电影的透明性
最新书摘：
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Grigia2018-10-30200 所有的消遣都在承受着这种无法医治的痛苦。快乐变成了厌烦。因为人们不需要作出任何努力，就可以快乐下去，他们只要按照老掉牙的程序严格操作下去就行了。202 只有电影里的人物遭受到暴力的侵犯，才能给人们带来享受，随后，这种享受便会转化成对观众施加的暴力，使他们的注意力不断分散掉。
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Grigia2018-10-30149 积极意义上的专业影评人，应当懂得去关注有什么东西被娴熟或是笨拙、原创或是照搬旧套地引入了电影中。
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Grigia2018-10-30128 他们锁闭我们唯独关心的特别生活，用海量无关紧要的观察淹没观众，让观众对重要的观察麻木不仁。有一天这些观众将会完全失明。129 这些大杂烩的千篇一律乃是对其无足轻重的正当复仇，通过毫无思想的形式把个别化棉单元拼贴成马赛克只加强了这一点。
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Grigia2018-10-30111 组织之于大众如同运动场上的阵形一样，是一个可怕的形象，作为载体的大众，他们的眼睛似乎被组织者抽走了，很难反观自身119体育锻炼耗尽了精力，而对装饰形象未经思考的生产和消费又转移了改变现存秩序的注意力。当大众沉溺于如此无神的神话仪式的焦点中，理性深入大众的步伐便受到阻碍。
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Grigia2018-10-30它表面上描述地越不真实，越是准确，越是直接反映了社会的潜在机制。....愚蠢而失真的电影幻想是社会的白日梦，只有在白日梦中他们真正的现实才会显形，而通常被压抑的夙愿才会得到救赎。88电影胆量与其和现代的接近程度呈降幂排列103有许多人甘于封面是因为他们惰于反抗，许多泪水白白流逝 ，只是因为哭泣比思考要容易得多。今日的悲剧乃是结果糟糕的私人事务，用于维系被社会形而上学地矫饰的现状。社会的力量姿态越强，其虚弱和愚蠢就表现地越像悲剧。
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Grigia2018-10-30表现面部表情的各个肌肉就空间而言是并存的，但主要是它们之间的关系形成了面部表情。这种关系在空间中没有度或方向，就像感情和思想，也像想象和联想。所有这些都是用画面表现的，但却不占有空间。
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Grigia2018-10-30（相面术）这一切都失去了空间上的意义。因为我们看到的只是表情，看到的是感情和思想，是某种不在空间的东西。
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Grigia2018-10-30我们可以说，近景中，人的光彩着凉了周围环境。环境变成了人的“光环”，人体的自我表现将超越本身可见的范围。人的表情和动作也决定了客体的面貌，其面部神态确定了客体的意义。因为归根到底一切仍然都取决于人。客体的面貌只有在它与人存在着直接关系时才会有意义。
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Grigia2018-10-30我们把电影梦也当作一般的电影。起决定性作用的不是电影的情节，而是影像的表现力
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万有引力之后2018-03-18真正决定电影才华高地的因素不是对空间影像的创造，而是对时间维度上一系列戏剧性事件的创造。
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万有引力之后2018-03-18影评人是应该把一件作品纯粹地当成完成品来接收并据此进行评价，还是应该把影片的制作过程也考虑在内，同时考虑到主创们是否完全不受妨碍地掌控作品。这一问题伴随着每一件艺术作品产生，但主要由于商业原因，这一问题只有在电影艺术中才如此尖锐。......电影艺术家，不像其他领域的同行，他们对自己的作品几乎从不会有完全的自主权，所以他们才会在受到批评时感到不公，因为有其他人对电影的最终完成负有更多责任。我们不能要求审美批评与环境批评同时进行，因为这一要求基本无法满足。影评人究竟需要了解多少专业知识？--- 影评人多半需要剧本充分的技术知识，但是他们在评价一部电影时往往并不会用到这些知识。......太多的影评人和大部分观众一样，除了电影内容本身之外没看到更多东西。赞扬或贬低影片的剧情和大概意图，宣称它们或是无聊或是有趣，或是有煽动性或是有价值，批评几句演员或是摄影师，再尴尬地夸赞几句导演---没别的了。积极意义上的专业影评人，应当懂得去关注有什么东西被娴熟或是笨拙、原创或是照搬旧套地引入了电影中；应当避免因为一两个场景拍得别致生动就认为整个影片结构就也是一流的。......影评人应该找到失误所在以及在未来避免这种失误的方法。......影评人的职责不是打分，分数并不重要，他们的人物是协助引导电影发展的航向。