西方美术史学史
最新书摘：
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小火慢煎2021-04-29如果批评家将当代的艺术潮流放在一个适当的历史框架中进行解释，就接近于艺术史家的工作。同样，他们若拥有艺术史训练的背景，在批评实践中便会采用艺术史研究的各种方法，如形式分析、图像阐释、传记、艺术社会学等。不过现今的艺术批评，无论在中国还是在西方国家，一般均缺乏清晰的历史框架，严肃认真的批评殊为难得。大量充斥于报章间的批评文章，沦落为受利益之风驱动的吹捧文章，或成为艺术市场的润滑剂。
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小火慢煎2021-04-29批评家的任务是描述、阐释和评价具体的艺术作品，重在价值判断，而这正是艺术史家一般要回避的事情。
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火云雪2015-07-08你这样的最详细的配置这曾经说过如果是正常因为大部分其实原本我以为给你就在北京这年头我就是确定要我去玩有没有贵州茅台如果您是第一大肚能容知道自己北京可以提供内容主要有第一名他说了机制木炭昨天是真的不是都扔了HTTP蒙混过关book豆瓣聪明塑胶二重天惺惺惜惺惺然后成人故事大家快去关税减让干什么事你在网吧管理学的拉特相关设备直接说吧发布会还要买东西说出来汽车以及部分还是忍不住是不允许不过的故事
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Anie2021-06-07P12在18世纪，欧洲哲学家，尤其是英国的经验论者，将美学看作哲学学科的一个分支，所以美学在传统上一直从属于哲学，其主要任务是对于人类艺术创作、欣赏和评价的能力与过程进行系统的考察和评价。一般而言，美学家研究的是抽象的图式与评价标准的有效性，他们试图建立一些思维范畴用以阐释系统的美学理论。美学家们对美的定义、艺术的本质以及各种艺术门类间的相互关系感兴趣，这些艺术门类有音乐、文学、戏剧、电影、舞蹈和美术等。到19世纪下半叶，随着艺术观念的转变，传统审美标准从根本上被动摇，同时美学领域也发生了分裂。美学家们因长期陷入探究“美的本质”的形而上怪圈而遭到责难，被认为缺乏科学严谨性。德语国家涌现出大量基于心理学与生理学的新美学理论，如移情论、实验美学、表现论、快乐论等，主张一种“自下而上”的美学。与此同时，美学家们开始思考艺术理论、艺术史与美学的界限与分工问题。如德国美学家德苏瓦尔（Max Dessoir, 1867-1947）就主张建立与美学并立的“普通艺术科学”（allgemeine kunstwissenschaft）学科， 作为从具体艺术理论通往艺术哲学的桥梁，包括诗论、音乐理论和“艺术科学”（Kunstwissenschaft）学科，而“艺术科学”就是那个时代“艺术史”的代名词。
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小火慢煎2021-04-29面对具体的艺术作品，李格尔首先是一名耐心细致的观者，同时也是一位教导人们怎样去观看的老师。
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小火慢煎2021-04-29艺术的历史反映了人类各个时期与客观世界的知觉关系。
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小火慢煎2021-04-29在风格（艺术形式）的发展过程中，人的审美冲动与艺术意图始终是主要推动因素，而材料、技术等只不过是一些外部条件，是限制性的因素；“艺术意志”总是在与这些因素的斗争中为自己开辟道路。
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小火慢煎2021-04-29他设想艺术形式就像有机体一样有它自己的生命和意愿，向着一个既定的目标前进
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小火慢煎2021-04-29李格尔要寻求艺术史的统一性和风格变化的可理解性，但不同的是，他要从艺术内部探究形式变迁的规律与动因。换句话说，他是要将零散杂乱的风格与形式置于一个历史序列之中。这个序列环环相扣，没有终点，价值判断也不重要。
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小火慢煎2021-04-29起初并不是一个专门术语，而只是一个描述性的词，指艺术家内心深处的艺术愿望。他在鲁莫尔（Karl Friedrich von Rumohr，1785-1843）那个时代就出现了
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小火慢煎2021-04-29李格尔用了这样一个含混的词取消了对历史发展终极原因的追问，而将注意力集中于形式与风格的视觉发现。
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小火慢煎2021-04-29“（我们学科的使命）要探究艺术作品背后的艺术意志，要揭示出这些作品为何会是目前这个样子的，而不是其他样子。”
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小火慢煎2021-04-29“他感兴趣的并不是一件件艺术作品本身，而是将他们相互联系起来并统一到更高层面的聚合力，即使这种聚合力姿势一种抽象的东西。”
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小火慢煎2021-04-29李格尔开始思考从艺术的内部对形式问题进行阐释，试图以艺术史的研究为特定时代的特定“世界观”（Weltanschauung）提供图像证据。
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小火慢煎2021-04-29李格尔的老师除了西克尔外，还有伦塔诺（Franz Brentano，1838-1917）（胡塞尔与弗洛伊德也是他的学生），以及齐美尔曼（Robert Zimmermann，1824-1898），他们都致力于经验主义的学术研究。
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小火慢煎2021-04-29既是艺术史中的经验主义研究的开始，同时也预示了形式主义研究。
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小火慢煎2021-04-29陶辛在博物馆里遇到意大利参议院，著名鉴定家莫雷利，两人交谈十分投机。莫雷利的理论在当时遭到柏林专家的批评，但却在维也纳找到了知音。陶辛在《造型艺术杂志》上发表了一系列文章，详尽说明了莫雷利的方法。施洛塞尔（Julius von Schlosser，1866-1938）后来来曾提到，他们的相遇对维也纳学派的发展来说是一个重要的事件。
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小火慢煎2021-04-29在推进艺术史作为一门独立学科方面，是一位重要的人物。他坚决主张艺术史脱离美学
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小火慢煎2021-04-29认识到艺术史对历史研究的重要性，并将艺术史课程引入历史研究所的教学。
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小火慢煎2021-04-29维也纳学派是巴洛克传统与现代批判精神相结合的产物，是西方唯一传承有序的艺术史学派，这些艺术史家既追求历史事实的准确性，又强调面对艺术品原作的视觉领悟。