电影的本性
最新书摘：
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Word2015-02-07电影演员的表演只有当它并不单纯以演出为目的，而是使我们感到恍如他的人物的自然的物质生活中某一偶然的事件——许多可能发生的偶然事件之一——时，它才是忠实于电影手段的。
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Word2015-02-06由于这些影片在摄取物质材料时是出于一个足以削弱其原有含义的目的，它们的电影化程度结果便有所降低。观众不仅不能尽情地欣赏这些树干、雾气和癞蛤蟆的画面，反而从一开始就必须把它们想象成超自然力量的符号。强加在这些现实主义的画面身上这一使假成真的任务，结果反而使它们显得更加。
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Word2015-02-06在两种情况下，舞台式的幻想场面将对电影的方法起支持的而不是破坏的作用。第一，当它以一次舞台演出穿插的形式出现在一部现实主义的影片里的时候。在这种场合下，它成为电影化的，因为它通过对比使观众更加敏锐地意识到它周围的摄影机面前的现实——它不打算与之进行竞争的现实。第二，无论多么舞台化的幻想场面，只要它是以一种逗趣的方式来处理的，它便能符合电影手段的精神，因为这种处理是以抵消它想在美学上取得和实在事物同等的合法地位的企图。
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Word2015-02-03解决途径之一是把重心从故事本身转向摄影机面前的现实。除了给历史灌注摄影机面前的生活以外，电影导演也可以朝相反的方向进行努力，以求调和往事和电影之间的矛盾；他可以拘守在限度之内，那就是，描绘为某一历史时代所特有的行为方式。
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Word2015-02-03任何叙事影片都应当以这样一种方式进行剪辑，以致它并不单纯限于交代情节纠葛，并且还能抛开它，转而表现某些物象，使它们处于富有暗示性的模糊状态。
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Word2015-02-03经验表明，舞台式的东西和非电影化的效果至少在下述两种情况下是有所减弱了：第一种情况是指所有那些明显地以绘画为背景的影片；类似的效果，在第二种情况下，也可以借助于某些电影的特有的技巧和手法来取得。
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Word2015-02-02从已有材料来看，电影可以有三中揭示的功能。它倾向于揭示在正常条件下看不见的东西、触目惊心的现象和外在世界的某些可以称之为“现实的特殊形式”的方面。在正常情况下观察不到的许多物质现象可以分成三类。第一类包括小得非肉眼所能一下注意到或甚至察觉到的物象和大得没法看全的物象。大 在各种巨大的物象——如大平原或随便哪一种全景——中，值得特别注意的是：群众。大的物象不同于小的物象的地方在于它必须把从若干摄自不同距离的画面结合起来，才能得到充分的表现。在拍摄一个顺次表现整体和整体的各组成元素的移动镜头时，可以照顾到所有这些要求。但是最简单、最常见的方法是把远景和近景加以对列。交替出现的镜头必须能使观众跟着活动起来。第二类在正常条件下看不见的东西是转瞬即逝的东西。属于这一类的，首先是变化倏忽的景象。其次是那种昙花一现、必须借助于如下两种电影技术才能看到的运动：一是慢摄，一是快摄第三类也是最后一类在正常条件下看不见的东西是那些属于头脑里的盲点之列的现象：不合习惯的复合体；废物；习见的东西最后，电影可以通过一个精神处于失常状态的人的眼睛来表现外部现实。它们在一个置身事外的旁观者看来是歪曲失真的，它们随着目击者本人的不同的精神状态而变化着。
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Word2015-02-02至少有两类相当常见的外在现象是电影的当然题材。不言而喻，其中一类是由多种多样的运动组成的，它们是“电影的”，因为只有电影摄影机才能记录它们。它们可分为三类，这三类可以认为是最上乘的电影的题材。
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Word2015-02-20纪录片，就其定义而言，是被限制在再现我们的周围环境这一点上的，因此，它便错过了潜在的、只有通过个人的遭际才能显现出来的可见现实的那些方面。它们的出现并不能跟通过情节来表达的人类戏剧断然分割。
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Word2015-02-13尽管歌舞片的重点毕竟在于为演出而演出的歌舞节目，它却不允许这些节目占据主导地位并淹没现实生活事件。歌舞片是以逗趣的方式在纯娱乐的领域内证实了电影的价值。它含蓄地不让在其中大量出现的歌舞表演占据统治地位，而它的全部舞台性也并不足以抵消摄影机面前的生活在片中所起的作用。
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Word2015-02-07选用非职业演员，是鉴于他们的真实的外貌和行为。他们的主要优点是，他们可以在一部探索现实的影片中成为现实的一个组成部分，但又不使自己的生活成为注意的中心。好莱坞明星把他自己的银幕形象（本来面目或经过雕琢的）和他的外形所包含的和暗示的东西，强加在他扮演的每一个角色身上。
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Word2015-02-03真正的素材不仅是在明白说出来的范围的生活，而且是深藏在下面的生活——深深透过外部存在的表层的一系列印象和表现。
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Word2015-02-03在再现外部存在的连续时，影片制作者可以选取不同的道路。可以列举的道路有五条：第一，电影可以再现极其广阔的现实面；第二，电影可以如实地表现出某些事件的因果联系。第三，电影可以对一个物象“摩弄”良久，直到它在我们心目中造成无边无际的印象；第四，电影可以把一个人在他生活中某一重要时刻内涌上心头的千头万绪再现出来；第五，也是最后，电影可以再现大量的物质现象（如波浪、机器部件、树木等），使它们的样式、运动和光度构成多种可以理解的节奏形式。
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Word2015-02-02除了用杜甫仁科的方式把活动中的生活变成有生命的静态以外，影片制作者也可以把运动跟构成运动的无数阶段中的某一阶段进行对照。
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Word2015-02-02第三类对电影特别有吸引力的活动倒不是哪一类互相牵连的运动，而是与不动相对照的运动。这种手法的第一阶段——全体人物或部分人物突然停止活动——造成一种震惊的效果，仿佛在刹那之间我们发现自己处身于真空之中。即便银幕上的活动形象停止了运动，但原先的那股冲力是如此之强，以致不可能立刻刹住。被终止了的运动并不停息，只是从外在活动变成了内在活动。在观众方面，他们也抓住了人物内心的情感运动，因为外在活动的停止促使他们跟人物产生更加强烈的内心交流复活过来标志着这种手法的第二即最后阶段
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Word2015-02-09的确，可以识别来源的噪音常常含有众所周知的象征意义。而如果电影导演出于叙事的需要，把重点放在这些象征意义上，噪音本身便从物质现象转化为思想过程的单位，变得跟语言十分相似。
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Word2015-02-01电影所攫取的是事物的表层。一部影片愈少直接接触内心生活、意识形态和心灵问题，它就愈富于电影性。
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Word2015-02-24引起观众思考的原因，不仅仅在于没有一个现成的结尾；观众之所以念念不忘，毋宁是由于人物的素质和生活本身的永不结束的过程。
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觅索嘶2012-05-18例如《党同伐异》里那个多次出现的可笑的摇篮画面……例如在《十月》里有一场描写各族人民的神像的戏，从我们当然能接受一个古怪的耶稣像直到一个异国风味的爱斯基摩偶像。这场戏想说明什么问题呢？爱森斯坦过高估计了画面的象征力量，因此，他便趋于极端，把他自己认为合适的东西都硬加在画面本身的固有含义之上……在爱森斯坦的影片里，最经不起时间考验的恰恰就是这类象征性的镜头和场面……它们如今使我们感到无非是些花招，一旦揭底其魔力也就荡然无存了。
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Word2015-02-24和悲剧性的死亡正相反，愉快的结尾使你心情舒畅，同时暗示出生活将继续前进，而这也迎合了摄影机表现无边无际的现实的要求。