知日40：步履不停，是枝裕和

• 斯奇

  2022-04-13
  第七章 三月十一日，此后是枝裕和认为，无论对方是多么罪大恶极的人，都不应该为他被杀公然表达喜悦。当百分之八十的人支持“正义”时，他会去倾听那百分之二十少数派的声音。他秉持着世上的战争没有正义和错误之分，战争本身就是罪恶的。如果杀戮会带来和平，那报纸和电视便失去了存在的意义。新闻工作要始终坚信并摸索武力以外的解决之道，这是媒体的作用，也是媒体的责任。
• 斯奇

  2022-04-13
  是枝裕和不喜欢主角克服弱点、拯救世界的情节,更想描述没有英雄，只有平凡人生活的、有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。缺陷中包含着可能性，世界正是因为不完美才变得如此丰富多彩。
• λ

  2019-05-16
  电影是被导演这位指挥家所带领的，依据乐谱演奏的古典乐；而电视则是仅有共享着当时当景才能体会到的，听者和作者共同打造的音乐，依旧是爵士乐
• λ

  2019-05-16
  是枝裕和认为，电影如同和歌一般，要尽量不直接言及悲伤和寂寞，而通过侧面的方式表达出来。通过适当的六百，依靠观众的想象力把古诗补充完整。自己创作的目的并非“自我表达”，而是为了“交流”。并非“我”在孕育作品，而是作品早已蕴含在世界之中。“我”只是把他们捡拾起来，展示给观众看。而观众从作品中解读出的东西，也许比创作者原本想要表达的更深刻
• 炎夏

  2018-12-17
  知日有观点认为影评与作品是应起到互余互补，相互容纳，共同达到一个制高点的作用。在你看来，电影评论家与导演以及其作品之间的平衡点在哪里？樋口电影本身就是一个非常多样化的艺术，其中奥妙深不可及。作为作家也好导演也好，很多人可能没办法体会到自己的优点与特色。我们作为影评人，起到了让他们对自己的作品，更对自己能够有一个更高的“认识”的作用。也正是这个“认识”，是刺激他们、鼓励他们可以上升到另一个高度的最好的动力。具体来说，不只是是枝导演，像岩井俊二导演这样同一代的导演都会时常对我提到：“是你的文章让我们想要描述的事物和想要勾画的线条变得清晰起来。”我很感谢他们的信任，对我来说这是最高的褒奖，这也正是影评人与作家之间最“和谐”的关系。我同样认为，只是单纯地阐述电影作品的优点缺点，或者单纯地蛋中捡骨式地评论，充其量只能说是一意孤行地指手画脚，对电影本身不存在任何生产性的价值。
• 囍

  2017-03-21
  在是枝裕和导演的电影语言里，观众很少能感觉到极端的愤怒、宣泄、嘶吼，他总是在平静地述说着一个一个人所背负的命运，他们也都是生活在灰色地带的普通人，投身于那叫做生活的静默燃烧着的漫长而无助的火焰中。正如导演自己，也是义无反顾地投入了电影这条长河，化为一滴无为，但是确实地、真实地存在。
• 囍

  2017-03-21
  是枝裕和认为，电影就是要对日常生活进行丰富的描述，“人”比“故事”更重要。创作者通过深入关注和挖掘自己内在的体验与情感，表达出的作品就能具有某种“普遍性”，进而引起全世界的共鸣。
• Julian

  2017-03-14
  知日：所以，你通常开始一部电影的契机是什么？是枝：这就多了。比如，在电视中看到一则在意的新闻，然后开始调查；母亲去世，突然想拍摄一部关于母亲的电影等。
• Julian

  2017-03-14
  关注脚下，虽然道路狭窄，但只要坚定不移的前行，不需要努力表达出对当世想法或是对仇恨的不满等思想，电影中表达的东西自然会传达到它应该传达到的人。
• Julian

  2017-03-14
  是枝裕和被誉为20世纪90年代晚期“新日本电影新浪潮”的代表。从《幻之光》再到《海街日记》，是枝裕和已经为我们带来了十几部经典长片，他的电影素材总是离不开人性肌理、家庭情感。是枝裕和的影片把平淡生活的日常琐碎描绘到了极致，却不让人觉得寡淡无味，反而能勾着人跟着导演的节奏一路看下去。影片无一例外都是安静缓慢的腔调，却有着治愈人心的力量。他镜头下的画面总是干净、柔和，即使波澜不惊的生活，表面讲的是创业你这东西都不知道的细节，也能够让冰冷的故事中就多了一层温柔的治愈。总体而言，是枝裕和的电影细致、从容、精致，平淡中有凹凸、起伏，每一部影片选取的拍摄地也看质朴却有着打动人心的力量。
• 玥玥

  2017-02-26
  电影就是要对日常生活，进行丰富的描述，“人”比“故事“更重要。创作者通过深入关注和挖掘自己内在的体验与情感，表达出的作品就能具有某种”普遍性“，进而引起全世界的共鸣。电影如同和歌一般，要尽量不直接言及悲伤和寂寞，而通过侧面的方式表达出来。通过适当的六百，依靠观众的想象力吧故事补充完整。自己创作的目的并非“表达自我”，而是为了“交流”。并非“我”在孕育作品，而是作品早已蕴含在世界之中。“我“只是把他们拾捡起来，展示给观众看。而观众从作品中解读出的东西，也许比创作者原本想要表达的更深刻。电视和电影的区别在于，照片动起来是电影，广播配上画面是电视。两者DNA原本不同，在进化中趋同了。电视的本质是属于普通人的。关于为什么自己的电影中热衷于描绘“死亡”，是枝裕和认为，日本没有绝对的神，取而代之的是”死者“，"死“是”生“的参照物，要活得一生无愧，就需要死者的存在。在”死“的对比下，”生“才能更精彩。人在死亡中，也可以得到成长。是枝裕和不喜欢主角克服弱点、拯救世界的情节，更想描述没有英雄，只有平凡人生活的、有点肮脏的世界突然变得美好的瞬间。缺陷中包含着可能性，世界正是因为不完美，才变得如此丰富多彩。
• 囍

  2017-03-21
  知日：自己同时代的演员中，有没有您特别欣赏的演员？树木希林：没有觉得一个演员一直都是好的，只是觉得他的这个时期还不错，我自己也是一样，一直都很棒的演员在我看来是没有的。年轻的时候闪闪发光，上了年纪之后，很难一直保持。知日：对于年轻人，您有什么样的人生建议？树木希林：请不要问我这么难的问题。如果我是年轻人，老年人说什么我都是不会听的。
• 囍

  2017-03-21
  是枝裕和认为，电影如同和歌一般，要尽量不直接言及悲伤和寂寞，而通过侧面的方式表达出来。通过适当的六百，依靠观众的想象力把古诗补充完整。自己创作的目的并非“自我表达”，而是为了“交流”。并非“我”在孕育作品，而是作品早已蕴含在世界之中。“我”只是把他们捡拾起来，展示给观众看。而观众从作品中解读出的东西，也许比创作者原本想要表达的更深刻。