莱昂内往事

• Niki_白酱

  2022-01-20
  重要的是，水远不要背叛影片意识形态、道德和现实性的线索。真的，这是更不容易的事。如果我的电影让所有人都喜欢，是因为这种力学（ la mecanique）是躲不开的，它得益于我所铺垫的一次次意外。我的作者话语正寓意其中。在这个角度上看，很多观众想再看一遍我的电影以便于更好地理解这种力学。
• Niki_白酱

  2022-01-20
  财富能允许我自由地表达。最有趣的地方是能说“不”，让我只去想我愿意做的事儿，这是它所能带来的唯一的自由。
• Niki_白酱

  2022-01-20
  我确信是(我的影片)真实的一面让我的童话获得了成功。我需要把所有的东西混合在一起，让公众永远不知道从哪儿开始眨巴眼睛，又在那儿结束于现实。
• Niki_白酱

  2022-01-20
  不如说我在拍摄之前就考虑到剪辑了。我希望这部片子能有一种接近于音乐形式的个人风格。今天，我甚至想说莫里康尼不是我的作曲，是我的编剧。我经常用音乐取代比较差的对白，去强调一种目光或一个特写。这是我的一种能比对白说出更多东西的方式。
• Niki_白酱

  2022-01-20
  我讨厌迪士尼的东西，那是完全与现实隔绝的童话，因此人们永远也不能进入游。童话需要与现实混在一起，这就是我的观念。我开始于新现实主义的年代，我喜欢那些真实的东西，对想象、神话、神秘和诗意进行过滤，但这些都要求基本的细节必须是准确的，永远不要发明。
• Niki_白酱

  2022-01-20
  在他(我父亲)那个时代，忠诚说了算，握手比签字更重要。第二次世界大战结束后，一切都变了。
• Niki_白酱

  2022-01-20
  很显然，在戏剧故事的背后，还存在一个更加严肃、更加难解甚至更加微妙的现实。通过这种混乱的方式，我感到在现实与虚构之间存在着一种关系，我这才明白这种表演方式的本质。
• Niki_白酱

  2022-01-20
  在法西斯统治下，历史教材都不真实。我们知道那都是假的。在独裁时期，谎言成为教育的内容，但媒体也从不说真话。
• Niki_白酱

  2022-01-20
  我要吃这些肮脏东西，好记得自己很久以前是个穷人。
• Niki_白酱

  2022-01-20
  如果时间——电影唯一的判断向量——证明了昂内电影的重要性，如果时间是他作品成功的动力元素，回忆则始终是首要的，回忆也是道德，这一点在他的生活中也是如此。
• hypotyposis

  2020-07-06
  在《黄昏双镖客》里，沃伦特在他的教堂里做巢穴的那场戏，我想用管风琴，因为沃伦特让我想起了米开朗基罗。我不想用一种特别刻板的方法。我开始于巴赫的Fugue En Re Mineur的序曲。接着管风琴的小号主题从“La so la”开始。我的风铃声是对李·范克里夫怀表的变形，就像《西部往事》中的口琴。用塞尔吉奥·米切利的话说，这就是一种内在音乐，一种诞生于画面内部的音乐。
• hypotyposis

  2018-06-06
  伍兹的衰老是故意被戏剧化的。（他们之间的）这种区别至关重要。麦克斯像在一场噩梦中衰老的，这就是戏剧！只有面条是在现实中衰老的。在我眼中，《小混混》就是一个给游客的水晶玻璃球，里面有个小埃菲尔铁塔，或者一座小山，还有可能是个小小的自由女神像。我们把水晶球倒过来，大的白色絮片洒落，我们看到它下雪了，这就是面条的美国，也是我的美国。微缩的（minuscule),传说的（fabuleuse),总是失落的。我真的很高兴等了十五年才拍成这部片子。这个时间是重要的，当我看到完成后的影片时，我反省到这一点。我明白了，如果我很早就拍完，对我来说它只不过是一部电影而已。现在，《美国往事》是塞尔吉奥·莱昂内的电影。我就是这部电影。同样一部电影，我们只能是用成熟、花白的头发和眼角边的褶皱才能拍成它。如果我40岁时就拍它，这部电影将永远不会像现在这样……
• 阿德

  2011-06-23
  甚至有人把我比作维克多·雨果。但我根本不在乎。我从不会改变我的风格以迎合评论。我知道有一些导演总惦记某些电影杂志的观点。他们忘了应该去做他们感动的东西，他们也忘记了真正的观众。这太可悲了，他们最终不再拥有原创性和真实性。
• hypotyposis

  2020-07-06
  我们知道电影的价值，而它会带着我们走得更远。我们想成为完美主义者。当我想起塞尔吉奥，我会自问如果能再多活一段时间，他会走到哪里，他会给电影带来太多的东西了。
• 卫析

  2013-05-20
  ……我读了很多书……我更喜欢塞利纳。我认为杰克·凯鲁亚克的坦白是真诚的，他说《茫茫黑夜漫游》是唯一影响他的小说。我相信，塞利纳会一直影响你到死。我总考虑把《茫茫黑夜漫游》拍成电影，但我不知道是否应该碰这样一部作品。当我特别喜欢一个作者时，我被一种耻辱感窒息着。我也是一个作者，电影作者。很自然地，我会背叛塞利纳的原著，在上面做点别的东西，我不知道我是否应该拍它。
• 奥兰少

  2021-03-03
  森索洛：在那个时代，您说您不喜欢先锋电影，但是，您喜欢爱森斯坦。莱昂内：爱森斯坦，根本不是先锋电影。它是一种新的电影语言的开始。它已经完成了！而先锋，那更应该是让-吕克·戈达尔。他的工作中有很多优秀的东西，我对他看待（世界）的方式非常尊重，他的一些工作让人钦佩不已。但无论如何我无法把他看做一个完整的导演。他不拍电影，而是利用电影，就像英格玛·伯格曼再利用电影做文学。戈达尔运用电影去完成音乐的绘画，有价值的是方法和步骤。但它也有它的局限。有时，会带来像《狂人皮埃罗》这样的杰作。当他的研究获得完美和激动的结果时，我由衷地尊重。并且坦诚一点说，戈达尔的工作有可能与我的工作汇合，我们有一个共同点，我们让电影的一切都发生在特定的写作中。我们只用画面和声音的材料进行表达
• hypotyposis

  2020-07-06
  伍兹的衰老是故意被戏剧化的。（他们之间的）这种区别至关重要。麦克斯像在一场噩梦中衰老的，这就是戏剧！只有面条是在现实中衰老的。在我眼中，《小混混》就是一个给游客的水晶玻璃球，里面有个小埃菲尔铁塔，或者一座小山，还有可能是个小小的自由女神像。我们把水晶球倒过来，大的白色絮片洒落，我们看到它下雪了，这就是面条的美国，也是我的美国。微缩的（minuscule),传说的（fabuleuse),总是失落的。我真的很高兴等了十五年才拍成这部片子。这个时间是重要的，当我看到完成后的影片时，我反省到这一点。我明白了，如果我很早就拍完，对我来说它只不过是一部电影而已。现在，《美国往事》是塞尔吉奥·莱昂内的电影。我就是这部电影。同样一部电影，我们只能是用成熟、花白的头发和眼角边的褶皱才能拍成它。如果我40岁时就拍它，这部电影将永远不会像现在这样……
• 路米內

  2013-10-03
  我想有风度地跟《黄金三镖客》中的三个主人公道别，我也想对我创立的游戏规则告别，所以我曾经希望《西部往事》开始时被查尔斯•布朗森干掉的三个枪手就是伊斯特伍德、范克里夫和埃里•沃勒克。伊斯特伍德拒绝了我，而另外两个都同意了，但如果没有伊斯特伍德，再这么拍就没什么意思了。
• 残响死灭

  2019-05-08
  于是我问他：“塞尔吉奥，我们刚在餐馆吃完高档的东西，三小时后我们还有一顿精美的晚餐。为什么你还要我们吃这些破东西？”他回答我说：“诺埃尔，我们中午吃了最好的东西，而今晚还要重新开始另一桌好东西。今天中午，我做了一单漂亮的生意，晚上我还要做另一单。所以请理解我。我要吃这些肮脏的东西，好记得自己很久以前是个穷人。”