文学课：如何轻松理解伟大作品

• 觉知舫

  2018-11-22
  有多少个读者，就有多少个《哈克贝恩·费恩历险记》，这是因为，每个读者都是不一样的。读者的创造力和作家的创造办同行重要，在二者交汇之际，我们弄清了作者的原意，或者说，悟出了其中的深意。
• 觉知舫

  2018-11-22
  在本书里，“神话”指的是这样一种东西，它有助于人们了解物理、哲学、数学或者化学无法解释的东西。这种解释是以故事的形式出现的。这些故事构成子群体记忆的一部分，广为人知，形成了我们的文化，塑造了我们的生活方式。
• 觉知舫

  2018-11-22
  文学模式的识别，部分原因在于天赋，但更多的不外乎是练习。阅读量上来了，思考多了，就会发现其中的一些模式。所谓模式，就是反复出现的一些现象。但是，有一点要记住，世界上不存在真正意义上的原创文学
• 圣萨尔瓦多

  2018-11-21
  你可以只把《纳尼亚传奇》（1950）当成一部引人入胜的探险小说来读。不过，你也可能会发现，C. S. 刘易斯在此把埃德蒙的背叛与《圣经》里犹大的背叛联系了起来，把阿斯兰的牺牲和耶稣的牺牲联系了起来。如果你能看出这一点，故事也就更有分量了，其意义也就更加深远了。至此，《纳尼亚传奇》就不单纯是一个童话故事了。故事就会超越时空，讲述着世界各地的人们每天经历的痛苦、忧伤、内疚、宽恕和希望。因此，这个故事永远不会过时。
• 圣萨尔瓦多

  2018-11-21
  每一次旅行都是一次探险 很高兴和你一起用餐：圣餐仪式的故事 很高兴吃你：吸血鬼的故事 如果是方形的，一定是十四行诗 在哪儿见过他 不明白？那也许是来自莎士比亚不明白？也可能是来自《圣经》奇幻森林历险记 希腊罗马神话也关风雨也关情 那是一个象征吗 一切都是政治 地理环境至关重要 插曲 同一个故事 伟大的“烙印” 失明自有失明的道理 那绝不仅仅是心脏病，也绝不仅仅是疾病不要用眼睛去读作者是严肃的，还是讽刺呢
• 左麓

  2018-11-15
  作为读者，我们希望故事里能有新奇的东西，但同时也希望能看到自己熟悉的东西。我们希望阅读一本全新的小说。与此同时，我们也希望它和我们以前读过的故事有类似的地方，以便更好地理解它的含义。如果一本书能兼顾这两个方面，即新颖性和熟悉度，那么，就会营造出一种和谐的气氛，也就是“旧瓶装新酒”。有了和谐，故事才会有深度。和谐或源自《圣经》，或莎士比亚，或不太著名但人们耳熟能详的民间故事。
• 小鲍

  2018-12-12
  阅读必须是愉快的，阅读是玩的一种方式，所以，亲爱的读者，玩起来吧，玩起来。
• 小鲍

  2018-12-12
  尽管我们每个人都有着各式各样的悲惨故事，生活照样会继续。
• 海小伦

  2018-11-22
  这首诗妙就妙在，它用小小的“包装”，装载了大大的情感，我们一直在担心故事可能会突破这个包装，实际上他从来没有“包装”，或者说“容器”，就是十四行诗的形式，是整首诗歌意义的一个有机组成部分。这就是我们说形式很重要的原因，也是老师非常重视这一点的原因，因为形式本身包含着意义。诗人选择十四行诗，而不是弥尔顿《失乐园》式的诗体（无韵的英雄诗体），绝对不是因为想偷懒。与长诗相比，短诗的每一行都需要更长的时间来考虑，因为每一个细节都要做到完美无瑕。
• 海小伦

  2018-11-22
  这就是吸血鬼故事的精髓所在：利用别人实现自我；否定他人的生存权利；把自己的欲望，尤其是邪恶的欲望，凌驾于他人的需求之上。我认为，只要自私的念头伴随着人类，吸血鬼就会永远伴随着我们。
• 海小伦

  2018-11-22
  鬼魂和吸血鬼从来就不仅仅是在描述鬼魂和吸血鬼。有时真正可怕的吸血鬼不是别的，而是人类本身里面没有，亨利詹姆斯写过一个非常有名的故事--《黛西·米勒》（1878）。里面没有鬼魂，没有恶魔附体，有的只是午夜罗马娱乐场。可是你知道真正杀死她的凶手是谁吗？是吸血鬼，真的是吸血鬼。吸血鬼不一定要长着獠牙罩着披风啊！
• 左麓

  2018-11-15
  在本书里，“神话”指的是这样一种东西，它有助于人们了解物理、哲学、数学或者化学无法解释的东西。这种解释是以故事的形式出现的。这些故事构成了群体记忆的一部分，广为人知，形成了我们的文化，塑造了我们的生活方式。而我们的生活又反过来对这些故事进行重新塑造，重新改编。因此，这些故事成为人们观察世界、观察自我的一种方式。
• 小鲍

  2018-12-12
  其实，文学就是玩儿。如果你无法从阅读小说、戏剧、短篇故事、诗歌中获得乐趣，那一定是出了问题。如果读一本小说就像一场斗争，干脆别读。毕竟，读它并不会让你获得钱财，不读也不会导致你失业。所以，要读，就要愉快地去读。
• 海小伦

  2018-11-22
  不管怎么说，当你拿起一首诗准备读时，首先要看一下诗的形式或者诗体
• 海小伦

  2018-11-22
  吸血主义已远远超出了吸血鬼本身？是的，的确如此，但同时也涉及别的方面：如自私，利用，否认别人存在的权利等。这一点同样适用于别的恐怖故事，如鬼或者邪恶的“二重生”幽灵。鬼故事永远都超出了自身的范畴。想想哈姆雷特父亲的魂灵，想想他在半夜出现在城堡的墙垛上，他出现在那里的目的不是为了吓唬自己的儿子，而是为了指出丹麦皇室里出了大乱子。（什么大乱子？这位国王的兄弟先杀死了他，然后又娶了他的遗孀。）
• 海小伦

  2018-11-26
  在本书里，“神话”指的是这样一种东西，它有助于人们了解物理、哲学，数学或者化学无法解释的东西。这种解释是以故事的形式出现的，这些故事构成了群体记忆的一部分，广为人知，形成了我们的文化，塑造了我们的生活方式。而我们的生活又反过来对这些故事进行重新塑造，重新改编。因此，这些故事成为人们观察世界、观察自我的一种方式。
• 海小伦

  2018-11-25
  作为读者，我们希望故事里能有新奇的东西，但同时也希望看到自己熟悉的东西。我们希望阅读一本全新的小说。与此同时，我们也希望它和我们以前读过的故事有类似的地方，以便更好的理解它的含义。如果一本书能兼顾这两方面，即新颖性和熟悉度，那么，就会营造出一种和谐的氛围，也就是“旧瓶装新酒”，有了和谐故事才会有深度。
• 海小伦

  2018-11-24
  这也就泄露了一个天大的秘密，天下的故事都是一样的。天下的故事都是一样的，而且，永远如此。故事时时都在发生着，处处都在发，我们读到的，听到的或看到的，都只是其中一个片段而已，《一千零一夜》《哈利·波特》《杰克和魔豆》《罗密欧与朱丽叶》《辛普森一家》，都是如此对我来说，文学就像一桶鳗鱼，当一条新的鳗鱼被作家创造出来时，它会摇摇摆摆的游进桶里，没错，这是一条新的鳗鱼，可是，它却拥有与桶里的鳗鱼和以前在桶里待过的鳗鱼一样的特性。如果这个仍然没有让你对整个故事失去兴趣的话，那说明你是一位严肃的读者。
• 觉知舫

  2018-11-19
  文学创作有一套约定俗成的规则，这正是我们开启文学大门的钥匙。但怎样才能得到这把钥匙呢？ 这和进入卡内基音乐厅是一样的，靠的是勤学苦练。