科幻文学论纲

• 書衣偵探華斯比

  2011-05-26
  所谓元科幻，是指关于科幻的科幻，其中包含着科幻作家的生活或创作过程，包含着诸多对科幻本身的讨论。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-26
  大男孩的未来，是一种充满理想和期望的未来。大男孩所创造的，是一种科技发达的乌托邦世界。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-26
  这种话语空间是一种女性的空间，是一种可以包含生育的真实过程、成长中的种种担忧和恐怖，包括对家庭本身的渴望或烦恼、对性的健康的渴求的空间。同时，它还可以包含着对诸如强奸、家庭暴力等的变形的思索和异样的情感投射。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-26
  对现代化进程中的后发达国家，科幻小说是一种精神超越，它给本土的国民一种期待、鼓舞，给人们企望成功的勇气。在这其中，科技和强烈的本土固有文化，是不可分割的两个重要超越力量。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-25
  科幻文学如果是一种边缘文学，那作家就应该让自己静下心来，安稳地体验和发现这种边缘生活的独特魅力。不断从探索边缘以至更加边缘的领地去获取灵感，而不是总把目光回望主流文学耀眼的中心地带，这才会使作家驱散生活的浮躁，从创作生涯获得更多教益。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-25
  考察文学场中的权力运作现实，提供给读者在阅读一种文学作品时所应该知道的权力状况，才是文学研究的最重要的内容。这种权力思维在科幻文学场中体现得更加重要。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-25
  把饱含着科技成分的现代社会当成一架巨大的机器，而科幻作家就是这个机器周围的卑微的工人，希望这是个恰当的比喻。机器服务于人类的福祉，而为机器服务的工人各自熟悉巨大机器的一些零星部件。在他们分别盲人摸象式地与机器的交往中，发现机器本身压制了他们的生存，把他们置于体系的边缘，于是，这些人中的几个，希望用自己的声音讲述他们对机器的评价，讲述想要逃离机器，寻找更好的、可以用于替代现在机器的幻想故事。当然，这些人中的极端者也许把故事讲得非常暴力，例如，主人公期望砸碎机器，而机器的制造者说，整个机器是为人类设定的，我们应该保全它。于是，一场为了机器存亡的战争可能就此展开。这就是有关科幻小说的一个元寓言。只要你承认有这个机器存在，有为这个机器服务的工人，就应该容许这些工人释放他们的想象。换言之，机器的存在就是边缘人想象存在的合法性前提。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-25
  仅仅是对社会边缘的呈现，仅仅是表达压力的存在或逃跑的欲望与行动，不能构成科幻文学，只有在思考这些问题的同时，也注意到科学因素的引入，科学方式的采纳，科学成果的吸取，可能的科学潜能的发挥，科学创造的社会传递，才能使小说成为真正的科幻作品。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-25
  如果存在着一种科幻的落伍簇的赶超主义，则这种思路的典型代表就是科技功能论、本土文化优越论和群体至上论。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-25
  如果存在着某种科幻大男孩主义，那么这个独特主义的核心将是冲动性、创造力、英雄主义、对未来和爱情的忠贞不渝的追求。如果存在这种科幻的边缘人主义，它就应该包含了对科技时代生存现状的不满、对种种灾难的忧虑、对进入中心的渴望和对随波逐流、等待乌托邦拯救的愿望。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-25
  感受性、柔和性、情感性、叙事性构成了科幻女性主义的中心特征。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-25
  科幻小说其实是科技变革的时代里，受到各类社会压制的边缘人通过作品对社会主流思想、主流文化和主流文学所进行的权力解构，而这种解构的方式，就是欲望上的对抗化、内容上的陌生化、形式上的方法化、以及人物的种族化。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-24
  科幻小说是一种关涉认知和知识的小说，这一点，从读者极端希望确认科幻小说中的知识合法性方面就能看出。如果说科学是认知达到信仰，那么宗教则是信仰超越认知。科学不是科幻的核心，恰恰相反，科幻是关于科学外周的思索，它与现有科学之间具有关系，它常常会破坏现有科学的边界，加大与现有知识体系的裂痕，解构科学的霸权，破坏当前的边界。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-24
  女性作家对社会状况的情感和态度，比他们对科学的情感和态度要激进得多。这也许是因为，他们确实处于一种受到多重压制的社会现实之中。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-23
  那种从古希腊以降对绝对数学理念的崇拜，对欧几里德几何学的褒扬，其实孕育着后世科学理性称霸世界的遗传因子，这种遗传本身，一定已经包含着形成集权主义、法西斯主义的基因片段。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-23
  通常，大男孩小说与儿童小说的另一个不同是，儿童小说中从来不知道自己如何天真幼稚，永远觉得自己是超人或者即将成为超人。在这类小说中主人公当然会出走，但这种出走，通常是为了发现海洋或空间的诡秘与宏大的英雄主义出走，他们也会有迷惘，但这些迷惘是无法得到心爱的、美丽无比的女孩的迷惘。他们也会经受考验，但这是他们想象中的为了爱情和事业所做的异常伟大的事业过程中所出现的种种障碍的考验。他们不会失去天真，他们永远是在天真的状态下奋力前行。在小说的结尾，大男孩作品对人生的认识是跟对整个宇宙和他所找到的世界、爱情的认识结合在一起的。他确信奋斗终究能赢得爱情，努力终究能找到超越宇宙法则的快意人生。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-20
  科幻文学提供了在男权社会话语体系中抒发女性思考和投射女性情感的一个空间。
• 書衣偵探華斯比

  2011-05-19
  从中观考虑科幻文学的理论建构，有助于改善当前宏观科幻理论的想象力过剩和微观科幻理论过分紧贴单一作品的两极化倾向，更可以关注某种特定作家人群、文化群体的共同特征，又避免堕入“普天下”式概括的失当。所谓作家簇是具有同一属性的社会权力地位特征的作家的总和。
• 与山月

  2022-07-04
  任何人都会同意，女性是科幻小说中真正“他者”的创造者。男性主义、特别是大男孩的科幻中也会出现种种非人的怪物，会有外星人、机器人、奇异的生命，但令人失望的是，男性科幻中的这些非人或类人，通常没有与人类之间的情感纠葛。这里所说的情感纠葛，来源于作者向作品中投入的、非常复杂的、深深的情感。异形类作品让你害怕，这种害怕是外在的怕。一旦去除外在因素，害怕将会终止。恰佩克的剧本中机器人想要暴动，他们不能忍受人类的管制。但这种不能忍受，是针对体制的直接反抗，如果体制松动了，事情就此结束。阿西莫夫的机器人小说中有的是三定律，但三定律是外来强加的，阿西莫夫几乎无法写出机器人内在的感受。这些机器人对三定律怎么想？三定律怎么左右了他们跟人类的爱？阿西莫夫也会写爱，写情感，但这些爱和情感，缺少我们刚刚讨论的那种纠结，爱恨界限过分地分明。但女性作家则完全不同，她们的爱恨交织在一起，换言之，即便你解除了外在的控制，情感纠葛仍然存在。在她们看来，对一个事物的恨是由爱所引起，越爱越恨，越恨越爱。雪莱夫人的科学怪人为什么反抗社会？他太爱这个理想主义的人类社会了。但是，这个社会是男权式的、科技进步式的、消除女性存在的，根本没有怪人的立足之地。勒古恩的主人公怎么能在冬星上一待再待，他是在用自己的眼睛观察，用自己的心体验。他是带着对雌雄同体生物的别扭而去的，但这种别扭中如果加载着对另一种生活的好感，则情况完全不同。芭特勒的变性主人公怎么交织了那么多恐惧、疑惑甚至反抗心理，因为他爱外星球的保护者，但同时也恨将成为代孕者的命运。用自己的感受确认自己的感情，用自己的感情确认自己的生活，这是科幻女性主义理解生活的基本方式。但是，这种方式在以结果判定动机、以标准压制个性、以速度超越质量、以绝对权力的追求为特征的当代世界，只能是一种他者/怪人的方式。上述论辩中所谈及的他者，和普通文学或文化研究中所说的他者有一些小的区别。通常...
• 杨枫.js

  2022-02-11
  很快，笔者就已经从浩瀚的科幻文学历史星空中发现了四个重要的簇类：女性、大男孩、边缘人、现代化进程中的落伍者。这些在现当代科幻写作现实中具有类似社会地位/权力背景作家的集合体，构成了本书讨论的主要对象。而从他们的作品中所提取出来的共通特点，最终汇集成了科幻文学的属性。于是，在我的世界里，科幻文学的发展不再简单地成为一段人类如何探索自然、战胜自身、走向宇宙、面向未来的浪漫历史，它变成了一段现代化进程中关涉权力的斗争历程，从一个侧面展现了以科学幻想抒写为主要职业特征的当代社会中低位者的迷惘、痛苦、挣扎和反抗。