孙大雨诗文集
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复峰2024-12-20译文虽距理想的实现还远得很，一半固是缘于无法制胜的文字上的阻碍，一半则许因译者的能力确有所不逮。为顾全原作的气势神采起见，往往只好牺牲比较次要的小处的意义：遇见这般略欠忠实的情形时，大都在注子里有一点声明。为求畅晓及适合我国语言的习惯起见，句子每被改构、分裂或合并。然疲熟的格调则极力避免，腐辞陈套绝不任令阑入。在生硬与油滑之间刈除了丛莽，辟出一条平坦的大道，那不是件简易的工作；此中不知经历过几多次反复的颠踬，惨痛的失败。对于风格的感觉，各人不尽相同：我个人的可以在译文里见到，旁人或者会觉得这组织太过生疏，那联语不甚新创：感觉没有一定的原则和标准可寻，唯麻木不仁乃为译文所力忌。但这一类经营还容易打点，假使不跟忠于原义重要处的严格条件扭结在一起。因为最令人手足失措的是处在原作这白浪泼天的大海中，四望不见岸，风涛无比的险恶，缆是断的，桨已折了，航不够长，篷帆一片片地破烂，驾着幼稚贫瘠的语体文这只小舟前进。褴楼、枯窘、腕劣与虚浮，最是翻译莎作的致命伤：译者敢于庆幸不曾航入“明白清楚”的绝港，译完了这篇剧诗，比未译之前，使白话韵文多少总丰富了一些。
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复峰2024-12-20把这样一部作品译成中文分明是件极大的难事。严复的翻译金箴信、达、雅三点不用说不够做我们的南针，因为这篇悲剧诗的根本气质就像万马奔腾，非常不雅驯，何况那所谓雅本以鸡肋为典范，跟原作的风度绝对相刺谬。译莎作的勇敢工程近来虽不无人试验过，但恕我率直，尽是些不知道事情何等样艰苦繁重的轻率企图，成绩也就可想而知。对于时下流行的英文尚且一窍不通的人，也仗了一本英汉字书翻译过，弄得错误百出，荒唐满纸。也有人因为自知不通文字，贪省便，抄捷径，竟从日文译本里重译了一两篇过来，以为其中尽有莎氏的真面目——仿佛什么东西都得仰赖人家的渣滓似的。还有所谓专家者流，说是参考过一二种名注释本，自信坚而野心大，用了鸡零狗碎的就是较好的报章文字也不屑用的滥调，夹杂着并不太少的误译，将就补缀成书，源源问世；原作有气势富热情处，精微幽妙的境界，针锋相对的言辞，甚至诙谐与粗俗的所在，为了不大了解，自然照顾不到，风格则以简陋窘乏见长，韵文的形式据云缘于“演员并不咿呀吟诵，‘无韵诗’亦读若散文一般”，故一笔勾销。总之，抱着郑重的态度，想从情致、意境、风格、形式四方面都逼近原作的汉文莎译，像Schlegel和Tieck的德文译本那样的，我们还没有见过。译者并不敢大言，说这本《黎琊王》汉译已与原作形神都酷肖，使能充分欣赏原作同时又懂得语体中文的人看了，如见同一件东西，分不出什么上下。译笔要跟如此杰作的原文比起来见到纤毫不爽，乃是个永远的理想，万难实现。英德文字那样密迩，19世纪下半的名译在短短几十年内尚需经一再修改，而修改本也未必合乎理想；英华文字相差奇远，要成功一个尽善的译本，论情势显然是个更难发生的奇迹，但理想的明灯常悬在望，我们怎肯甘心把它舍去，甚至以步入阴影自豪：知难转向，或敷衍了事，为人不该如此，译文又岂可例外？我说译作，恐怕会引起疑问。然实际上一切精湛广大的诗篇译品,都应当是原作的再一度创造。否则中心的透视...