杜尚
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送走两个日落2021-12-04这样画的效果并不好，他试了一次就放弃了，接着去试别的方法。就像他说的那样：“我的研究都是不成功的尝试，屡试屡败，不图刻意。”杜尚不是神童，他的优势在于知道自己想要做什么。他还有一个优势就是他的两位兄长为他在艺术上铺了路，在某种程度上这优势也对他造成了障碍。不管怎样，马塞尔在1904年的秋天带着父亲的祝福离开了家，投奔加斯东去了，他们一起住在科兰古路71号，这条街就在蒙马特艺术区的中心。
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送走两个日落2021-12-04但他也曾明确地表示，亲情没有妈妈的份。露西得了一种逐渐丧失听力的疾病，生杜尚的时候就基本上失聪了，她对付耳聋的办法就是孤僻，缩进了自己的小天地里。杜尚说她“平静而且淡漠”，他一定在很小的时候就懂得把对母亲的感情埋藏在心底一一最终淡漠也成了他自己的一贯作风。杜尚曾经说他“非常不喜欢”妈妈，而且他的两个哥哥对母亲也持同样的看法。像杜尚这么一个在私人关系的话题上口不谈的人竟坦率地承认这件事，这太令人吃惊了，除此之外他儿乎没再提起过有关母亲的事。鉴于露西没有留下日记或者回忆的文字，这个女人始终都是一个谜，静默地游离在孩子们快乐童年的边缘。
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送走两个日落2021-12-04在一个燥热的仲夏午后，享利·罗伯特・马塞尔・杜尚在布兰维尔的家里出世了，那一天是1887年7月28日下午两点。差不多在半年前，欧仁和露西三岁大的女儿玛德琳刚刚死于一种致命的儿童喉炎。有些迹象显示，露西其实希望再生一个女儿来抚慰自己的丧女之痛。有一张马塞尔三岁时拍的照片，照片里他身上穿着镶着缘子边的白裙子，额上剪了刘海，脸频两侧的头发也留得很长。虽然在当时的法国这样打扮小男孩并不稀罕，但三岁还穿成这样就有点儿过分了，不过他的长相确实比一般的男孩子更像小姑娘。
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送走两个日落2021-12-04欧仁属于白手起家的资产阶级，当孩子们在艺术上根基不稳的时候他居然同意伸出援手，对他们有求必应。他每月都会给他们生活费，然后分毫不差地记在账上，他会将金额汇总然后在每个孩子最终继承的遗产里将这笔钱扣除。欧仁・杜尚一共有六个孩子，结果四个都搞了艺术
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送走两个日落2021-12-04两个多世纪以来，公证人在法国人的生活里是个必不可少的角色，他们至关重要而且是法国独有的特色，在其他国家还真找不出类似的职务。公证人属于公务员，除了起草契约、遗嘱、合同之类的文件，他们还负责收税以及对纠纷进行仲裁。在欧仁・尚生活的年代，在法国小镇上进行的交易几乎没有不让公证人经手的，公证人的权力甚至大到要过问金融投资一类的事情。由于这些人熟悉当地情况，对东家长西家短的事都了如指掌，他们能够从完全合法的不动产买卖或其他交易上赚很多钱，这笔进项要比公证费的金额大得多。公证人在法国通常都是镇上地位显赫的名流，镇长由公证人兼任的情况也并不少见。
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送走两个日落2021-12-01要轻松愉快地看待杜尚的作品，才可以随处看到它们的意义，他的作品让思想获得解放，让思想做主，我行我素。
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送走两个日落2021-12-01他最关心的东西是自由一一那是一种纯个人化的、理性层面的、艺术家的自由。
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送走两个日落2021-12-01有人认为杜尚的影响几乎全是破坏性的，他彻底地打破了传统里的列位尊神，清除了艺术与生活之间的障，瓦解了对手的责难，他就像打开了潘多拉的盒子，释放了妖魔，这个妖将美学品质的所有标准一扫而光，为视觉艺术走向无节制的自我放纵、愤世嫉俗以及江湖骗术开启了一扇方便之门。
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送走两个日落2021-12-01杜尚一辈子对于艺术的本质和目的都持有怀疑态度，然而快70岁的时候他说了一些话却让人们对他的这种怀疑精神产生了怀疑，他说：“我坚信唯有艺术这项活动才能让人真正地显示出自己的个性。”他还说：“只有在艺术中人类オ能出离动物的形态，因为艺术是个出口，让人类逃往不受空间和时间支配的自由之地。”奇怪的是，自《大玻璃》之后杜尚似乎就没再看清这个出口。尽管他艺术上的影响力在二十世纪被不断传播，而且这种影响在接下来的四十年里继续深化，但他却不再创作了。
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送走两个日落2021-12-01他有一个最钟爱的理论：艺术家只完成了创作过程的一部分，剩下的过程该由观众来完成，观众负责解读作品并评估它长久的意义。换句话说。观众和艺术家同等重要。
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送走两个日落2021-12-01杜尚曾说他希望“让绘画再一次为思想服务”，他认为，自库尔贝以来艺术已经被“视网膜”独占了，艺术手法都是为了迎合眼球。1912年，尚创作了著名的《棵女下楼》（ Nude Descending a Staircase），那是他第一次尝试超越视网膜的界限。一年后他进入了一个全新的领域，尝试让文字与图像融合，让一种心理状态不再受到传统的规矩、逻辑以及感官效果的控制，而这种心态就像是（云雨之后的）狂喜。
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送走两个日落2021-12-01杜尚活了自由的一生，杜尚式的自由和他运用自由的生命方式是他留下的最珍贵的遗产。笔者一直盼望着读者能深人揣摩他为我们带来的那种无尽的自由潜能，尽管笔者也提请读者明白，为了你的自由之体验，寂寞、代价甚至风险似乎也是难以避免的。
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送走两个日落2021-12-01杜尚的艺术创作过程始终矛盾重重，而且严重“自相矛盾”。他的名言有句便是：“为了不迎合我本人的品位，我强迫自己自相矛盾。”
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送走两个日落2021-12-01艺术史学家罗杰·夏塔克有言：“杜尚之后，成为艺术家的修为之路才和以往决裂而焕然一新了。”
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送走两个日落2021-12-01这位二十世纪的艺术大家在二十一世纪依然法力无边，不断地向一代又一代的新艺术家们提出一个具有挑战性的、必须问却又难以回答的问题：何为艺术？艺术的本质与目的之不可确定性在一个多世纪以来已然成为艺术创造的有机部分。
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送走两个日落2021-11-25往好里说呢，杜尚的一生很像宋代高僧的一生，虽然他的境界还无法和赵州、慈舟等人相比。但是相对于西方艺术史的前后语境，杜尚是一位有价值有意义的武士；按照偷渡到纽约去的荷兰画家德库宁的说法，杜尚是一个人的艺术运动。他几乎单枪匹马地把西方的现当代艺术“搅得周天寒彻”。
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雨与2020-10-13和别的姑娘上床也是杜尚和玛丽・雷诺兹保持距离的方法之一，这些姑娘是他在“圆顶”咖啡馆和酒吧里勾搭上的，罗什认为她们“根本配不上他”罗什对一位古铜色皮肤的姑娘着了迷，这位姑娘很温顺，是个速记员，有天晚上杜尚将她托付给罗什照顾（他自己要外出几天），很快她就跟罗什你来我往，这姑娘“眼里带火，有点儿斜视”，她太“体贴”了，有次她要离开巴黎去品古姆看望父母，就在临行前的晚上，她要给杜尚一个惊喜，摆了一个“三花宴”——三个光着身子的姑娘躺在她的床上。第二天早上，罗什迫不及待向她打听细节记在了日记里，他还特意跑到那位男性当事人那里求证，说：“真拿这些丫头没办法！我一度恍了，不知道身在何处，我得同时伺候她们住，真可惜你不在，不然能帮帮我。”这次愉快的玩要之后玛丽・雷诺兹就找到罗什说，杜尚和她分手了。她在咖啡馆里受了委屈，就借着点儿酒劲对杜尚恶语相向，这是杜尚求之不得的借口，于是他就趁机向她提出了分手。罗什在日记中写道：“她很绝望，仍然希望在他临走之前能够在咖啡馆再见到他，只消几分钟就行。”（杜尚这一次是去德国和卡特琳娜・德雷耶碰面，他们去魏玛参观了包豪斯学院也和康定斯基以及保罗·克利见过面，商量“有限公司”为他俩举办展览的计划。）罗什打了辆出租车载着玛丽来到“圆顶”咖啡馆，看着与杜尚在阳台上一张小桌子边坐下，一个月后这对冤家重新暗通款曲，恢复了半隐秘的恋爱关系。
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O2019-11-16为了不迎合我本人的品位，我强迫自己自相矛盾。
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O2019-11-16杜尚在1935年开始探索通讯象棋这个奇特而又封闭的世界，用通讯的方式下棋速度慢得像蜗牛爬，对手每下一招棋都会通过信件寄过来并要求在限定的时间内回复应对的一招，这样下棋很适合杜尚当时孤独的心境。他获得过“第一届奧林匹克国际象棋通讯赛”的冠军，这场比赛历时四年才结束。他还在一个“象棋大师同步通讯赛”上获得过冠军。在这两场比赛中他一直保持不败的纪录，在满分11分的情况下赢得了9分。罗什记得自己有次去拉尔雷街的工作室看望杜尚，那里“布置得像一艘船”，他看见杜尚“坐在一只镗得很好的爱尔兰式火炉旁，深陷在椅子里，嘴里叼着烟斗，正在通过信件和四个人下棋，他的墙上竖着挂了四个棋盘，此刻他正对着棋盘琢磨着下步棋该怎么走。我们显然都已经习惯不去打扰他，这让他很满足”。
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kosomaku2019-09-24我努力想知道他是怎么打发时间的，他轻声地解释说：“我一辈子都能花很少的钱就把日子过了，但我在花时间上特别大方，我也不知道该怎么跟你说我都做了什么……我就是一个呼吸机——一个会喘气的东西。我非常享受这样的生活。