战后漫画50年史

• 夏游翼

  2022-08-14
  正如前面所讲到的，战后对赤本漫画的非难是以战前对漫画出版的否定态度为基础的。因此，一般大人们的态度是极其严厉的。隶属于漫画集团的漫画家们的态度在前面已经引用过一部分了，另外他们还在1948年8月确立“健全漫画”为目标，和有关出版社一起开展了运动。当局的措施也渐渐严厉起来，1950年，作为抵制低俗出版物的对策，警视厅从民间募集人手设立了防止犯罪协助委员会。同年夏天，厚生省（日本的“省”是一种中央行政机构，相当于中国的“部”。厚生省负责社会福利、公共卫生等事务。——译者注）在中央儿童福利审议会中设立了儿童文化财富特别委员会，商讨清除对策。确实，由于赚钱主义优先，所以很多作品在内容上很容易从头到尾都是刺激儿童心灵的东西，作品的水平也略有欠缺。但是我们不应该忘记，包括手冢治虫的兴起在内，战后的漫画文化就是从中孕育出来的。战前的宫尾重男、战后的手冢治虫，还有白土三平、水木茂、斋藤隆夫、石川隆，看这些例子也能明白，有才能的人一定是在无秩序的空间中成长起来的，这一点是确凿无疑的。当时，大人们没有深入地看到细节，有一种将赤本漫画等同于恶俗并将其抛弃的倾向，但其中也有像菅道忠那样冷静地看清现实的人。他和摆租书摊的人同行，把握了儿童的真实情况，在《窥视租借漫画的世界》（《社会教育》，1950年11月）一文中，他关注到了手冢治虫、长谷川町子的作品，并对租借这些书的儿童的眼力表示了感叹。这些作品中有贴近孩子们的成人的视点，还有安慰。菅忠道在这篇散文中将手冢的画风归纳为电影式的手法和命运的悲剧性，这在当时是为数不多的比较严肃地讨论手冢漫画的文章。另外，战前儿童漫画界的畅销作者田河水泡也在《不要让孩子太累》（《图书报》，1950年3月8日）一文中写道，整天泡在教育中的孩子太可怜了，漫画作为可以让他们开心地哈哈大笑的放松方式有什么不可以呢？不过这在当时的环境下肯定是没有说服力的。以临时出版社为中...
• 夏游翼

  2022-08-14
  出版社的规模非常小。“据说这种地下的发行所在全国有2500家或者3000家，其中，出版过数册以上的在东京有60家，在大阪有20家，加上其他城市的也不足100家。一般都是租陋巷里的简易平房或二楼的房间，挂上写有发行所名称的牌子的就算好的了，职员达到两三人的发行所在全国大概也就10家。”也就是说它们都是超小型企业。而且，这些车不安社大部分还兼做印刷店的副业，东京的据点是在京桥一带，大阪则是在松屋町一带。诚实经营的出版社有讲谈社、中村书店、铃木仁成堂、东京漫画社、绿社、金之星社、鹤书房等，像这种A级出版社发行的作品，批发店两三天，零售店一个月就卖完了，销路很好。大阪的书因为成本低而且图画适合孩子看，所以销路也很好。此外，琵琶湖边上有相关的工厂，再加上大阪原本就是马尼拉纸（做封面用的原纸）的原产地，这些都是有利因素。另外，当电影《怪杰佐罗》一上映，马上就会出版同名的漫画，这一类的策划很巧妙，市场反应也很迅速，这也是一个原因。从这篇文章可以看出，包括《少年王者》等讲谈社、集英社这样的大出版社的出版物在内，面向儿童的漫画都被看成赤本。文中还登载了经营的具体例子。假设印1万本B6开本、64页、单色印刷、封面四色的书，稿费为1万元，制版用“手写版”，2万日元，纸张采用和低俗杂志一样的仙花纸，印1万本要花7万日元，然后交给印刷店7万日元，共计17万日元的经费。也就是说，成本为17日元左右。给代销店的劳务费和其他费用的明细这里就略去了，最后算下来的结果是平均每册出版商可以有18、19万日元的收入。卖生下来的退书就作为特价书便宜卖给农村。这样的的书一个月出版150种，一年出版1800种，假设每种印刷1万册的话，就有1800万册充斥在市场上。在这样的情况下，产生了出人意料的畅销作品。战后的畅销作品有《少年王者》（集英社）50万册、《新宝岛》（育英出版）40万册、《黄金骷髅》（明明社）20万册...
• tatala

  2013-03-09
  还有一起比较与众不同的事件。大津某小学的六年级学生为了纪念毕业，在游泳池底画了一只米老鼠。媒体对此事进行了报道，迪斯尼公司听说后提出了抗议，并让该小学立即擦掉米老鼠（《朝日新闻》，1987年7月9日）。