构和空间，故意最求形式的意大利Autostrata新建的教堂不同，Aalto的复杂是整个设计要求和结构组陈部分。
• Joan

  2012-05-12
  我爱建筑的复杂和矛盾。我不爱杂乱无章，随心所欲，水平低劣的建筑，也不爱如画般过分讲究的繁琐或称为表现主义的建筑。相反，我说的这一复杂和矛盾的建筑是以包括艺术固有的经验在内的丰富而不定的现代经验为基础的。除建筑外，在任何领域中都承认复杂性对合矛盾性的存在。如格德尔(Godel)在数学中对极限不一致的证明，艾略特对“困难的”诗歌的分析和约瑟夫.亚尔勃斯(Joseph Albers)对绘画自相矛盾的性质和定义等。建筑要满足维特鲁威所提出的实用，坚固，美观三大要素，就必然是复杂和矛盾的。今天，即使是一座在单一的环境中的单一房屋，其设计，结构，机械设备和建筑形式方面的要求也会出现以前难以想象的差异和冲突。在城市和区域规划中，不断扩大的建设范围和建筑规模，为其增加了难度。我欢迎这些问题并揭示其矛盾。我接受矛盾及复杂，目的是使建筑真实有效和充满活力。建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不要“纯粹”，折衷而不要“干净”，扭曲而不要“直率”，含糊而不要“分明”，既反常又无个性，既恼人又“有趣”，宁要平凡的也不要“造作的”，宁可迁就也不要排斥，宁可过多也不要简单，既要旧的也要创新，宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的。我主张杂乱而有活力胜过主张明显的统一。我同意不根据前提的推理并赞成二元论。我认为意义的简明不如意义的丰富，功能既要含蓄也要明确。我喜欢“两者兼顾”超过“非此即彼”，我喜欢黑白的或者灰的而不喜欢非黑即白。一座出色的建筑应该有多层含意和组合焦点：它的空间及其建筑要素会一箭双雕地既实用又有趣。但复杂和矛盾地建筑对总体具有特别地责任：它地真正意义必须在总体中或有总体地含意。它必须体现兼容地困难地统一，而不是排斥其他容易地统一，“多”并不是“少”。I like complexity and contradiction in ...
• 郭大侠

  2015-09-30
  建筑既是演变性的又是革命性的。作为一种艺术，它承认现在怎么样，将来怎么样，既要顾及眼前，也要思索推测未来。
• rexhrg

  2012-08-18
  康说过：“设计的作用就是为偶然的东西做好调整”除偶然变形以外还有其他的适应技巧：建在Sandwish的住房侧面开窗将自然光引进中部楼梯的休息板上，打破古典房屋棱柱体的法则。
• rexhrg

  2012-08-18
  矛盾能代表例外的不一致以修改其他方面一致的法则。这里是说你建立了一种法则，然后加以破坏，但破得很坚决而不是软弱无力。我说过这种关系叫“适应关系”。萨伏伊别墅，是在规律很强的发这种适应特殊而偶然的矛盾。但阿尔托的胡尔夫堡文化馆似乎是在矛盾中建立法则。但建筑中还有传统，而传统则是另一种特别强烈，范围更为普遍的表现形式。建筑师必须运用传统使它生动活泼。我是说不传统地运用传统。传统包括建筑构件和建筑方法。传统构建制作，形式和使用方法都是普遍的。我并非指那些通常是漂亮的高级工业产品，而是那些大量寄存的标准构建与建筑及构造有关的无名产品。格式塔心理学认为环境给部件以意义，而改变环境也使意义改变。因此建築師通過對部件的組織，在總體中創造有意義的環境。如果他用非传统的方法运用传统，以不熟悉的方法组合熟悉的东西，他就在改变他们的环境，他甚至搞老一套的东西也能取得新的效果。老一套的题材在新的背景中会产生既是新与旧又是平庸与生动，模糊不定的丰富意义。
• rexhrg

  2012-08-18
  一个房间要同时或不同时都能有多种功能。康喜欢画廊，因为它同时既有导向又无导向，既是走道又是房间。他用普通方法将房间的大小，性质分成等级，称它们为主，从空间，有导向和无导向空间和其他更普通而非专业的名称。马赛公寓的遮阳板既是结构又是外廊康的集柱和他的能“躲藏”设备的空心管道，还能调节光线建筑中传统的要素代表演变发展的一个阶段，它们含有在改变使用和表现形式中某些旧的以及新的意义。可以说旧的要素与双重功能要素是平行不悖的。
• rexhrg

  2012-08-17
  除建筑以外，任何领域都承认复杂与矛盾的存在。如数学对极限不一致的证明。Eliot对“困难的”诗歌的分析和Albers对绘画自相矛盾的性质下的定义。建筑要符合维特鲁威实用，坚固，美观的三大要素就必然是复杂而矛盾的。我接受矛盾极其复杂，目的是要使建筑真实有效和充满活力我喜欢基本要素混杂而不是纯粹，折中而不要干净，扭曲而不要直率，含糊而不要分明，，既反常又无个性，既恼人又有趣，宁要平凡，不要做作，宁可迁就，不要排斥，宁可过多，不要简单，既要旧也要创新，宁可不一直和不肯定也不要直接和明确的。我主张杂乱而有活力胜过明显的统一。我同意不通过前提的推理并赞成二元论。我喜欢两者兼顾超过非此即彼，我喜欢黑的，白的，灰的，而不是非黑即白。但复杂和矛盾的建筑对总体具有特别的责任：它的真正意义必须在总体上或有总体的含义。他必须体现兼容的困难的统一，而不是排斥其他的容易的统一。少并不是多。
• 趣多多

  2012-11-06
  保罗•鲁道夫认为人们永远解决不了世上所有的问题。……建筑师在决定想要解决什么问题时具有高度的选择性，这的确是20世纪的特点。例如，密斯之所以能设计诸多奇妙的建筑，就是因为他忽视了建筑的许多方面。如果他试图解决再多一点问题，就会使他的建筑年得软弱无力