电影动作设计

• 豆友83908392

  2020-01-31
  潜心做一件事，不为任何所动地将这件事做精绝、做透彻，并且永无止境、孜孜不倦，这是现代人的信仰，即工匠精神。
• 豆友83908392

  2020-01-30
  在讲究传统武术文化的年月，习武是武者自身的一种修炼。习武之人一生中要经历不同的修炼阶段，用身体去体会宇宙和世间的哲理，感受身体随着武功的增进而产生的变化。年轻人习武是受身体中荷尔蒙的影响，好勇斗狠成了习武的起因。随着修炼层次的递进，化修为悟，解拳理、明拳论，参透人生哲理。
• 豆友83908392

  2020-01-30
  如今，人们对武术的理解标准是“好看”，好看程度成了衡量打拳好坏的尺度，但往往真正的传统武术或实用武技都是不好看的，甚至是丑陋阴损、不具欣赏性的。一般只需一个回合就伸手见高低、拳打两不知了，只有轻浮的、被艺术化处理的武术才会好看，才被归入竞技体育的比赛中。在一段时间内武术被官方下了定义，去除了实战性和文化性，仅留下无味的"形"，以体育口号“更高、更强、更漂亮”来推广普及。“高难美新”成为衡量武术的标准，完全违背了武术的本质。曾经，真正的传统武术家都和宗教、帮会、官僚、商人等社会群体有着密切的关系，纯粹追求武学修为的人少之又少，在社会武林的生态中，很多真正的武术家一度被当作反革命、封建会道门成员、牛鬼蛇神的化身，被镇压、迫害、下放。与此同时，打把式卖艺的花拳绣腿的表演套路得到了扶植，这些好看却不中用，对社会不构成威胁的武术占据了老百姓对传统武术的认知，从而造成真正能实战的传统武术大量失传，武术被导向了竞技武术的表演套路。执政者既要推广我们老祖先宝贵的真传遗产，弘扬尚武精神和国术，同时又要去除国术里尚武的意义，将武术向着健身体育的方向引领，这相当矛盾，是对厚重的武家文化缺乏自信的体现！
• 豆友83908392

  2020-01-29
  宫本武藏在《五轮书》里专门讲了遇到群敌时应使用的战术。所谓群敌，就意味着你面对的是数倍于己的敌人。《五轮书》里的战术是向两侧平抬武士刀和太刀，摆出一个左右充分伸开的宽广站位，然后不断变换方位去打击敌人，即便四面八方都是敌人也一样。同时要分清敌人的攻击口令，攻击第一个敢于攻击的敌人，扫荡视野内的目标，左右不断斩击。一旦迟疑，就是死路一条。一定要尽快恢复自己的站位以控制两侧，击倒向前靠近的对手，迎着他们进行挤压。无论何时都要牢记，设法让敌人在你面前排成直线，这样此时你面对的永远是一个人，敌人正像带鱼一样呈一条线重叠着。随后，你要不遗余力地将其各个击破，不给他们时间和空间重整。
• 豆友83908392

  2020-01-28
  首先我们突出的是动作节奏的快。怎样突出快呢？当然有数种方法，快剪、跳跃式剪辑、省略式剪辑、片段式剪辑，等等。在这场戏中我们用了复合式的剪辑方式，就是通过各种剪辑方法省略掉一些镜头内容，让动作和情节推进得更快。比如沈炼从案牍库里出来，发现郑掌班后撒腿就跑，这里省略了郑掌班的反应镜头。沈炼刚一拔腿就跑，下一个镜头就看到郑掌班已经如猎豹一样飞速追来，这就是省略式剪辑出来的速度感。
• 豆友83908392

  2020-01-27
  武术格斗有一个特点就是掌握距离，高手都会在距离上把控对手，一臂之长是对决的有效距离。所以如推手、散打、拳击、自由搏击、柔道等，都有限制空间的规定，从体育的角度会增加观赏的激烈程度，没见过有谁把拳击台做得像篮球场一般。传统宗门武术非开大阵之术，而是隐没于山林、寺宇、深院得小空间技术，有了空间限制得传统武术，它的技击系统才得以发挥。
• 豆友83908392

  2020-01-27
  一切会出现的问题都需要提前考虑如何解决。如流星锤发锤前必须进行绳索缠绕，那么在缠绕的同时对手处于什么状态？是攻击状态还是防守状态？无论怎样的状态，软硬兵器同时操作就会产生距离和时机上的矛盾。也就是说你在缠绕和攻击的时候我不能停下攻击或处于攻击圈丈外，我攻击时你也不能停止缠绕转而防守，总之这是制约此场动作戏最要命的地方，给设计带来了巨大的困难。为了化解这个矛盾，我在绳索的另一头安装了夺命神刺，类似于近身匕首，可以在近身格斗中发挥作用。这样等于让流星锤有了近攻远打的能力，就此解决软硬兵器设计的盲区，形成了远近攻防无缝一体的设计体系。
• 豆友83908392

  2020-01-27
  从速度上把握，我们可以把整场戏分为两个部分：沈炼和两位徒弟之间的交手是以凌厉、迅捷为主，打斗一气呵成，每个镜头都是以24格分帧的；到了和丁白缨的打斗部分，我们完全切换了剪辑方式，以56格的速度扩展打斗动作的时空，让动作瞬间得以停留，似乎通过放慢速度可以让观众感受到此时两个对手之间的电光石火，剑拔弩张。虽然镜头速度慢了，人物的动作也慢了，可是沈炼和丁白缨的对切镜头之间的张力并没有缓下来，反而让最后凝聚的气息更加紧张了。这样的处理在整部影片中只有一次，虽然有悖于影片整体的武打动作的视觉基调，但是表现出来的效果是符合戏剧情景的。毕竟这个段落是在展现戏剧的推进，而不是炫耀动作的美感，这完全是两个概念，不能混为一谈。用到这里算是恰如其分。
• 豆友83908392

  2020-01-27
  沈炼与三人周旋的动作镜头，是以两个人全景关系镜头拍摄的。当沈炼晃开对手，两人同时以前后景的关系来表现，让沈炼置于前景，这样就能更能清晰呈现沈炼的计谋。在沈炼实施的虚晃战术里，他始终无法摆脱丁白缨的两个徒弟，这样的设计是为了让沈炼的对手显得更强，这些都增加了戏剧的张力。至于具体的动作设计，就要按先前制定的框架来填补。整体的动作稍微偏向飘逸的武侠风格，这是因为丁白缨师徒毕竟是来自民间的流寇，他们的武打体系里既包括了戚继光军队里的功夫，又包含了民间武功的流派。所以这三人招式丰富多样，同时还形成了严密的协同作战体系，让沈炼身陷险境。这三个人是一个战斗力很强的团体。
• 豆友83908392

  2020-01-26
  当然，在动作的设计上我们已指明了方向，在剪辑的层面就更加要强化戏剧的主题。无论是刻意拉慢表演节奏，用略长的镜头剪接出张力，还是用短促的镜头剪接出凌厉窒息的劲爆感，这些方法都是随着戏剧情境的需要而变化的，都是服务于戏剧的。在沈炼一直被凌云铠压制的被动情况下，沈炼飞身夺刀并控制住凌云铠，两人贴面互殴，这一段落的剪辑用非常短促的近景镜头进行了衔接，以此来强烈刺激观众；当沈炼把刀架在凌云铠脖子上时，剪辑又将劲爆的节奏瞬间降下来，拉至正常，表现了节奏的快慢变化；在沈炼回敬凌云铠一巴掌后，这场戏形成了打斗的第一个高潮，即整个打斗的二分之一处；紧接着进入到第二段落，当沈炼持刀力劈凌云铠、刀被劈进柱子无法拔出后，凌云铠趁势抽出护身匕首攻击沈炼，沈炼在对方逼迫下抄起剪刀近身对决，直到使出一记肘击将凌云铠击到水缸处，凌云铠做最后的挣扎，这个段落的剪辑节奏和第一段略微有点不同。为了形成匕首对剪刀的凶险肉搏感，在剪辑时我们尽量使用了较长的镜头，观众在一个镜头里可以看到数招打斗。毕竟演员这段武打近似真打，不用通过短促的快接营造激烈的气氛。
• 豆友83908392

  2020-01-26
  拍摄时，摄影机就是一双眼睛，相对于被拍摄的主体而言是第三者或旁观者，是第三个客观的视角。这个视角位于事件之外，或称上帝视角。或是我们也可以把视角带入被拍摄的主体上，形成观众就是被拍摄主体的一方或另一方的感觉。无论是什么样的视角，它所展示出来的感受都是不同的，对观众的刺激也不同。是让观众处在旁观者的客观角度，冷静地观看打斗冲突呢？还是让观众附着角色的主观感受中进行亲身体验呢？拍摄时选择怎样的视角进行表达是要有自己的理解的。
• 小马

  2019-01-16
  电影是和观众的互动交流，而动作戏需要调动观众的生理反应。……节奏有不同的韵律，如渐进式节奏、波浪式节奏、情绪式节奏、断崖式节奏、累积式节奏、复合式节奏等……一般情况下，一场动作戏保持在1分40秒到2分30秒的时长是最佳的。……在2分30秒的时间里也要设计局部动作的节奏，轻重缓急是调动情绪的根本。当激烈的打戏开始，到20秒左右时要让节奏有所变化，因为这个节点是人的生理本能，是眼睛被吸引到激烈的武打动作中视觉高度紧张后的瞬间喘息，也是心理高度紧张后的思绪整理。
• 小马

  2019-01-16
  这个段落的打斗动作始终是围绕“手是两扇门，全凭腿打人”的思路设计的。当沈炼反攻小厮时，他一共使用了四次腿法，“腿法不轻用，使用必有效”，这是武术实战理论，也是设计此场动作的方法。
• 小马

  2019-01-16
  民间的一些老拳师练到“拳油子”的阶段时，就不用力气跟人交手了，而是善用自己的体重，将自身的重量施予对手。……年轻人和“拳油子”玩推手，按道理年轻人气盛，力气大，但就是推不过老拳师，一推就是一个跟头，其实这就在于利用人体结构的原因了。按照现代运动科学解释，即善于运用几何力、杠杆力、人体力学。……传统武术就是在运用转换动作时转换力学，是一个科学的学科。老拳师由于摸手比年轻人多，已经体会了其中的道理，所以过招时就会下意识地转换招式，以体压力、以弱胜强，这就是传统武术追求的理趣。
• 豆友83908392

  2020-01-30
  枪法主要以直进直退为主，双臂随之前刺或收缩。岳家枪的技法与形意拳的拳法完全相符，形意拳就是化枪为手，化手为拳，是去除了枪的拳法。这就是把兵器演变为拳法的表现
• 小马

  2019-01-16
  剪辑可以把凌乱的打斗场面有效地组织起来，分成几个层次和情节点，让观众在看武打动作的过程中也看到武打的故事和人物的意图。故事和意图一旦清晰，再凌乱的场面都会变得有章法。
• 小马

  2019-01-16
  不突兀、不卖弄、恰到好处，这是长镜头完成的最高级形式。
• 小马

  2019-01-16
  剑法以刺为主，多直来直去；刀法以劈砍为主，多圆形圆用。刀法有三魂：劈、砍、剁；有七魄：剪、扎、撩、抹、刺、崩、磕。
• 浪影

  2017-10-18
  诡计也是兵法战术体系的一部分，《孙子兵法》里专门有诡计篇的论述。我们再以拳王阿里为例，他是运用诡计的高手，曾经在和弗雷泽的马尼拉之战上多次嘲讽对手是“愚蠢的大猩猩”，以激怒在拳台上的弗雷泽。最终，恼怒的弗雷泽输掉了比赛。阿里运用的正是诡计战术，虽然人们对这一战术褒贬不一，但最终的结果是不争的事实。
• 浪影

  2017-10-18
  兵非益多也，惟无武进，足以并力、料敌、取人而已。夫惟无虑而易敌者，必擒于人。 ——《孙子兵法》