日本近代建筑

• 黑眼圈

  2012-10-05
  丹下在力度性、都市计划的纪念性上找到了超越前辈的突破口。……大正十三年（1924）从雷蒙德邸开始的新流派，经过了20年后于昭和十七年（1942），由于青年建筑师丹下健三的出现，走到了历史的尽头。柯比意派……这个流派的发源并非指的是柯比意本人，而是走在柯比意之前立正开拓佩雷的清水混凝土构法的雷蒙德。所以雷蒙德早于柯比意开创了日本的柯比意派。
• 黑眼圈

  2012-10-05
  水谷武彦、山胁岩及山胁道子归国后不仅在建筑设计上取得辉煌成就，而且也把包浩斯学院的综合性及系统性的教育体系带回了日本，于昭和七年（1932）创办了新建筑工艺学院。
• 黑眼圈

  2012-10-05
  虽然以柯比意为首的纯粹派，在对独立柱的匠心及强度上都有自己的独创性，但从采用的白色与直角搭配组合的设计来看，这些基本上可以被视为是风格派的延伸。
• 黑眼圈

  2012-10-05
  1924年……建造的雷蒙德邸……使得日本的现代设计达到了世界领先水平。雷蒙德……1888年出生于捷克，在立体派发源地布拉格学习建筑之后赴美，进入莱特事务所。1919年为了建造帝国饭店来到日本。但是，最终因不堪忍受莱特一成不变的癖性而与之分道扬镳。……雷蒙德继自家住宅之后，逐渐成为了日本现代设计的领导者，并培育出前川国男、吉村顺三等学生……
• 黑眼圈

  2012-10-05
  村野藤吾……他确信如果希望使人感到古色古香的话，装饰品味与细部趣味，是人类和建筑相联系的方法。
• 黑眼圈

  2012-10-05
  就好像物质的最基本是原子一样，建筑的最基本就是均质的空间。战后现代主义席卷整个世界的过程中，占据主导地位的，既不是柯比意也不是莱特而是密斯。战后，象征20世纪的超高层摩天楼毫无例外地采用的表现手法，都是密斯的均质、透明空间的延伸。由于将建筑的最基本单位就是均质空间的概念从人们的思维中解放出来，所以密斯的作品对于建筑史来讲可以说就是一枚原子弹。
• leo

  2012-08-22
  阳台殖民样式以阳台这一个空间表现自我，相对的雨淋板建筑从起初就不是特别具有特征的空间或样式见长，而是以在木构的骨架上钉木板上漆的技术为第一特征。在这里成为课题的是欧洲系统的钉木板构法中水平钉板的形态，称为雨淋板钉法，板子本身称为雨淋板。依模板的接续方法分为两种，其中之一是上板的下端与下板的上端各切出一角，然后一边一半相接合的做法，多分布在德国、法国等欧洲大陆地区，在日本将它称为“德国雨淋板”。另一种是将板子与板子的上下二端像鸟的羽毛一般重叠的接合法，德国的雨淋板是平坦的接合，而这种接合法板子稍见倾斜，接合处称为一段一段，近看马上可以分辨出来。这种像鸟羽重叠的雨淋板大量出现在日本的村落市镇中。查看全球雨淋板（鸟羽般的雨淋板）的分布地区，在亚洲为日本，还有澳洲的一部分，美洲大陆仔北美与加拿大，加勒比海的一部分，在欧洲为英国的一部分与受英国影响较大的法国多佛海峡沿岸、斯堪的纳维亚半岛等处。是一般的文化圈的想法或地理学的区分所无法归纳的，奇特的分布情形。
• 雅众文化

  2022-06-13
  在明治十年（1877），当时24岁的康德（图 6—4）以教授的身份由伦敦来到日本。康德不仅人相当沉稳，也总是有着深谋远虑的眼光，并且与博因维尔不同的是，他在与日本学生接触时，会带着几分敬意。其源自伦敦的南肯辛顿美术学校（现皇家艺术学院）以及伦敦大学的丰富学识涵盖了建筑论以及从历史到构造等建筑学的各种体系。举例来说，从建筑论的“建筑表现与国民性的关系”，构造学的“能够支撑某个重量的钢铁骨架的剖面大小”，历史类的“法国哥特式和英国哥特式建筑有何不同”等在现今依然能够适用于研究所考试的题目来看，其程度之高可见一斑。从事教育的康德认为，要传达给日本学生最深奥的内容就是建筑的本质。他认为那应当是“美”，并且他认为这种“美”是存在于哥特或古典的历史建筑样式之中的，而能够将这种美在制图板上呈现的人便被称为建筑家。
• 雅众文化

  2022-06-13
  当横滨或神户的通商港口出现附有阳台的住宅或商馆、北海道出现钉有雨淋板的白色西洋馆时，日本的大木匠师并非没有产生好奇心。他们有的为了学习新式建筑而来到横滨成为外国人的徒弟，有的则止于花半天时间参观了这些新式建筑，他们表现出的好奇心并不一样。他们各自拾起与西洋馆第一次相会时的惊讶，回去以后在自己的建筑物上将它们表现出来。现在各地残存的明治初期的西洋馆中，出现了一群与殖民样式或洋式工厂都不同、混杂着泥土的味道与乐天个性的不可思议的西洋馆。例如松本的开智学校（1876，图4—13）有像寺庙一样的车行入口，有天使飞舞，有塔突出屋顶；山形的济生馆（1879，图5—1）是医院，却不知为何采取甜甜圈形状的平面，正面的塔一楼是八角形，二楼是十六角形，三楼四楼是八角形，宛如堆积木一样；山梨的舂米学校（1876，图4—12）的塔顶倒立着鯱；新潟运上所（1869，图4—5）包覆着传统的海鼠壁的同时，正面开着大拱状入口。如此非洋风亦非和风的不可思议的西洋馆，正是偏僻地区的大木匠师在与登陆日本的殖民样式建筑相遇后，将其体验以自己的方式表现出来的东西。此种独特的形式现在被称为“拟洋风”——拟似洋风的建筑的意思。
• 雅众文化

  2022-06-13
  19世纪末诞生于欧洲的新艺术运动，率先摆脱了历史主义样式的束缚，成为现代设计的雏形。新艺术运动的特征是连续的曲线、光滑的表面、如版画一般的面分割法，以百合、菖蒲、藤蔓植物为基调，或是以从植物那里获得的灵感而创作出来的形状为主。新艺术运动以后的脉动极为错综复杂，在20世纪最初的三十年之间，产生了维也纳的分离派、捷克的立体派（Cubism）、意大利的未来派（Futurist Group）、德国的表现主义、荷兰的阿姆斯特丹学派（Amsterdam School）与风格派（De Stijl）、俄国的构成主义（Constructivism）、法国的纯粹主义（Purism）、德国的包豪斯（Bauhaus）等，在欧洲绕了一圈以后，在1929年密斯•凡•德•罗（Mies van der Rohe）设计的巴塞罗那展览馆（The Barcelona Pavillion）走到终点。1930 年以后出现的各种动向只是现有成果的延续，也是现代设计最终将历史主义赶出历史舞台的一个过程。
• leo

  2012-08-21
  检视地球上阳台殖民样式建筑较多分布的地点，是位于非洲中部的沿海地区、印度、东南亚、东亚，以及南洋诸岛、澳洲，甚至是加勒比海诸岛和北美洲南部。这些地方都曾是欧洲人的殖民地，或是其居留地设置的区域，同时接近赤道。由此可知，应该是大航海时代以后欧洲人在所到之处，炎热的地区所产生的建筑形式。建筑盖出阳台是英国取代葡萄牙，西班牙掌握出入主导权的18世纪后半期以后的事情。对于炎暑的对策，在尚未发明冷气以前只有一法，就是防止直射阳光和改善通风。幸运的是在亚洲的热带地方，只要遮住严峻的阳光，在季节风的吹袭和海风的吹拂下，就会出乎意外的凉快。当地的建筑文化当然会形成这样的手法，在建筑物的前面架出深的屋檐设置半户外的空间，或者做出像凉台一样的开放空间。欧洲人则学习了当地建筑文化，在石材或砖材围砌的欧式自闭性空间外侧，架设深的遮阳措施，在其前端用柱子支撑。这就形成在欧洲壁式建筑的外侧加设来自亚洲南方木造建筑的开放性空间。