阁楼上的疯女人

• AFI

  2021-03-21
  在比琴崖的时候，蒂尔尼将话题从自然风景转到了对政治问题的讨论上，叙述者于是和凯瑟琳一样沉默不语了。似乎是礼节禁止了她们参与讨论（无论对人物形象还是作者都是如此）。然而，与此同时，凯瑟琳和奥斯汀都认识到，完全与女性的经验隔开的历史与政治，对女性来说是十分之不合理的。奥斯汀有可能这样问过：“在那个强大的（历史的）戏剧中，女孩子们，还有她们的见解在哪里？”不久之后，这一质问将出现在乔治・艾略特的《丹尼尔・德龙达》（ Daniel Deronda）之中。她或许也会和艾略特同样回答说，在这些“精致的容器中，人类热情的珍宝会随着时间的推移而逐渐成长”。
• AFI

  2021-03-21
  凯瑟琳·莫兰最可爱的品质正在于她的缺乏经验，她的一系列冒险经历之所以会发生，原因正在于艾伦一家人没来由地决定要带她一起到巴斯去，在那里，她被介绍给了亨利・蒂尔尼，一个带来好运的错误使得亨利的父亲邀请她到他那具有哥特风味的大厦做客，这真是再好不过。就像许许多多的帕米拉的女儿们一样，凯瑟琳最终嫁给了她的梦中情人，并因而使自己的社会地位得以提升到和她丈夫一样高的位置上。换句话说，伊莎贝拉竭尽全力想要为自己挣一门好亲事，但受到了无情的惩罚；而凯瑟琳做的其实也是同样的事，只不过她成功了而已。最后，凯瑟琳以真正的女主人公的风格，拒绝了不合适的求婚者，而选择了那个合适的人，2获得了拯救，贏来了幸福的结局，这一结局比起大多数感伤小说的结局来，在刻意经营方面也并不逊色多少。
• AFI

  2021-03-21
  奥斯汀对为情节剧添枝加叶的轻率的暴力行为进行了弄，即便是她在对年轻女性之间的敌意进行探索的时候也是如此，这些女性感觉到她们在婚姻市场中别无选择，唯有竞争。就像夏洛特・卢卡斯样，奥斯汀笔下的许多女性主人公，“无论是对男子还是对婚烟关系都没有作出深人的思考”，认为“对于受过良好教育但却没有多少财产的青年女子来说，嫁人是唯一的一条体面出路”（PP，。第22章）。在《瓦特森夫妇》的开头部分同样如此，一位姐妹不得不告诚另一位姐妹有关第三位姐妹的事，“为了要嫁出去，她没有什么做不出来的…千万别相信她，把你自己的所有秘密都告诉她，记住我的警告吧，别相信她”。由于这些女性是宁肯嫁给一个她们讨厌的男子，也不愿意到学校去教书，或者进入家庭女教师“这一奴隶般的行当”“的，她们于是自然会为了争有限的几位看上去颇有吸引力的、中她们意的男子而进行激烈的较量。彬格莱小姐和班纳特小姐之间、达什伍德小姐和斯梯尔小姐之间、朱丽亚・伯特拉姆和玛丽亚伯特拉姆为了争夺享利·克劳福德、穆斯格洛夫姐妹之间为了争夺温特沃思上校的竞争，仅仅只是女性之间剧烈争斗的最为显著的例证罢了，在这些竞争中，女性将自愤怒的对象由拥有权力的男子，转向了缺乏权力的同类在奥斯汀整个少女时代的所有作品中，《弗雷德里克和艾尔弗里达》是表现得最为滑稽的了，奥斯汀对浪漫主义小说传达出来的下列观念进行了嘲笑，这种观念就是，唯一值得写下来的事件就是求婚、婚礼、婚约的签订与取消、为了寻觅意中人而举行的舞会、与爱情相关的失望情绪，还有私奔等等。但是，奥斯汀自己的小说基本上也不脱上述主题。这里，所含的意思是显而易见的：婚姻关系至关重要，因为这是女孩子要在她所处的社会中立足、获得界定的唯一路径。事实上，奥斯汀在所有其他主题方面的沉默本身已经说明了问题，她小说中的欠缺表明，少女和女性们的生活是多么的匮乏，它们同样也证明了奥斯作为一名女性作家，自己所存...
• AFI

  2021-03-21
  对于奥斯汀来说，女性所受的家庭限制更多的并不是一种比喻，而是一种实际的生活状态，而且，这种状态还在所有繁文缛节的控制之下得到进一步的强化，正是种种繁文缛节操纵了甚至微不足道的上午的拜访，影响了每一部小说中的女性人物。他负责赚钱，而她负责微笑”的现实，一定是会让夏洛蒂·勃朗特和巴瑞特勃朗宁这样的读者大为恼火、心生不满的。正如安妮・埃利奥特所解释的那样：“我们待在家里，安安静静、无处可去，但我们拥有的情感却使我们烦恼不已。”（P，Ⅱ，第11章）
• AFI

  2021-03-21
  正如W.H.奥登所说她令我吃惊的程度远远超过你可以使她吃惊在她的身边，乔伊斯似乎就像草地那般单纯无知我是如此不安地看到了位出身于中产阶级的英国老处女对于“金钱”在谈情说爱中的作用进行了描绘她如此坦率而又冷静清醒地揭示了构成社会经济的基础。
• AFI

  2021-03-21
  但《爱情和友谊》却远非如此，它以将女性的自行其是处理为最荒诞和徒劳的行为方式的途径，对将女性的自行其是琐屑化的社会进行了押击。正是由于在社会上无事可做的缘故，劳拉和索非亚才会沉醉于感情之中。她们和奥斯汀具有戏拟性的少女时代作品中其他所有的女性主人公一样，在激情的唆使下为自己创造了一种身份，仿佛是西蒙娜·德·波伏娃描述过的那类无所事事的姑娘们的前身，她们“自我放纵，沉醉于阴郁的、浪漫主义的白日梦之中”：她们受到忽视、“被误解”，因而不得不在自恋的幻想中寻求慰藉：她们将自己看成为小说作品中的浪漫主义女主人公，既自我欣赏，又自我怜惜。她们会很自然地变得卖弄风情、装腔作势，这些缺陷在进入青春期后将变得格外明显。她们心神不宁、郁郁寡欢，具体表现为缺乏耐心、好发脾气和动辄泪如雨下；她们之所以喜欢哭泣许多女性会把这种喜好一直保留到很久以后一一很大程度上是因为她们喜欢扮演受害者的角色。小姑娘有时会从一面镜子里观察自己哭泣的样子，以便获得一种双重的快乐。索菲亚和劳拉确实表现出对被动性的特别钟爱，她们会戏剧性地在沙发上昏过去，或者懒洋洋地在沙发上靠着，试图以生理上的脆弱性和在不可抵御的激情面前的敏感性来证明她们的美德与美丽。通过这种方式，而更明显的是通过对她们自身在生理方面的完美的孜孜不懈的审视，她们戏剧化地证明了德·波伏娃的观点，即女性由于以典型的受害者的面目出现，会因自身不敢面对现实的恐惧心理而变得自恋。同时，由于她们借以骄做的资本不仅来自脆弱，而且还来自那些确保脆弱形成的诸种“才艺”，她们的自恋于是无可避免地会与性受虐狂（ masochism）联系在一起，因为她们已经被成功地进行了社会化，相信她们在社会中的低下地位正是她们自己渴望获得的东西。斯汀对她们那些幻想是非常清楚的：索...
• 隔壁邻居陈子乐

  2020-02-25
  啊，无力的否定啊！那反叛的叫声只因出自女人的声音就露了馅啦。我的姐妹，你那女性的头发纷乱无比，因悲伤而垂至眼前，你也无心整理，它仿佛在诉说，你实际上只是一个女人……
• に先生

  2019-05-25
  女性之间的联系在父权制下就显得异乎寻常地苦难：女性几乎无可避免地会与其他女性发生对抗，原因正在于窥镜中地声音在使她们彼此对抗。但是，除此之外，我们似乎还能感觉到，王后在被迫接受自我同化地命运过程中表现出来地强烈的绝望，正是这种绝望导致了（或者说来源于）她对白雪公主的仇恨。而白雪公主单纯、被动、毫无自我，而且远离控制了王后的那种对镜子的疯狂迷恋，她代表了理想的自我克制精神，而这也正是在故事的开头部分王后已经体现出来的那种品质。因此，由于王后恨她，白雪公主命中注定会取代王后，而白雪公主却不会被王后所取代。换句话说，王后对白雪公主的仇恨，早在窥镜提供了一个表面上的仇恨的理由之前，就已经存在。
• kidultcc

  2018-04-03
  但是，厌食症状更经常地发生于少女阶段，因此，这一点也可以被看成是抗议自己长大成人、变成一位真正的女性的手段，因为自愿挨饿会使姑娘们回复到小孩子的身体状态，它还有可能干扰经期的正常运行，因为她们把经期理解为一种“诅咒”。最后，卡罗琳自愿挨饿的行为同样也代表了对一种社会观念的拒绝，因为她所处的社会是把食物看成给人带来滋养的东西的。就像《拉克伦特城堡》中的那位夫人所做的那样，作为一种反叛的行为，禁食代表了对异己的食物的拒绝。由于进食能维持人的生存，在一个可疑的世界中，它也会成为表示屈服和妥协的标志。
• 大A

  2018-03-05
  ……艾略特的认识，即女性之所以迷恋病弱、憔悴的状态，是希望把它作为获得权力的途径，虽然这权力带来的不过还是灾难。
• Fine

  2022-09-18
  When bursting all the doors/ She dances like a bomb abroad
• Fine

  2022-09-18
  A house with roof so darkly lowThe heavy rafters shut the sunlight out
• Fine

  2022-09-18
  Aching within, each hour,A sense of wasting power.
• Fine

  2022-09-18
  But when my wond’ring eyes and envious heartGreat Bartas’ sugar’d lines do but read o’er,Fool, I do grudge the Muses did not part...
• Fine

  2022-09-18
  To sing of Wars, of Captains, and of Kings,Of Cities founded, Common-wealths begun,For my mean Pen are too superior things
• 布宜諾斯

  2021-01-10
  文学文本能够施加一定的压力（或者至少体现出强制性的说服力量），这是我们经过研究获得的主要观点之一，因为当女性们一而再地成为被男性作者定义的对象之后，她们似乎也就自然而然地发觉有必要在她们自己的文本中使用男性的隐喻了，好像竭力想要理解它们的含义似的。因此，我们所使用的文学方法论是以这样的逻辑假设为前提的，即文学史既包含强有力的行为，也包含无可避免的反应。
• に先生

  2019-05-26
  她像艾茹、杜艾萨、露西菲拉一样怪诞，将在自己那间隐秘的、与世隔绝的屋子里炮制错误的艺术品。她像莉莉丝和美狄亚一样体现出自杀的特征，将成为一个怀有杀害自己亲生孩子念头的谋杀者。最后，穿上那双可笑地模仿了女性装束的可怕鞋子，就像那把梳子和紧身胸衣的系带一样的，她将跳起沉默而可怕的死亡舞蹈，直至跳出故事之外，跳出窥镜之外，以及囚禁了她的透明的棺材之外。这一死亡告诉我们，她的唯一功业就是一桩死亡的功业，她的唯一行动就是一项自我毁灭的致命行动。
• 狐梨酱

  2016-01-08
  她对自己的经验拥有权威。
• 狐梨酱

  2016-01-08
  毕竟，一个男人既无法依靠感觉，也无法依靠理性来证明自己的父亲身份；从某种意义上说，他的孩子是他的只不过是他告诉自己的一个故事而已，用来对婴儿的存在进行解释。显然，在这一讲述故事的行为中暗含的焦虑不仅迫切地需要对男性的优越地位加以重新确认，因为这是父权制下的厌女症所隐含的想法。在体现出父权特征的西方文化中，文本的作者便是一位父亲，一位祖先，一位生殖者，一个审美的父权家长，他的笔就和他的阴茎一样，是一种体现创造力的工具。你们三位是多么幸福啊！身为男性是多么幸福啊！你们生下来就可以用笔戳戳画画获得自由、使唤别人的种种快乐而我们女人却只能站在一旁，成为无足轻重的人为增加你们的数量而存货用我们的魅力使你们感到快活这种差别是多么的令人悲哀啊自从夏娃的堕落以来我们犯下多大的过失，就承受了多大的痛苦。