故事寫作大師班

• 禾西哟

  2020-03-27
  天神解围法来自拉丁文（ deus ex machina），源自希腊与罗马的古典戏剧，意指“用舞合机关送来的神”，后来引申为突然出现而逆转结局的人或事。
• 禾西哟

  2020-03-24
  象征是一种以小见大的技巧。它以一个词语或物件代表另一样东西一一人物、地点、行动或事物一一并且在故事进程中重复出现多次。如果说角色、主题和情节是大的“送题”，用来迷惑和取悦观众，那么象征就是小谜题，在表面下的深处展现魔力。象征对于你能否成为成功的故事讲述者相当关键，因为它代表一种能影响观众感情的隐秘语言。
• 禾西哟

  2020-03-18
  想通过对手表达好的道德论点，关键在于不要让对手成为“稻草人”，成为外强中干的角色。永远不要让对手传达显然软弱无力的论点。尽可能给他一个最好的论点，确保他就某些事所说的话是对的，同时也要确保他的逻辑有致命的缺陷。
• 禾西哟

  2020-03-18
  事实上，故事讲述的大原则之一，就是结构不只承载内容，它本身就是内容。它是比角色所说的话更有力的内容。这个原则最精确的体现，就在主题。
• 禾西哟

  2020-03-18
  真正的英雄，能够忍受且常生活的坎坷与不如意，并对另一个有需求的人心怀怜悯。
• 禾西哟

  2020-03-18
  一个出色的故事，不光是为了娱乐观众而设计的一系列事件或意外。它是为表达一个大的主题而设计的一系列具有道德含义及影响的行动。
• 禾西哟

  2020-03-18
  赋予对手某些与主角相似的地方，可以让主角不至于太过完美，对手不至于全然邪恶。千万不要把主角和对手设想为极端的对立，而是让他们成为某个可能范围里的两种可能。
• 禾西哟

  2020-03-18
  自我是一系列的角色，由呼应当时社会需求的各色人等来扮演。
• 风间天马

  2018-03-04
  故事设计原则=故事发展过程+独创性手法
• 风间天马

  2018-03-02
  在谈论其中一些技巧前，让我们先看看永不完结故事的反面，也就是故事具备虚假的结局，因而折损了故事的生命和力量。虚假的结局主要有三：过早结束的、任意结束的、以及封闭式的。
• 禾西哟

  2020-03-24
  西部故事是最后的大型神话，因为美国西部是地球最后一处可居住的边陲之地。这个故事形式是美国的国族神话，已被书写不下千万次，因此具备高度隐喻化的象征网络。西部故事讲述数百万人朝西部进发，驯服大自然，建立家园。拓荒者由一个孤独的武士英雄统领，他能击败蛮族，让这些西进先锋安全建立村落。这个武士就像摩西，带领族人前往应许之地，他自己却未能踏足其上。他命中注定终身不婚、子然一身，不停浪迹荒野，直到与荒野一起消逝。西部故事最盛行的时期大约在十九世纪八十年代至二十世纪六十年代之间，因此这种故事形式总是设定在过去的时间与地点即使在兴起之初也是如此。不过，应谨记的是：西部故事虽然看似在创造神话，但总是在呈现未来的愿景，是美国人集体决意踏出的国族发展步伐，尽管它的故事背景被设定在了过去，在现实中无法被创造出来
• 禾西哟

  2020-03-18
  故事写作的力量之一，就是让我们知道，一个拥有出色且富创见思考能力的人，如何受制于复杂的错觉。
• 风间天马

  2018-03-04
  一个故事从开头到结尾至少有以下七个发展步骤：•弱点/需求•欲望•对手•计划•对决•真实自我的揭露•新的平衡点
• 风间天马

  2018-03-02
  以下是只是其中几项元素，只要善加运用，就能创造出无穷尽的故事织锦：•主角未能满足欲望，其他角色在故事结尾残生了新的欲望。这可以避免故事变成封闭式，并且让观众明白欲望——即使是愚蠢或渺茫的欲望——是永远不会止息的。•赋予对手或某个次要角色一个令人惊奇的角色转变。这种技巧能引领观众将这个角色当成真正主角，再重看一次故事•在故事世界安排大量细节，回头重看故事时，背景变成了前景。•在角色、道德议题、象征、剧情和故事世界增添肌理元素,这样一来，在当观众看过剧情的惊奇和角色的转变后，会让故事变得更有趣。•在故事讲述者和其他角色之间创造一种特殊关系，当观众第一次看过剧情之后，这种关系就会变得不一样。例如，运用一个不可靠的故事讲述者，就是创造这种关系的方法之一。•让道德议题显得模棱两可，并且/或是在主角面对最终的道德抉择时不让观众知道他的决定。一旦超越简单的善恶对立道德议题，观众就不得不对主角、对手和所有次要角色重新加以评价，以确定什么才是正确的行动。
• 禾西哟

  2020-03-28
  高明的对白技巧，就是让场景发展过程从关于行动的对白，演变为关于当下实际情况的对白；用另一种方式来说，就是从有关角色在做什么的对白，演变为关于角色实际にl是什么样的人的对白。
• 我的电影一定HE

  2020-07-27
  1、难点/需求主角在故事开头时不该察觉到自己的需求。他应该在故事接近结局时，在“真实自我的揭露”阶段才察觉自己的需求。这时，他已经历许多痛苦或挣扎。所有好的故事都以重大挫折开场：主角陷入困境。危机可以迅速界定角色，是主角弱点的外在体现，给股市一个快速的起步。（让难题简单而具体。）想让角色有道德层面的需求，他在故事开头至少要对一个人造成伤害。（确定他的价值取向，然后找出反面；或者他的美德最终让他变得难以承受）2、
• 我的电影一定HE

  2020-07-27
  1、故事前提：用一句话写出。2、问自己：以这个故事前提要旨写成的故事，是否具备可能改变你人生的要素。3、愿望清单与故事前提清单：写下来，饼将两者一并仔细研读，看看是否有自己关注和喜爱的核心元素。4、故事前提的可能性：看看故事前提有哪些发展的可能性，记下这些选项。5、故事的挑战与问题：找出你的故事意念会引发哪些独特的挑战与问题，尽量多想一些。6、故事设计原则：定出故事意念的设计原则。它描述的是一个深层的过程或形式，决定了故事展开的独特方式。7、最好的角色最有吸引力的那个8、冲突问自己：主角为谁而战，与谁战？9、首要行动主角的首要行动，它就是故事的因果关系线。所有的故事线都应结合成一个更大的、涵盖一切的主干。10、角色转变从首要行动开始，转向它的对立面，借此确定主角在故事开头的弱点，以及在结尾的转变。11、道德抉择在故事结束前，让主角做出道德抉择，来体现要表达的议题，确保难以决定但又足够可信。12、对观众的吸引力再看一遍故事前提
• 我的电影一定HE

  2020-07-27
  呈现人生是怎么一回事，又为什么是这么一回事，是个艰巨的任务。
• 我的电影一定HE

  2020-07-27
  故事依随下面几点发展：某个人物的渴望、他会做什么来满足渴望、以及他在过程中会付出什么代价。有些故事会偏重其中一类活动。电影呈现角色在追求某个有限度但高强度的目标时可能发生的细微改变。典型的短篇小说通常依随几个事件发展，引导角色获得一个重要且独特的体悟。严肃的长篇小说通常刻画某人置身社会时如何与人互动及如何改变，或精准呈现导致其转变的心理及感情过程。电视剧呈现某个小型群体中的数位角色在同一时期内的挣扎与改变。
• 我的电影一定HE

  2020-07-27
  第一步，写出能改变你人生的东西。你必须找出有关你是谁的一些信息，将这些信息抽离自己，摊在眼前，保持一定的距离加以研究。两个练习：1、写出你的愿望清单