科幻小说面面观
最新书摘：
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风间天马2017-11-02第一个是从广义上来讲的，强调任何奇幻小说一定是情节连贯的、“厚重”的叙事，以便令人信服地将“不可能性”展现在当今时代，将其引入这个世界或者“另一个世界”。他需要一个情节，其中的人物将穿越某个具有足够连贯性的景观，从而激发人们对一个适宜居家度日的国度的幻想……
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风间天马2017-11-02糟糕的科幻文学是个什么情况呢？我有两种答案。中世纪的老学究教导我们：“最好的东西腐败后就成了最差的”；马克思教导我们：虚幻的信仰是“人民的鸦片，是无情世界的一丝情意”
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风间天马2017-11-02恰恰相反，我认为优秀的作品至少潜在上等同于电影、电视或任何一种电子媒体。因为如果它是优秀的，那么按照定义，它将在你的大脑中创造出某种等同于电影或戏剧的效果，我认为这比任何导演拍摄出来的效果都要令人满意得多。所以我认为写作的最终视域与那些视觉媒体相比，如果不是更大，至少也是一样的包罗万象
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企鹅同志2015-03-25叙述元素不是数量上不够，而是质量上不尽如人意，因为它们摇摆于认知的合法性确认与非认知的合法性确认之间——用文类学术语来说，亦即摇摆于科幻小说与诸如奇幻小说、童话之类的超自然科学的文类之间。
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企鹅同志2015-03-25由于叙述细节可能过于相悖，故事因而没有一个明确的中心意旨。在这种情形之下，其文类归属很难判断，更多的要依靠对作者意图的臆测，而不是依靠混乱的描写。
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企鹅同志2015-03-25与新有关的叙述细节或元素或是过于稀少，或是过于局限。……如果将这类故事中微乎其微的科幻小说叙述元素刨除出去，这类故事就完全不再是科幻小说而变成了另一种问类，这种文类只是包含着一个对故事的主导性叙述逻辑不起任何决定作用的局部科幻元素。
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企鹅同志2015-03-25在《科幻小说变形记》的第一章中，我将科幻小说定义为一种文学类型或语言文字建构物，其充分必要条件是间离与认知的在场和相互作用，其主要策略是一种与作者的经验环境相对的拟换性的充满想象的框架结构。请允许我再次复述乌托邦小说的定义：乌托邦小说是一种文学类型或语言文字建构，其充分必要条件是一个特定的准人类的社群的在场，在这个社群中，社会政治制度、准则和个人关系，与作者所处的社群相比，是依据一种更为完美的原则而组织起来的，这一建构的基础是间离，间离源自一种拟换性的历史假设。对比上述的两个界定，我们会发现，科幻小说与乌托邦小说这两种文类——除了二者都根基于或根植于间离这一并非超自然亦非形而上的拟换性的历史假设之外——分别作为一般情况与特殊情况而相互关联。“一个特定的准人类的社群”，就我前面所做的解释而言，是“一种与作者的经验环境相对的拟换性的充满想象的框架结构”的一个特例。同样，一个其中的“社会政治制度、准则和个人关系，与作者所处的社群相比，是依据一种更为完美的原则而组织起来的”社群，是对于“充满想象的框架结构”的认知的一个特殊形式与例证。
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企鹅同志2015-03-25在克莱恩的理论基础上，我认为科幻小说吸引社会群体的地方在于它们让人们相信在当下可以有所为，可以开创一个集体的、历史的未来——哪怕只是可怕的警示。这通常需要和技术科学建立不同的关系，比如可以和睦共处、相安无事，大多情况下实际是盟友的关系，有时还是正经的倾心投入（莫里斯［Morris］是主张例外具有潜在价值理论的代表）。相反的，如果人们的整个生命世界同时遭遇了更普遍、更细微的殖民地化过程，一些不确定的社会阶层或是已经被社会抛弃，丧失了信心的一小部分人在面对其当下和未来境遇的时候，或是恐惧，或是决意在大洪水到来之前好好享受一下人生——或是两种情绪都有一在这种条件下，奇幻小说的魅力就展现出来了。