王家卫访谈录
最新书摘：
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Ｖera2022-07-13蓝祖蔚：可是主题旋律反反复复在电影中出现，比例超高的，为什么？ 王家卫：不只是音乐如此，我在《花样年华》中很多画面也都一再重复，这是我特意想要追求的一个效果。例如剧中人都有一个固定的生活形式，呈现一定的规律情貌。但是我们可以透过看似重复的规律动作，细细比较观察出其中有过的细微变化，这种变化就是人生幽微的真相。所以在同一段音乐、同一个场景中，我们就可以看出这男女主角的心态和心境，经过时间流年的激荡和筛汰，有一些不一样，同中有异。这种细微的雕琢，就是电影的情境和趣味了。
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Ｖera2022-07-13像《花样年华》中，戏里常出现的音乐，就是一开始就已经确定了。电影的声音处理有两个要素：第一个是要配合影片的rhythm；第二个是特殊年代的time reference。
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Ｖera2022-07-13我发现很多作曲家的音乐往往跟电影是两回事，各说各话。有的作曲家的音乐作品听起来很棒，但是用成电影音乐就不对了，因为他少了视觉感觉，不知道画面和音乐配起来之后的化学效应是什么。有的音乐你乍听之下，一点都不稀奇，你不会太注意。但是我知道，如果这个音乐和某个画面配起来的话，它有个chemistry在里面。
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Ｖera2022-07-13我的戏是没有故事性的，全由人物的性格发展出情节来，我觉得故事不重要的，人物才是要紧。
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Fenng2022-07-02《香港电影》：因为你的电影，重庆大厦已经成为香港一景，不过大家都说其实那里十分脏乱。王家卫：因为他们对它的认识跟我不一样，我是从小在那个区长大的。重庆大厦在 50 年代是非常高档的住宅，很多邵氏的明星都住在上面。60年代，它下面是香港最大、最豪华的夜总会，因为是夜总会，所以有很多老外，特别是印度人住在那边。后来它慢慢开始变乱，传说有贩毒啊什么的。所以我从小对这个地方就很好奇，我爸是永远不会让我进去的。《重庆森林》是我借一个理由跑到那边拍电影，探个究竟。（笑。）《春光乍泄》也是拿电影作理由去阿根廷走一遍。拍电影就是这么一回事嘛！当导演唯一的好处就是可以借一个理由去做一些你想做的事情，就好像李安借电影实习一下。（笑。）
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韧勉2022-09-29其实，《阿飞正传》和《重庆森林》都是我试验自己的讲故事方法，《东邪西毒》是成熟些。我觉得我说话的方法能reach（达到）某个程度的时候，就会okay。我不赞成别人武断地说我的电影是艺术片，哪有艺术片呢？从来只有电影的艺术，没有艺术电影。只要找到自己的位置，便是做好了。
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Ｖera2022-07-13现在，我总是感觉参加电影节一定要带着任务，必须传达某种讯息，必须有社会意识。我不是说这么做不对，但这并不代表电影必须这样拍。不是所有的电影都要有（社会意识），因为还有很多需要我们探讨的主题。我们可以探讨较为迫切的话题，也可以探讨其他与生活更相关的主题。
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Ｖera2022-07-13波兰：你是开始的时候就想“我要拍某种电影”，还是顺其自然，一边工作一边寻找自己的声音？王家卫：开始一个项目时是完全无法预测结果的；只有一种直觉。我常说第一个到达某个地方的人是探险者，比如克里斯托弗·哥伦布。后面的人都是游客，因为他们知道自己会遇到什么。我不想做游客。我想做发现者。波兰：所以这是你一贯的哲学？王家卫：是的。不然还有什么意义呢？
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韧勉2022-09-29西门特：你开始写剧本时，有没有想过自已会拍电影？王家卫：我想我一直感觉自己最终会成为一名电影导演。但无论过去还是现在，这两者对我来说都截然不同。写剧本时，我一般不对任何视觉范畴内的东西做具体的设定，我觉得别人不会懂。在我看来，语言无法表达画面。所以对话，以及某些情景和动作的描写，对我来说很重要。我常常收到年轻编剧创作的、写满画面提示的剧本。我每次都告诉他们那些都没用，因为节奏和画面是导演负责的。
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xi-xia2022-07-29一开始，他以为我让他演张国荣的爱人是一个玩笑。第一天拍摄就要演性爱场面。他特别震惊，立刻就拒绝了，而且他无论如何都一定要穿内衣。此后三天，他一直处于震惊的状态中，总是一个人坐在角落发呆，什么话也不说。他不知道怎么向他母亲解释这一切。昨晚影片在（戛纳）影节宫的大影厅放映时，他非常紧张，因为这是他第一次看到最终的成片。他对这部影片一个月之后在香港公映充满恐惧。我跟他说会邀请他母亲，但他拒绝了。要么他一个人来，要么谁都不来！
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Ｖera2022-07-13电影给人最大的乐趣是你可做好多世人。你可以创造一个世界，安排许多的人，说得不好听就是play God，像看希腊神话一样，放些人上去，看人点跑点行。事实上，你可以跳入角色里，经历许多的生命。
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Ｖera2022-07-13我不赞成别人武断地说我的电影是艺术片，哪有艺术片呢？从来只有电影的艺术，没有艺术电影。
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Ｖera2022-07-13采访者：越来越多中国的影片参与海外影展。我们也发觉有些不是中国电影，而只是变相为外国人服务的电影。你的电影也开始到海外参展，《东邪西毒》已送去参加9月威尼斯影展，这样会否左右你的创作来迎合某些对象？王家卫：你们都说我连香港市场也不理，我会这样做吗？其实我也不喜欢那些电影，我觉得那些电影像以前星光村一样，即做紧一些别人想看的事。采访者：其实是sell紧一些很stereotype的形象出去。王家卫：有人说我拍电影是给影展的人看，其实不是，因为我的电影不适合影展，也不符合影展的口味。譬如有人跟我说《东邪西毒》可否讲下1997年，这样评审团会很有兴趣。但我觉得咁又点啫？对鬼佬来说，他们对香港有几多了解呢？他们只不过拿着个题目讲下，即一个共同语言。采访者：总之，我觉得是将外国人有兴趣的元素放在电影里。王家卫：即你要在他们游戏规则里跟他们玩，但我觉得没有这样的必要。采访者：《蓝风筝》《活着》《悲情城市》都是从家庭出发看历史和政治。王家卫：我未看过《蓝风筝》和《活着》，但我看过《悲情城市》，这是一部很好的电影，它真的想讲上一代人的感受。我没有看过《活着》，《菊豆》之后，我觉得唔会好看了。
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Ｖera2022-07-13采访者：你的电影没有惯常的叙事方式，结构较散乱，而人物往往很有疏离感，于是有人说你的电影是解构主义。王家卫：我的戏和解构主义是没关系的。可能你在里面找到蛛丝马迹，但我从来不是从这点出发的。采访者：香港大学里有某些课程很喜欢讨论你的电影，多是与后现代主义、香港文化、怀旧意识扯上关系。王家卫：后生仔应该不要听那么多别人的话，这样会变得老气横秋，后生仔应该可以好直接，自己多看些电影比听人讲好得多。很多人将理论放入电影里，渐渐便会发现看电影看得很无瘾，变成一条formula。其实我自己也经历过这个阶段，开始中意睇戏时，你会睇很多影评，就像玩紧一个游戏，看到些线索，便对号入座。采访者：你是否很抗拒理论？王家卫：我觉得人总系会经历这个阶段的。只不过你要有一日跳出这样嘢，不要沉迷下去，否则真的会老气横秋。
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Ｖera2022-07-13我的电影不是由故事出发。若从故事出发，必有起承转合，一定是一场接一场，但我的戏是从人物出发的，容许很多possibilities出现。
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Ｖera2022-07-13我到了这个最尾的阶段，终于发觉《东邪西毒》原来是讲什么的，还有《东邪西毒》和我以前的戏有什么关系。其实，全部都是讲被人拒绝和怕被人拒绝，也有说被人拒绝后的反应。
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某四2022-07-231990年 《阿飞正传》上映，但观众反响不佳，影片被迫下映。1991年 《阿飞正传》获第十届香港电影金像奖五个奖项：最佳电影、最佳导演、最佳男主角（张国荣）、最佳美术指导、最佳摄影。电影在影院重映，观众仍不买账。
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Ｖera2022-07-13我分段工作，每一段都有编号，但我事先并不知道它们之间的关系，也不知道它们在故事中的顺序。剪辑时我会尝试不同的组合。
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Ｖera2022-07-13我的电影是由小片段构成的。我到最后才看到影片的全貌。在我看来，这似乎是一种非常中国式的思维。一天，我在博卡区拍摄，我不知道自己为什么这么做，为什么拍这个镜头，完全是一个巧合。剪辑的时候，我意识到这个镜头会起到非常重要的作用。换句话说，就像拼图，我不知道正确的拼法是什么，但碎片会一点点自己组合起来。
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Ｖera2022-07-13采访者：你像拍摄异性情侣一样拍摄同性情侣。王家卫：这就是我用一个性爱场景开始影片的原因。我的处理方式很直接，毫不隐晦，为的是表明这是他们生活的一部分，就像一起吃饭或者洗衣服一样。我对浪漫主义没有兴趣。