超越套路的剧作法

• 木马

  2019-01-10
  一部电影中的对白通常要担负三项任务：首先，协助塑造人物；从演员的言谈中，可以透露出该人物的教育水平、出生地、职业、大概年龄及说话时的心理状态等。其次，因为剧中人物恰如其分地“对话”，所以对话可以厘清剧情的方向，在Four Friends中，主角对人生抱持却步不前的迟疑态度，但配角路易则是濒死热爱生命的人物。透过对话，路易强调他生活的乐趣、他对科学及性爱的狂热。对话的第三项任务是，利用幽默的话语缓和剧情的张力。幽默也拉进观众与人物之间的距离；人物在说笑的情况下会松弛神经而容易接受其他的人。
• 萨库拉

  2013-06-15
  有时候，主角的内在思维可以和其他角色的对白夹杂着写。等你把这些内在思维都搞通了，成为一条明确的「思想线」(line of thoughts) 时，这才开始把思想落实成对白的工作。
• 后浪

  2013-05-14
  由最广义的观点来看，复原型三幕剧始终不变的主题是——善有善报，恶有恶报。但是，这种道德观在现今是否过于简单？我们认知的世界是否如此黑白分明？生命中悲喜的不可预知性是否能被囊括其中？想想自己的问题吧——我们该如何回应外在世界同化我们的企图？
• 七七|烂柯人bot

  2014-06-03
  将每一幕都写成一段说明，只用这一句话传达这一幕所包含的主题意义，注意主题句是如何传递出复原型三幕剧式结构的戏剧动力，例如：当一个人认识到他因贪婪而迷失自我并伤害了亲人时，这种认识就<促使>他改变了他的价值观，了解到自觉与亲情比金钱更重要。如果你要写的就是以“犯错-认知-救赎”三个步骤为主导、巩固既有道德规范的故事，那么复原型三幕剧式结构就是你最好的选择。但是如果你的题材要反映现今世界的冷漠或无常，也许你该考虑其他的可能性。
• 七七|烂柯人bot

  2014-05-27
  转折点剧本前段的主要转折点的功能在于开启故事并陈列出主角即将面临的各种选择，而后段的主要转折点则指向主角如何解决危机，从而使故事的焦点收拢。p7人物替换你可以尝试用反讽式人物来进行人物性格上的替换，反讽可以使观众和人物之间保持一段适当的距离，因此观众在同情人物的处境之余，更会想知道他为什么会陷入千夫所指的境地。通常，反讽式人物很适合用来诠释体制下的牺牲品。因此，如果你的剧本侧重意念的表达甚于人本的观照，反讽式人物就可以成为一件利器。 p10氛围替换电影可以利用对环境细节的颠覆转变故事原来可能的方向。比如《现代启示录》从前段写实色彩浓重的越战经历转变为后段富有神话色彩的隐喻；《铁面无私》中种种隐喻的手法逐渐将观众的注意力从故事文本的戏剧动作，推向潜文本的善恶主题。或者，编剧更可以运用对细节的描述来推翻此前营造好的氛围，以达到氛围替换的目的，如《蓝丝绒》在一幅安居乐业的小城风光后，忽然呈献给观众庭院草皮上的蚂蚁及昆虫的恶状。紧接着，男主角在草地中找到了一只断耳。至此，原先建立好的小城印象全然破灭，再无半分宁静的感觉。p12