血腥的谋杀

• 展颜

  2020-03-02
  今天对于侦探小说的主要需求不是诡计的创新而是方法的创新。整个流派都需要脱胎换骨，回归基本的法则，即谋杀必须涉及人类情感，必须严肃对待。侦探小说作家需要更多地关注生命而不是死亡一一多考虑人类的思考、感觉和行为，少去考虑如何弄死他们。
• 展颜

  2020-03-02
  最能体现黄金时代的成就是早期奎因、范达因和塞耶斯作品紧湊的情节，克里斯蒂狡猾的诡计，卡尔构造的密室，英尼斯以及布莱克轻松愉快的风格。
• Heliodor

  2018-08-28
  陀思妥耶夫斯基在耸动素材方面是真正的鉴赏家，从这点看他能够加入犯罪小说家的行列。不过，他的作品不仅超越了犯罪小说作家目前所能达到的成就，更是超越了他们的梦想。
• Heliodor

  2018-08-28
  犯罪和挑衅事件允许本我的冲动产生假想的满足，很快超我就会对侦查和随之而来的惩罚感到满足；侦探是以自我为偶像，充满了原始性格、渴望完成心愿的超人。侦探小说源于婴儿时期的“原始场景”。谋杀象征父母间的交媾，受害者是双亲之一，线索象征着神秘的“夜间的声音、污迹、无法理解的成人笑话”。侦探小说的典型读者，像我一样，是受犯罪感煎熬的人。我们生活在法律的约束下，大部分情况下遵守法律。在侦探小说的仪式中，看上去有罪的人当结果被证明是无辜的，看上去和案件没有关系的人却是罪犯，我们试图借此逃离现实回到一个想象中的原始的单纯世界中去，在那里我们可以认识到爱就是爱，而不是法律。
• 残烟夜灯

  2014-06-24
  今天对于侦探小说的需求不是诡计的创新而是方法的创新。整个流派都需要脱胎换骨，回归基本的法则，即谋杀必须涉及人类情感，必须严肃对待。侦探小说作家需要更多的关注生命而不是死亡——多考虑人类的思索、感觉和行为，少去考虑如何弄死他们
• ways and means

  2013-12-15
  正如A.E.默奇所指出的，巴尔扎克有时会让英雄变成罪犯，但是从未让英雄变成侦探。
• ways and means

  2013-12-03
  在侦探小说的世界中，正派人敷衍职责，没有很高的智力水平，女人只和她们的丈夫睡觉，从不酗酒，仆人们知晓自己的地位，盘踞在仆人房那一席之地。
• 琰

  2013-09-26
  推理十诫：1. 凶手必须早在故事的前半段出场亮相，而且他的思考脉络禁止被读者一览无遗。2. 理所当然的，故事中绝对不可存有超自然的力量或媒介。3. 绝对不允许有神秘的房间或信道。4. 禁止使用当下尚未发明制产的毒药，也不可利用繁复难懂、需要长篇解说的器械工具来犯案。5. 角色人物中，绝对不可以有中国人。6. 决不可透过意外事件和直觉能力来破案。7. 侦探自己绝对不可以犯罪。8. 侦探不可特意着眼于无关案情的线索，以免误导读者。9. 侦探身旁那位忠心却有点笨拙的朋友，绝对不可隐瞒其思维；这个角色的智商，最好能在一般人的平均智力之下。10. 故事中禁止有双胞胎的设计，除非一开始就告知读者。
• gggsssgs

  2012-03-10
  有一篇密室小说虽然巧妙但也挺牵强，解答是利用一瓶纯酒精将阳光汇聚最终引爆了鸟枪上的雷管。
• Woodring

  2012-03-02
  随着大侦探一起消失的还有黄金时代许多其他累赘，这些附属品让新兴作家感到忧心忡忡。到了一九五〇年，很少出现庭院和房屋的场景图，也没了灌木丛或图书馆里的尸体，依靠时刻表制造牢不可破的不在场证明的小说也不见了，没有作家喜欢不知名的毒药，谋杀手法明显不像过去那般稀奇古怪……新兴作家倾向于问“为何”而不是“如何”，他们的“为何”常常与杀人者和被杀者的心路历程、社会背景有关。
• JupiterII

  2011-11-23
  罗伯特·陆德伦....我个人无法读完任何一部陆德伦的作品,因为文笔拙劣,主题时常荒诞无稽,所以我不能作出具体的评论.