中国现代小说流派史
最新书摘：
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舒克小飞2022-11-05尽管作者本身对社会问题的答案并不一致，有的作品连答案都提不出来，是所谓“只问病源，不开药方”；但“不开药方”本身，也正是“问题小说”的特点之一。
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舒克小飞2022-11-05“问题小说”是中国过去所没有而到五四时期才产生的。它的出现，标志着我国小说终于与封建时代告别，开始跨入世界现代进步文学的行列。
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舒克小飞2022-11-05小说作者常常截取一个横断面，把人物的一生集中到这个横断面里来表现，犹如植物学中通过年轮来研究树木，医学中通过切片来观察细胞一样，显得很经济，很科学。
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舒克小飞2022-11-04总之，现实主义、浪漫主义、现代主义这三种思潮、三条线索在不同历史条件下相互扭结，相互对抗，同时又相互渗透，相互组合，构成了现代小说流派变迁的重要内容。
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舒克小飞2022-11-04在众多的因素、条件中，对流派形成从根本上起作用的，恐怕还是作家们运用的创作方法，接受的文艺思潮。
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舒克小飞2022-11-04尽管作家写作品时并没想他要当什么派，但他的审美趣味，他的文艺观点，他过去接触的作家、作品、思潮、流派的影响，无形中还是会支配着他，使他写出可能接近于这派或接近于那派的作品。
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舒克小飞2022-11-04创作流派是一种客观的存在，它是自然形成的，通过作品来显示了自己的特点的，而不是人为地主观地划分出来的。
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舒克小飞2022-11-04既反对轻率地缺少根据地任意乱划小说流派，也不赞成无视小说流派，根本抹杀小说流派的存在。
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舒克小飞2022-11-04把小说流派的兴衰、嬗变放在整个小说发展的历史过程中去考察，才能对它本身做出恰当的说明。
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书语心听2020-01-01而“异元批评”或“跨元批评”的致命错误，正在于它忘记了时代，逆世纪精神的潮流而动。文学艺术最容不得刻板简单和整齐划一，最需要保证个人有不同爱好的权利。先哲有言：“你们并不要求政瑰花散发出和紫罗兰一样的芳香，那你们为什么却要求世界上最丰富的东西一一精神只能有一种存在形式呢？“异元批评”恰恰强调地要求文学这“世界上最丰富的东西”“只能有一种存在形式”。文艺批评意味着可能排他，但又不该走向专制。文艺批评需要自由阅读基础上的理解，需要设身处地想一想一一尤其在涉及那些与批评者主观爱好不相同的创作方法、不相同的创作流派时。为了避免被狭隘的审美见解所牵引，批评者使用的标准也要适当：起码应该宽容到能适应多元批评的程度。管如说，要求作品首先应该是艺术品，能感染人，这就是一个相当宽泛的尺度，能适应各种流派的作品（有些作品像卡夫卡的《变形记》《城堡》虽然以荒诞的形式写成，但它们同样具有较大的感染力，具有艺术魅力）还可以要求作品必须在前人基础上提供新的东西，等等。使用这类最宽容的尺度，就有可能容纳各种不同的创作方法和不同的创作流派，尽可能做到公平适当。走出“异元批评”这个危险区域，不但是必要的，而且是可能的一一这就是二十世纪文艺批评的一点经验教训。
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书语心听2020-01-01总之，创造社系统的自我小说，有一部分已经尝试着运用了意识流、新感觉等现代派技巧。艺术表现上的这种状况，加上题材内容上的弗洛伊德情调，创作方法上的表现主义色彩，三者组合在一起，就构成了创造社前期小说的现代主义成分。从思想意义上看，创造社这部分具有现代主义倾向的小说，可能比不上作为主体的浪漫主义作品；但它们在艺术上却开辞了一些新的领域和新的途径，作出了颇有意义的新的探索。创造社确实是一个最早接受西方现代派文学影响的流派，它为后来现代派小说的发展开了先河。
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书语心听2020-01-01接受德国表现派的文学主张，强调创作不是反映外部的客观生活，面是表现作者的内心创造，这是创造社一部分作家受现代主义文学影响的又个标志。德国表现派（先锋派的一支）是第一次世界大战期间德国文学的主要。他们认为，艺术的任务就是把作者个人的心智和气质在最大限度内表现出来。他们的作品不是根据客观世界的实际来进行描述，而是凭自已的“灵魂”来表现，并且特别强调运用“激情”。这派的理论家朗慈白葛(Landsberger）教授有句名言：“艺术是表现，不是再现。”在他们看来，艺米的美不在于和外界一致，而在于和艺术家的内界一致。到第一次世界大战后，表现派中的极端分子就发展成为达达主义。
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书语心听2019-12-31乡土文学在乡下是写不出来的，它往往是作者来到城市后的产物。文学创作总要有点距离，有距离才能唤醒作者的审美感情，建立作者的审美视角。触发作者的审美灵感，才能激发、加深作者那些或怀，急或沉痛，或神往，或惊悸的感受。对城市生活的厌倦与格格不人，也会引发、加深乡土之情，极易造成对乡村生活的反顾，导引作者去写乡土小说。所以，乡土文学题材虽是乡村，视角却属于城市一一鲁迅甚至称之为“侨寓文学”，就是这个道理。
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书语心听2019-12-31如此众多的乡土小说作家在二十年代中期出现、说明了什么呢？它说明了鲁迅所开拓的乡土文学创作，这时已经蔚然成风；说明了文学研究会为主的一批作家经过一段摸索，已经在这写自己最熟悉的题材过程中形成各自的艺术个性，达到初步成熟的境地；说明了文学研究会作为一个现实主义流派，到这时已经直正形成。
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书语心听2019-12-31彭家煌（1898-1933），湖南湘阴人，从小生长在洞庭湖边的小镇上。湖南省立第一师范毕业，曾准备参加旅法勤工俭学。舅父杨昌济去世后，考入中华书局和商务印书馆工作。由于为人正直，不满黑暗现实，被政府当局逮捕坐牢。在监狱里，他的胃病越来越重，出狱后不久就去世，只活了三十五岁。
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书语心听2019-12-30五四时期“问题小说”为什么这么多呢？是不是中国的社会问题，一到五四时期突然多了起来？当然不是！半殖民地半封建中国的种种问题，其实早就雄积在那里了，堆积如山，非常严重。但“五四”以前，觉醒的人少用近代民主主义观点思考的人少，人们见怪不怪，习以为常，没有引起大家注意，也没有人用文艺作品来加以反。到时期，随看新里的反原先关在建“铁星子”里的知识青年大折地党过来，少灯看实、题多并探时若各种各样的同：从国民性造问题，人生目的问题，劳工问题，妇女间题，青年问题，一直到家庭问题，婚烟问题，等等所以，“问题小说”在五四时期的流行，主要反映了这个时期知识青年、文艺青年大批地觉程，它是当时思想启蒙运动的一种需要，又是当时思想启蒙运动的一种结果。
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舒克小飞2022-11-11总之，创造社系统的自我小说，有一部分已经尝试着运用了意识流、新感觉等现代派技巧。艺术表现上的这种状况，加上题材内容上的弗洛伊德情调，创作方法上的表现主义色彩，三者组合在一起，就构成了创造社前期小说的现代主义成分。
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舒克小飞2022-11-11德国表现派（先锋派的一支）是第一次世界大战期间德国文学的主要潮流。他们认为，艺术的任务就是把作者个人的心智和气质在最大限度内表现出来。他们的作品不是根据客观世界的实际来进行描述，而是凭自己的“灵魂”来表现，并且特别强调运用“激情”。
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书语心听2019-12-31以文学研究会成员为主的这个家群的出现、标志着现代小说史上第一个现实主义流派终于形成。从向题小说到乡土文学，其间有没有某些内在的规律性可寻呢？回答是肯定的间题小说与乡士文学都体现着“为人生”的文学主张。但前者是新文学运动初年的产物，它看重思想，较多地从思想观念出发，除了少数优秀的作品外，多数作品存在着“思想大于形象”这一类毛病，尚未摆脱实践为人生”的主张时那种幼稚而有点蒙昧的状态，多少带有梁启超把小说当作工具的味道；后者则显示着新文学逐渐走向成熟的趋势，它吸收前者的长处而克服着前者的短处，更看重生活和艺术本身作者较多地从生活经验出发，能够把现代意识与真切的生活感受结合起来，充分发挥着写自己最熟悉的题材这个优势。
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书语心听2019-12-30冰心在一九一九年、一九二○年最初两年里写的也几乎全部是“问题小说”，如《两个家庭》《斯人独憔悴》《秋风秋雨愁煞人》《去国》《最后的安息》等。这些作品中，有不少在当时引起过较大的反响。我们且不说吴虞曾为鲁迅的《狂人日记》写过《吃人与礼教》的专文，《新潮》上也有受《狂人日记》影响而写的颇有情趣的《新婚前后七日记》；单就冰心的一些“问题小说”而言，《斯人独憔悴》发表后不久，就被学生剧团搬上话剧舞台，《去国》在《晨报》刊出以后，有人评论说：“对于这篇《去国》，我决不敢当他（它）是一篇小说，我以为他（它）简直是研究人材问题的一个引子。”可见这些小说在读者心目中具有何等分量了。尽管作者本身对社会问题的答案并不一致，有的作品连答案都提不出来，是所谓“只问病源，不开药方”：但“不开药方”本身、也正是“问题小说”的特点之一。