知日18：设计力

• 北崖

  2020-01-09
  我只限定于“照片”，而并非想要传达什么东西。对于自己想要“表现”的东西，首先，返回它的本质是很重要的。其次，将它以美好的形态表现出来的媒介，是我一直在探寻的。
• 北崖

  2020-01-09
  2012年，赤鹿出版了摄《 EatingWind》。森山大道评价这部摄影集说：“日常的若无其事的情景，突然间开始摇晃与扭曲，人的视网膜上映照出的大约就是这幅光景。极其反常的静止的世界，觉醒的欲望被再次封锁，这是种危险的视觉的游戏。”
• 北崖

  2020-01-07
  美是与用途相结合的东西，即由生活而生。正因如此，其美才更为健全。美不应当从生活的外部去探寻，而是必须在生活的内面发现。
• 北崖

  2020-01-07
  柳宗理说：“设计的最高目的就是人类的用途。”柳宗悦说：“人类的价值，在日常生活 生活中得到最诚实的体现。”
• 北崖

  2020-01-07
  说到中国，很容易让人想象到复杂且稠密的图案，这跟统治者的爱好有关，明和清的统治者应该都喜欢比较浓烈的图案吧。但宋朝并非如此，宋朝的普通百姓品位都非常高，知识分子们从平直的汉字、简洁的物品中找到了价值。从前的道教、老子，以及禅的思想里都有简洁的思维方式。所以我想，中国人之所以会喜欢无印良品的风格，是因为感觉的基因里有欣赏简洁事物的审美观念。
• 北崖

  2020-01-07
  我在做无印良品的工作。无良不是毎件商品的设计，而是让人在使同品的时候觉得好用。这种愉悦感并非华丽带来的，反倒是去掉了所有的华丽后，依然能留下舒适。我在需要毛巾、文件夹这些东西的时候，无意间就会选择无印良品无印良品的毛巾用精选的材质制成，品质优雅但又不太过华丽，比起带有杂乱图案的毛巾，似乎这种更好。无印良品让我有这种感觉。无印良品让人们意识到，设计只需要最小限度即可，这便是它的力量。而设计的力量，就是让一般人认识到更加贤明的生活方式。如果每一个人的欲望的水准都提升了的话，都市、社会就会变得更好。
• 北崖

  2020-01-07
  我采取了与前辈们不同的方法论，不是单纯地做出好看的东西，而是转为思考更加符合设计本身的方式。
• Ove

  2018-02-25
  设计师不是产业的掌舵者，掌舵的是经济团体联合或者说是经济，但设计师能够让人看到可能性。
• 水西awake

  2017-12-11
  关于城市、关于东京，我们总是看到起最新、最快速、最绚丽、最刺激的那一面。若是换个角度来看，城市里生活的痕迹，岁月的痕迹，都会在这些老建筑里留下记录，我们也因为这些老建筑的新用途，看到了建筑的再生与生命当下的交流。留在心中的，是无法复制也难以抹灭的那份新旧记忆所调配出的新味道。
• 汤川小熊猫

  2017-01-18
  据说足利义满时期的武士为了区分各自的衣物而用印有家纹的方巾把各自的衣服包起来，这就是风吕敷，后来演变为方便实用的生活道具，也是日本“包”的美学的代表。
• -托xxx-

  2014-11-17
  藤井旭：流星是天空的裂缝。因为据说从裂缝中可以看到神灵，所以我们才会对着流星许愿。
• -托xxx-

  2014-11-02
  Q:你总觉得最能代表日本设计的事物是什么呢？A：首先是历史所沉淀的“美意识”。……一丝不苟的布置，以及在建筑中的举止，都体现了美的意识。例如两脚并拢从草席上站起的动作、按照一定方向关闭隔扇的动作，都显得优雅。这些站、坐与关闭隔扇、拉门的身体动作，与建筑相配合，酝酿出一种生活感。……我们不应该仅仅是赞叹桂璃宫，或具有历史感的建筑很美，而要认识到其背后无形的美意识，也就是生活的美学，这正是日本的传统所在。具体：严谨、精密、纤细（delicate）、简洁（simple）
• 彳亍

  2014-09-29
  我日常收集那些留存至今的家电，从这些家电中，可以考察制造它们的时代、社会和当时人们的思考，从而开展各种对未来家电制造有借鉴意义的活动。通过温习过去，我认为在未来我们有可能创造出更有价值物品。
• 彳亍

  2014-09-29
  首先要说设计是什么。一般来说设计是指制造一些看上去比较不错的东西，而我认为，设计是人与人工物相遇时的一切体验。所以问题就不仅局限在“美”上面，还包括实用性、价格、重量、感触等一系列要素，这些都是设计的责任。
• 夕

  2014-04-23
  在民艺的深处，我们能够窥见人类生活的原点，能从其纯粹性汲取美的源泉。在人类性丧失的今天，民艺所具备的温暖的人类性与原始的纯粹性，让人们在产生深刻共鸣的同时，也产生了对过去的憧憬。但我们不能仅仅沉浸在对于民艺之美的感伤中，面向未来，我们能从中学到什么才是最重要的。
• 豆友1311337

  2016-06-26
  P47 我在中国的博物馆里看到中国的文物时也非常激动。作为制作物品的设计师，看到过去的设计师们制作的东西就会很兴奋。这样让人兴奋的东西，在中国有很多。P63 服部一成决定设计好坏的并不是纤细美丽的文字或是版面的构成，而是某种更根本的东西。只要抓住了这个根本的东西，即便细节是生硬的或粗鲁的，好的设计也会诞生。这大概也是很久以前说过的话吧……我也想问问那时的自己呢。非常不好意思，我的想法总是变得很快。P77 重要的早已不是礼物本身价值的多寡，而是对方花了多少心思、时间及努力P86 设计不是一个人的事情。好的设计不是仅仅由优秀的设计师诞生的。制作产品的生产业者或制造业者、贩卖产品的销售业者，以及使用这个产品的使用者，如果这三者不优秀的话，好的设计也不会诞生于这世上。健全的设计存在与健全的社会当中。设计是社会问题。P98 设计师就是要独立出来工作的啊。P155 目前，中国美术院校的设计系下多细分出视觉传达设计、产品设计、时装设计等多种学科，而东京艺术大学的设计系却没有做任何分科设置。在东京艺术大学设计系的简介中有这样一段话可供中国的设计界参考：为了培养具备具备综合视野的设计人才，本科教育将采取循序渐进的方法引导学生，由基础课程进入专业性较强的学习。设计系不采用既存的专业领域分类，学生们通过各个领域专业课程的学习，发现其自身所具有的可能性。
• 居士的草图纸

  2018-12-01
  设计的成功与否，取决于设计的程序。对于设计而言，作业场（猜测应译为“模型房”“打样车间”）是十分重要的。光靠纸和铅笔，设计的基本构想、优美形态都无法实现。在作业场进行制作、尝试与思考，是设计工作最为有效的基本态度。设计不是一个人的事情。好的设计不是仅仅由优秀的设计师诞生的。制作产品的生产者或制造业者、贩卖产品的销售业者，以及使用这个产品的使用者，如果这三者不优秀的话，好的设计也不会诞生于这世上。健全的设计存在于健全的社会当中。设计是社会问题。
• -托xxx-

  2014-11-02
  设计师不是产业的掌舵者，掌舵的是经济团体联合或者说是经济，但设计师能够让人看到可能性。非常微小的力量就能让一艘大船转向，设计师就是这样微小的要素。比如说“HOUSE VISION”，它不仅是向企业发出的讯息，也是向一般人发出的讯息。设计师发出的讯息通常是面向一般人的，设计师最大的力量就是让人觉醒的力量。所有的东西都是被设计出来的——这只杯子、这个调味瓶、桌子、勺子、iPhone、照明器具、地板的材料等等，全部都是设计出来的；我的毛衣、拉链、纽扣、眼镜也都是，没有什么东西不是设计出来的。但大家并没有这样的意识。所有的东西都被精心设计过，其中饱含着人类的智慧，一旦意识到这一点，这些物品看起来就不同了。让人们认识到这一点，正是设计师的力量所在。无印良品的力量不是每件商品的设计，而是让人在使用产品的时候觉得好用。这种愉悦感并非华丽带来的，反倒是去掉了所有的华丽后，依然能留下舒适。无印良品让人们意识到，设计只需要最小限度即可，这便是它的力量。而设计的力量，就是让一般人认识到更加贤明的生活方式。
• 居士的草图纸

  2018-12-01
  定义日本设计的24个关键词之——简单在日本建筑史上，既有茶室、桂离宫这般空寂、优雅的建筑，也有如聚乐第、日光东照宫一般的复杂、华丽的建筑。战前，日本出展世界博览会的工艺品以富于装饰性的造型居多，而战后日本开始有意识地向海外输出自己的文化和美学，幽玄、空寂以及简单、合理成为日本造型特质的关键词。