德国表现主义戏剧

• Lotus

  2013-12-10
  在他最绝望的日子里，支撑着他的是对人类道德最终获得新生以及对一个更加美好的新的社会秩序的可能性所怀有的深刻信念。所有的戏剧都蕴含着一种对世界的灾难的呐喊。只有当被征服的民族时时保持争取自由，正义和人的尊严的愿望的时候，只有当这一愿望成为必不可少的基本需要，并转化为决心，这决心又转化为行动的时候，我们目前这受到威胁的文化才有可能得到拯救。
• Lotus

  2013-12-10
  他要的不是Masse，他要的是Mensch。
• Lotus

  2013-12-10
  表现主义戏剧可以追溯到魏德金的《露露》。德国表现主义戏剧有三种类型：精神（Geist）型、狂喊（Schrei）型、自我（Ich）型。舞台技巧上——阿庇亚（台阶）和克雷克
• Lotus

  2013-12-10
  表现主义文学两个特征：1.结构形式上是由一些系列看来互补相关的、偶然的形象所支配；2.有一种启示录式的色彩。这种启示来自于存在的恐惧，人除了自我以外无所依附。人的异化和他对存在的恐惧——工业化加重这一感觉。虽然作家怀有恐惧心理，却仍然以叛逆者的姿态出现，他们充满狂热地宣称一个更好的盛会必将来临。热衷于描写两代人的冲突，尤其是父子之间。
• Lotus

  2013-12-10
  1905年，桥社。追求表现，从本质上来说是人的内部世界（视觉）的主观表现。（包豪斯、《卡里加里博士的小屋》、《大都会》）1911年，“青骑士派”，强调抽象艺术，认为画家作为一个仅仅受制于自己内心意愿的创造者，坚持用联觉将各种艺术彼此相联的必要性。