伦勃朗1642
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卅丁2014-12-17伦勃朗从没见过卡拉瓦乔，但他知道卡拉瓦乔的技法。他也曾用卡拉瓦乔那样锋利强烈的明暗对比来描绘事物，营造史诗气象。但到他年金死讯时，他开始用这么种手法：三点布光，任务在画面中心，光不是一束，而是像一汪流水一样，把人浸泡在其中。阴影如水，物体勉强在其中浮现。灯下的工作室，傍晚的酒窖，多云的黄昏，阴暗还分出层次，黑暗与日色交错，静物与肌肤上发亮部分的残余光线，哪怕脖子上的金响亮暗淡无光，你也会发现。在阴暗到明亮之间，绝不大跳极端，而是一点点地营造和谐。政府画面，除了一个地方，其余尽是幽暗；笔触轻身细语，构成新的和谐。昏黄色、灰蓝色、暗红色是他的朋友，许多地方用厚笔涂抹，让人误以为自己眼睛无法适应阴暗。这是一种更尼德兰的光：在云翳之中，凡事都显得水分过多，幽暗但温柔。就像尼德兰水手海边所见，每天只从云间留下四小时的光。就像他穿过悲剧云翳，看见自己人生基调那种颜色的，昏黄的光。