电影编剧的秘密
最新书摘：
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夏威夷岛主2022-10-15类型只是提供一个不失败的基础，但不能保证出彩，出不出彩那是创造问题。什么是创造？其实模式下处处都得创造，比如第一男主角到底是什么人？概念化的杀手我们见得多了，有厌恶之情，这时候换一个孩子或者老太太就会让观众耳目一新，因为从未见过。
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夏威夷岛主2022-10-15故事只有一个目的，就是展现人物的个性。我们看完一部电影后，有时会把故事忘掉，却会把人物记在心里。比如说《霸王别姬》，在看过很多年后，大家已经忘记了故事的具体情节，但是却记住了程蝶衣这个人。
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夏威夷岛主2022-10-15以下为故事的开始：一、英雄来到小镇；二、小镇被恶势力控制，小镇人民无力反抗；三、英雄初露本色，有超强本领，打破小镇平静。以下为故事的中间：下四、英雄与恶势力发生冲突；，五、小镇人民不理解英雄；六、英雄与恶势力冲突升级，因为得不到支持，英雄受到磨难；七、英雄在濒临绝境时凭个人智勇杀出重围，消灭恶势力。以下为故事的结束：八、小镇人民挽留英雄，被英雄拒绝；九、英雄离开小镇。
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夏威夷岛主2022-10-15在拍摄期间，扮演秦始皇的姜文曾多次提出疑问：他身为至尊至圣的秦王，凭什么要宠爱高渐离这个讨厌的家伙？他的问题一语破的。砍掉生死之情，俩人的关系便无从发展了，本无深情，何谈破裂？
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夏威夷岛主2022-10-15替天行道、正义战胜邪恶是武侠小说、武侠电影，包括美国西部片永恒的主题，背弃此主题即失去武侠精神的价值
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夏威夷岛主2022-10-15确切地说，小说是一座“大矿床”，而科波拉则是独具慧眼地看出了其矿脉所在。他看出了这部黑帮小说中不同寻常的家庭伦理成分，进而破天荒地把暴力黑帮片与家庭伦理片两种类型结合在一起。好莱坞投资老板看了电影版的初稿后疑惑地说：“这哪里像是黑帮片呀？”正是这种不同凡响的类型结合，才使《教父》成了电影殿堂中的经典之作。
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海葵猫2022-08-07伯格森的学说滋养了不少有作为的奋斗者，但不要忘了纳粹分子也叼过他的奶头，结果长成青面獠牙，变得禽兽不如了。很多思想家哺育出来的都是让他们心惊胆战的怪物。不信你问问尼采去，问问马克思去。
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海葵猫2022-08-07我那时对社会、对人生道路有一脑门子的问题，就如同动物在困境里迫切地寻找出路一样，我觉得思想的出路比暂时的生存要重要十倍。
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海葵猫2022-08-07当然要挑他每一阶段里面最具有戏剧性和最具有人物命运转化的内容来做文章。
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海葵猫2022-08-07p17:笔记第一项是剧本的特点，第二是导演的特点，第三表演，第四演员，第五音乐。这是电影基本要素，要从这五个角度分析。
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悠悠2022-05-11○王天兵：回到剧本一你虽然没有提纲，但是在写剧本前，已经有人物表，每一个人物还有人物分析。可是，除了人物之外，那些贯穿道具呢？你是否写前就也心里有数了？比如《霸王别姬》中的那把剑，你在开始写时知道吗？●芦苇：说到那个剑，这个小说里没有，完全是因为电影的需要。电影需要贯穿台词、贯穿行为、贯穿道——小说里要是没有，编剧就得自己找。41页
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spark2021-02-15芦苇：我下乡第一天被派到一个农民家里去吃派饭。那家房主对我说：（芦苇用陕西方言学道城里来的学生甭心慌咧，离开你爹离开你娘了，想家那是嘛，人之常情哩。你们到这儿来是当农民来了，户ロ也成农民户ロ了，农民是啥咧？农民是牛。留在域市里面你当工人就好咧？工人是啥咧？工人是个马牛吃的料不好是粗料，但是牛做起活来，出的是慢力，做一下你能能歇两下、做两下你歇四下，不出紧力；人是啥呢？工人是个马，吃的料好，有细粮还有菜有油，但是做起活来，一刻一口气也不准你歇，出得是紧力。我实话实说，当工人也罢、当农民也罢，都是当牛做马，都不胜当穿四个兜兜的干部好，可穿四个兜兜你得能上这好命！
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Econ2020-06-20其实《霸王别姬》准确来说、李华是本原著，她卖改编权的时候说她必得当编剧，因为小说有一份，编剧还有一份。但等改完之，剧本实际上和李碧华没有什么关系了。陈凯歌问我同意李华仍保留她那一份编图权？我说：“我不同意”但最后我以大局为重，就同意了。
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Econ2020-06-19类型只是提供一个不失败的基础，但不能保证你出彩、出彩不出彩那是创造问题。什么是创造？其实模式下处处都得创造，比如第一男主角到底是什么人？我们概念化的杀手见得太多有厌恶之情，这时候换一个孩子，或者老太太或者妇女，就会让观众耳目一新，因为没有见过。我们知道“美女杀手”也是概念化的东西。如果你到到公安局看看案卷，那生活中的杀手可谓形形色色，无奇不有，让你想象不到。我曾经遇到过两个杀人犯，我根本想不到他是杀人犯，而且手段极其残忍。生活还是高于类型和模式的。类型和模式是基本的规定，你在这个上面有突破，就不得了了。比如说黑帮片，昆河・·塔伦蒂诺的《低俗小说》讲故事的方法完全是自己的一套他有一套自己讲故事的方法，完全把类型翻新了。O王天兵：因为时间关系，我要打断你。请你举一个例子，你是否也有将一个旧的类型翻新的成功案例？芦苇：你可以突破模式，可以创新，但我觉得自己是个凡人，所以不太做梦。类型翻新是天オ干的事你必须意识到一点，类型只不过是有效规定，它不能成全你，但是它可以保证你不犯基本错误。我举一个反例，看看要是我们不遵照类型，会闹出什么笑话。
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Econ2020-06-19最初，我学的是绘景。那时候拍电影都是在摄影棚里，我就是画布景的人。我到电影厂的时候，很多人说，小伙子不错，个子高，人长得不错，可以当演员，但我从来没想过当演员。可我一旦研究起电影来就比较系统，非常认真。
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Econ2020-06-19芦苇：苦难大概是生活的语境，所以佛陀干脆宣称，人生就是苦海。纳博科夫通过普宁的声音说，我们在人生中真正能够获得的除了悲哀，还有什么？被美食琼液折磨得消化不良的崇祯皇帝，与饿肠漉漉饥寒交迫的李自成都在忍熬着各自的苦难，天子与贱民皆无从幸免，这正是我读中国历史的感受。再说，狼把自己的崽子赶到荒原上去，更大的驱动力是生存与父爱的本能，而不是虐子的心理。苦难是浸透于心的体会，对我而言，会给写电影剧本带来坚定的自信。当写到此境此况中时，我笔下的人物就会有血有肉呼之欲出，足以使人泪透纸背。苦难既然如此普遍，又何须他人的训示？我确实是从政治的时代病中逃逸出来的，现在努力从商品时代病中逃逸出去，不管扒它几张皮都在所不惜。
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Econ2020-06-19芦苇：中国电影表演差、过错不在演员、而是烂剧本、烂与烂的制作环境、能轻易扼杀许多本来禀赋不错、潜质尚好演员。一部电影的基础再好，它的生命力最终是要靠演员的表
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Econ2020-06-19《小武》与《惊蛰》均是纪实风格的生活片，在情节叙述上有很大的自由不受戏剧法则的限制。如要拍大片、驾驭戏剧强度大、故事情节强的电影，这不是凭感觉便可以成事的，确有一道鸿沟需要跨越。合理而精彩的情节叙述是硬功夫，几乎所有中国导演都在此触礁而沉，包括陈凯歌、张艺谋有过闯险成功纪录的也仍会翻船，《十面埋伏》便是明证。这部画面美伦美焕的武侠电影在故事情节上却一塌糊涂荒诞不经。我想这种现象有两个原因，一是自第四代至第六代导演所受的专业训练本来就先天不足；二是电影环境与市场利益已经把影人们卷入到风险浪涛中，都摇身变成了借本翻帐火急火燎的赌客，哪可能再潜心埋首专心创作呢？鉴于此况，我的担心不是多余的。
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霍比坨2019-08-02“艺术”一词的意境空阔无边，是一个抽象的词，不具体，我们谈艺术的话，老觉得说半天还是非常空洞，不知道在说什么，而说类型一定有所指。“类型”却非常具体，有具体所指，那么谈电影类型比谈艺术就实在得多，是在说电影本身的事，而不是漫游虚境。类型是什么东西呢?类型就是电影的规定性。电影是一个艺术产品，这个产品跟所有产品一样，是有功能性的，类型其实是一种功能。所谓的功能，是指“类型”实际上是一个交流系统。当你把类型规定好以后，观众就有所期待。比如说冰箱是家电的一种类型，观众一听说就知道可以放食物进去。电影的类型一如文学的文体，建筑中的格式，各有不同的功能及限度。如果用写监狱号规的文体去写情书，效果准会不妙，把厕所设计成剧场气派也几近荒唐，这些都是常识。可叹的是我们的电影常常次这种常识性的错误，类型的不清往往导致电影在内容上的混乱。电影编剧就是手艺活。你必须知道你要做什么活，就像一个木匠，他要做家具，必须知道家具的功能。我们看电影也是这个样子，我们看主旋律和看警匪片的期待完全不一样，看警匪片和战争片也是不同。但是类型只是提供一个不失败的基础，但不能保证你出彩，出彩不出彩那是创造问题。什么是创造，“回回上当，当当不一样”，“当”是一个模式，“当当不一样”就是一个创造。
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老赵2014-02-02芦苇：任何行业都有悟道这一关。我的几个关坎儿其实就是使人心灵震动的几部电影：安德烈塔尔科夫斯基的《安德烈。卢布廖夫》；科波拉的《教父》；黑泽明的《七武士》；贝托鲁齐的《末代皇帝》；大卫里恩的《阿拉伯的劳伦斯》