徐冰：烟草计划
最新书摘：
-
四月2022-05-14巫鸿：你是不是觉得这种“卷入社会”的倾向会在你的作品中进一步加强？我自己也有这种感觉：20世纪80年代刚去美国的时候曾感到和政治离得特别远，但近年来感到越来越近，情感上的反应也越来越强。徐冰：可能是和我们生活的这个世界的变化有关系。我觉得因为现在世界上的问题太多了。另外我想，我们根深蒂固的“社会主义艺术家”的理念一艺术源于现实生活，艺术为社会政治服务，艺术还原于生活等等，也在起着作用。最重要的是千万不要忘记还有一句话：艺术高于生活。巫鸿：当时还有一种冷战结束以后的兴奋，好像有一种新的可能性。现在这个可能性似乎是已经消失了，没有找到一条新路，结果又回到了对抗的逻辑，回到一种老的话语。徐冰：你在世界上走动，总有一种不确定的、一触即发的感觉，总觉得哪儿不对劲儿。现在世界上的事都互相牵制着，一个局部有问题，整个世界都被牵扯进去，谁都无法真的独立出来，也无法回避，艺术也趋于此。
-
四月2022-05-13巫鸿：好像你不一定考虑很多这件作品和那件作品怎么连接，比如说印着毛主席语录的香烟和杜克家族怎么连，或者和张择端的《清明上河图》怎么连。它们好像不一定非得连起来。你是怎么考虑一个计划中这些不同目的的？徐冰：其实我不太考虑这个事，因为我比较相信作品与艺术家之间的宿命关系，相信作品的真实。我发现艺术为什么值钱，这是因为它很诚实。你有多少，你的作品就有多少，你是一个思想清晰的人，你的作品就清晰。手法、形式上怎么连接，有多少头绪都没关系，关键在于内在的东西从来没丢过，想丢也丢不了。
-
四月2022-05-13巫鸿：“烟”这个主题的社会性当然很强。但是对它的概念理解容易简单化，比如说对它的判断通常不是好就是不好，问题一下子就变成了“是不是有毒或有害”。文学艺术作品中似乎对烟和文化的概念并没有怎么谈过。徐冰：文学和艺术多高尚啊，而烟是多坏的东西，当然不容易把它们连在一起。其实烟这个东西，把人的弱点，把人的无奈部分给揭示出来了。这个计划我特别有兴趣之处就在于人和烟的关系，这种关系纠缠不清，特别复杂。人知道它有害，但又离不开，这种复杂的关系就像情人的关系，你近了也不行，远了也不行，忘了也不行，不忘也不行。其实所有这些别扭的关系，最终都说明了人自身的问题，其实是人本身的弱点才构成了这种关系。
-
四月2022-05-13徐冰：有些部分我是有意消解作品感。刚才你提到的问题和艺术家的“被动性”有关系。其实艺术家常常处在一种“被动”中，这种被动性加上你要去控制的欲望，就会产生很多有意思的东西。徐冰：其实后来我发现“灵感”这个东西，有时是因为有很多客观的限制把你挤到一个不得不走的角落里，难以调动你的思维，使作品走得更远。在所有有关蚕的作品里，其实我最喜欢这件。我喜欢它的不确定性和流动性。徐冰：还是声东击西，项庄舞剑，像是在说这个事，其实是在说别的事。很多人爱用象征性很强的材料或碰大主题，但很少人能做好，因为它已经强得不需要做了。
-
豆友19696622013-03-12徐冰:在我那件作品里，燃烧的烟一刻钟走一英寸。有时候你觉得它走得特别慢，但是同时你又觉得它走得特别快，这种时间的快慢关系就像人抽一支烟一样。巫鸿:为什么有时候觉得走得特别快？徐冰:因为你看的时候并未觉察它在走。巫鸿:但是一回头发现它其实走了。徐冰:就是说没走的时候它实际在走，这时候让你感觉到很可怕，就像咱们活着，回头看，觉得时间过得很吓人。其实我觉得抽一支烟的浪漫就跟一个人的一生一样，弹指一挥间。就是这种感觉，我喜欢这种浪漫，这种关系。巫鸿:烟是比较现代的，古人的对等物可能是蜡烛。蜡烛也很感情化，它没有灰，但有泪，蜡烛的“泪痕”是悲剧性的一种形象。徐冰:对，我说不太清楚，到我对这类东西有兴趣，觉得里面有意思。烟不光涉及生理上的问题，不光对人的身体有害，它还有另外一层含义。烟对人生理上的害处和人从烟雾缭绕中所得到的东西，得与失之间，其实很难做出判断。