日本古典俳句选

• 我突然

  2016-05-10
  （小林一茶）门前雪，小便洞真直。（宝井其角，蕉门十哲之一）初雪里，这小便是哪个小子的？
• 我突然

  2016-05-10
  （小林一茶）春雨纷纷落，吃剩的鸭子叫着。
• 我突然

  2016-05-09
  赏花（松尾芭蕉）树下鱼肉丝、菜汤上，飘落樱花瓣。
• 我突然

  2016-05-08
  元禄七年六月二十一日于大津木节家（松尾芭蕉）秋尽心相连，四席半。
• 藍襪子

  2012-11-19
  由于上面所说的特点，俳句在对读者的作用上，主要是暗示的或触发的。读者除对这种特殊诗歌，有一定的理解之外，还必须具有相当的生活体验（包括对自然界事物的体验），并善于思索和体味。这样，才能通过它的凝缩的表现去领会作品所蕴含的情思。它象我们对经过焙干的茶叶一样，要用开水给它泡开来。这样，不但可以使它那卷缩的叶子展开，色泽也恢复了（如果是绿茶）。更重要的是它那香味也出来了。（钟敬文）
• 北溟鲸豚

  2012-09-25
  东边太阳，西边月亮，一地菜花黄故乡呀，挨着碰着，都是带刺的花。纸鸢飞空中 真鸢不敢近。雪的碗里，盛的是月光。茶 很浓水把杯底坐空风撞到了刀上爸爸累了海你怎盖住了云？雨睡在云上梦 受伤干涸的玄武湖吃掉天光吃着楼房山无影天空，浑黄的帷幕被雪花撑破了垂到地面我还是要变成鱼　　尽管下辈子　　仍会被钓起先不要滴下来　　让我看看你的泪　　果真是心形的我的情诗　　是与你对话时　　省去的那几句我装假睫毛时　　闹钟也发出　　假的鸟叫声爬上礁岩　　已是黄昏　　眼前还有半个天空
• 藍襪子

  2012-12-13
  如所周知，越短的诗体，就越难写，它贵含蓄、重暗示，要有言外之意，弦外之音，留有余韵，能给读者吟味。“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（方东树《昭昧詹言》）要求如《文心雕龙·神思篇》所说：“寂然凝虑，思接千载，悄焉动容，视通万里”，做到作品短小，而境界时空长远。关于俳句的艺术感染力，小泉八云氏曾有恰好的比喻，他以为最好的短诗，正如寺钟的一击，使缕缕的幽玄的余韵，在听者的心中永续地波动。
• 郑核桃

  2012-04-24
  季语是俳句结构的要素，俳句有季语，增加句的姿色美，成为审美的传统习惯。从这里看到日本人对岁时季节的敏感，这也许与岛国的天文、地理和农渔业有关。
• 郑核桃

  2012-04-24
  关于俳句的艺术感染力，小泉八云氏曾有恰好的比喻，他以为最好的短诗，正如寺钟的一击，使缕缕的幽玄的余韵，在听者的心中永续地波动。我们欣赏秀逸的俳句，也就是象在寻求钟声悠长的妙韵。
• 长岛的雪

  2014-05-28
  小津安二郎：“大雪纷飞白茫茫，但愿把它披身上，倘若今宵我死亡。”（这是中国传统文化中之所谓“诗谶”：小津安二郎于1963年12月12日，一个大雪飘落的早上，兴之所至，而作此俳句。 那一天,小津安二郎整整六十岁。当天晚上,小津与世长辞。） 一茶，在一场轻雪间躺在一所玉米叶搭成的陋室中死去。他临终的诗是这样的： 　 “这被褥上的雪－－ 　　 这也 　　来自净土。”芭蕉，最后因腹疾死于大阪，享年51岁。临终前留下了最后一句俳句： “旅途罹病，荒原驰骋梦魂萦。”
• 长岛的雪

  2014-05-28
  也许因为隔着玻璃，约会显得格外的蓝。圆圆春日出，悠悠白日長。白鱼宛若水色动，白菊溢出白瓷瓶。蝴蝶！呵，落花又回到枝上。春秋沁人心，且任书架乱。插菊瓷瓶上，画有一尾兰色鱼。白色的小鱼，在水里游，看鱼看江户的水。牡丹花，花蕊深处沉煤灰。山茶花散落了，散落在自己的影子中。
• 长岛的雪

  2014-05-28
  露水的世啊，虽然是露水的世，虽然是这样。蝴蝶远飞，似不企望这人间。瘦青蛙，别趴下，还有我一茶！跳蚤们，可不觉得夜长么？岑寂么？故乡呀，挨着碰着，都是带刺的花。（周作人译：故乡啊，触着碰着都是荆棘的花。）今天是这样，象孑孓悠悠荡荡，明天也这样。最上川，蝉声贴在天。立秋了，站惯别人的窗口外。信浓的雪，从心头落下。 （信浓位于日本长野县一带，是小林一茶的故乡。）黄昏燕子有归巢，我没有明天的目标。归来的雁，见过几回浅间山云烟。夹袄两袖装白云。元旦寂寥，不止我是只无巢鸟。到我这里来玩哟，没有爹娘的麻雀。
• 长岛的雪

  2014-05-28
  牵牛花,一朵深渊色。（又译：牵牛花,一朵碧潭色。）
• 长岛的雪

  2014-05-28
  古池塘呀，青蛙跳入水声响。树下鱼肉丝、菜汤上， 飘落樱花瓣。陋室无长物，小蚊款嘉宾。菊后无他物，唯有大萝卜。（菊の後大根の外更になし）（我邪恶了...