德加，舞蹈，素描
最新书摘：
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qingzhao2025-01-05这里是我的一个观察：随着重视透视和解剖的时代离我越来越远，绘画将越发成为照着模特画画的活计，也就越缺少想象、越没有创意、越难以成就杰作。抛弃透视和解剖就是抛弃绘画过程中的精神活动，而不用透视和解剖的唯一好处，仅仅是眼睛得到片刻的消遣。欧洲绘画的意志也正是在这一时刻有所丧失…结果呢，所失去的恰是绘画的自由。今天，还有谁会轻易怀着极大的热情去经营米开朗琪罗或丁托莱托那样的作品呢？换句话说，谁愿意去做这种需要解决很多实际操作的创造性工作？你得面对各种问题：对描绘对象进行分类、用透视法处理画面、安排人物的活动、对建筑加以设计选择具有象征意义的器物和静物、确定人物的动作、表情及装饰。
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qingzhao2025-01-05我所说的“伟大艺术”其实指的就是这种艺术：画家须动用其所有能力去创作，对于作品的理解也须调动观众的所有能力，而且，作品应能激发观众关注作品的兴趣… 在受到类似性爱的强烈而急迫的感觉的驱使之下，艺术家将全部才能投人创作不再是可与否的问题，而成为必然。还有什么比艺术家的这种崇高行为更令人赞叹呢？没有任何东西能够美过极致的意志、极致的敏锐和极致的技巧（是那种真正的、经过一再检验的技巧）。正是这一切在特定时间的集中出现，实现了目的与手段、偶然与选择、实质与偶性、预料与时机、材料与形状、力量与抗拒之间的交换。这种交换恰似两性间炽热、不同寻常、亲密的肉搏，它凝聚起生命的种种能量，让它们一一对抗，而后创作。
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qingzhao2025-01-05有人非说德加的岩石素描习作是在其卧室里完成的，还说他从炉子里取了一些焦炭块儿作原型。照这么说，画中的水流也可能是他把一只水桶推翻在桌上，然后专心致志地把由自己如此这般制造的场景描绘下来了。这幅素描上没有任何东西可以让人藉以将画中摞在一起的岩石块儿与拳头大的炭块联系起来。如果这是真的，我认为这个想法也太达·芬奇式了。
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qingzhao2025-01-05有时侯，他会从较高的位置俯视一个舞女，让她的整个身影投射在舞台地面上，颇似海滩上的螃蟹。这种方法带给他一些新视觉和有趣的构图。地面是影响我们观察事物的最重要因素之一。反光即：很大程度上取决于地面的状况。当画家不再将一种颜色视作以其自身、或者通过其与环境色的对比而产生功效的局部，而将它看成交互出现在空间里的所有物体之间的光的投射与射在某一种局部的效果，当画家努力去感受光线的这种微妙反射并借助这种反射使自己的画面拥有一种完全不同于构图整体感的整体感时，画家关于形式的概念就改变了。82
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张璟倪2024-10-25面对一位生活和绘画皆平庸却成功地迎合了上流社会和政治名流的画家，德加的评价是：“又一位熟知火车时刻的隐修士。”在1885年左右的沙龙展上，针对一位成功地让观众接受自己并让他们品尝到一种模糊的、二流或三流的现代主义的画家，德加说：“他是借鸡生蛋。”
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张璟倪2024-10-25德加还说起在都兰与小狗的一次散步。那时候，他还没有讨厌这些宠物。当时天很热，狗呼吸困难，大口地喘粗气。惊慌失措的德加急忙找到一位兽医，让他为狗诊治。医生把手绢在河里浸湿，将水洒在狗的脸上，狗很快恢复神智。德加感激地问兽医收多少钱。兽医反问：“先生，我只是用手帕浸了点儿水，擦了擦你家狗的鼻子，就要您的钱，您会怎么看我？”德加总是陶醉地重复这句话，将它作为都兰人优雅言谈的绝佳例子。
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张璟倪2024-10-25抛弃透视和解剖就是抛弃绘画过程中的精神活动，而不用透视和解剖的唯一好处，仅仅是眼睛得到片刻的消遣。 欧洲绘画的意志也正是在这一时刻有所丧失… 结果呢，所失去的恰是绘画的自由。
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麻麻雨2022-01-16較之動物，樹木或地形對我們而言更為陌生。在呈現此類題材時，藝術家的個人隨意性增加。處理手法的簡化甚至粗劣變得習以為常。如果畫家用畫樹枝的方式去表現一條胳膊或一條腿，我們會感到很不舒服。說到礦物或植物的形，我們的確難以區分可能與不可能的界限在哪裏。這無疑大大弱化了風景畫的難度。所有人都開始畫風景了。還有一個問題。人體曾是畫中最重要的描繪對象，自達•芬奇起，人體構造學一直被列為藝術家必備知識。現在卻淪落到與一般物體相同的地位：肌體的色澤、紋理比人體線條更重要，人物的表情、心理活動全然不見。肖像畫走向了末路。最後一點，風景畫的興起似乎恰與藝術智商的異常而明顯的衰弱同步。
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麻麻雨2022-01-16德加活得似乎過長了點，因為到他離開這個世界時，他的光輝早已褪盡。視力的退化使他逐漸陷入漫長的衰頹之中。他再也無法工作。活著的理由先於其生命消逝了。晚年的一幅戴鴨舌帽自畫像中，他蒼白的短鬍鬚蓬鬆凌亂。他指著自畫像對人說：「我活像一條狗。」然而，他的雙手仍在尋覓「形式」。他總要摸索物件，觸感對於他愈發重要。他喜歡用表示觸覺的詞彙描述事物，他對一幅畫稱讚道：「它平坦得像一幅漂亮的油畫。」憑借觸覺，他形象地重塑著這一令他動容的平面。他交替著用手心和手背，如用柔軟的刷子梳理一般，反覆摩挲著滑過這美好的畫面。他的一位老朋友去世時，德加讓人帶他來到遺體旁，他想摸摸死者的臉龐。
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麻麻雨2022-01-16藝術家在其言論或創作計劃中援引哲學，甚至不乏天真的數學思考，以此顯示其作品的智慧，並引導觀眾以此作為他們觀看其作品的視覺基礎……但在藝術中卻恰恰相反，視覺是引起觀眾快感的唯一天然路徑，如果作品想要暗示某種思想，也必須依靠視覺的感知力。作為畫家，應該始終懷揣著為缺乏清晰表述能力的人而畫的思想……不要忘了，面對美好的事物，崇敬之情往往令人「無語」……這才應該是畫家希冀創造的，這種無言絕不可與因驚訝而失聲混為一談。失聲是許多現代派的拿手好戲。現代派已經不再區別「驚訝」的種類。有一類驚訝是，每當注視作品，都會發現它的嶄新面目，隨著對作品的審視和熟悉程度的深入，這種驚訝就愈加強烈。這類驚訝是驚喜。而另一類，不過是因為不符合某種慣例或習慣而引起的刺激，僅此而已。要想賣弄這種刺激，只須改變慣例或習慣即可。