笔墨游戏
最新书摘：
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流汗寶寶2023-12-23文人希望借小说立言，自然在小说中尽逞才华，文备众体，并赋予小说可以恒久的精神特质。所以一些困于场屋的读书人，空有五车之学，却无用武之地，只好将这些学问连同一肚皮牢骚揉入小说中，发展到后来，清代乾嘉学派的风气愈发注重小学与考据，文人写起小说来更是毫无节制地在小说中逞才炫学，诗词歌赋、四书五经之外，天文地理、医药占卜、兵法水利、五行阴阳、文字声韵、算学方术等等，无所不包，出现《野叟曝言》《镜花缘》这类的“才学小说”，炫耀学间的深层动机，依然是为了经世，不过是“玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞”的意思。才学变成了特殊形式的说教：食肉者请看，用我，用我之学，可以济世。对他们来说，小说作为文体或许依然是低贱的，但如果在自证才学的同时，让作品承担起经世济民、针砭弊政、感化人心的功能，那小说也可以并肩经史了，也只有如此，才能指望长久传世。
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流汗寶寶2023-12-23《金瓶梅》是中国文人自主创作世情小说的开山之作，但它并不是毫无凭依地劈天而降，恰恰相反，兰陵笑笑生从既有的文学宝藏中采撷宝物为我所用，大量地引用、改用、化用，莫不超俗出新。正如韩南所言，“从正统的文言文学，他采取了正史和色情文学的片段。从书面的话本文学，他从长篇小说和短篇中有所采录。如同戏曲，这两种形式特别和作者的想象力投合，只要情景相似的最小一点暗示就能吸引他。从当时流行的口头文学，他采取了时曲，如果没有采取成第说唱文学，那至少也号引进了说唱技法。随意取材表明作者乐于运用所有文学形式。”
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流汗寶寶2023-12-23可以说，《红楼梦》与《金瓶梅》在最根本的主旨上是同源共体都是一个庞杂的“度脱”的故事，教人觉悟破执。只不过相较《金瓶梅》的黑暗、恐怖、污秽、鲜血淋漓，《红楼梦》经过了深度净化，幻构出一个偏理想化的纯洁无邪的梦幻世界。自然，《红楼梦》中也有腌臜污秽之处，但相比《金瓶梅》，真是小巫见大巫。以譬喻论，《金瓶梅》是鲜血，《红楼梦》是鲜花，同一种红，却不同相。鲜血是经血、脓血、凶杀之血，鲜花是头上簪花、花冢落花、沁芳闸腐烂之花。曹雪芹与兰陵笑笑生都是人间活菩萨，雪芹定然是深深折服于《金瓶梅》的，不然也不会偷师到如此地步。想来，他大概知道多数人无法看出《金瓶》深意，所以书中绝口不提（无法想象宝玉和姑娘们讨论潘金莲、李瓶儿，傻大姐捡到的那个春意香囊，大概是书中唯一的“金瓶梅式道具”），甚至以“污秽笔墨”故作贬低，这是曹雪芹用意颇深的一段婆心。至今日，《金瓶梅》不再是少数文人学者的案头禁衡，普通读者只要花心思，并不难看到。但我们要“迂腐”地说一句：请适当按一按自己的好奇心，不到一定年龄，未经一些世故，慎读《金瓶梅》，否则生了效法心，眼光魔怔，会让自己堕入欲望的泥潭。这并非危言耸听。
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流汗寶寶2023-12-23多宝塔叙事法的好处显而易见：用于对话时，给文字注入跳跃的、明快的节奏，不至于死板枯燥，增加了娱乐效果；用于情节推进时，条理清晰。每一层都是不同的状态，波浪一般前推后继，不断渲染，多层之中也有主次之别，详略参差，疾缓间错。比如王婆说十分光，前九分光一个节奏，最后一分光突然慢下来，细细地教西门庆怎么去捏金莲的脚，好比在小小茶碗中造冲天波狼，真是好看煞的笔墨。多宝塔结构蕴含着一种游戏意识，使行文拥有一种建筑的美感。游戏意识的背后，这种对秩序的偏执是古代作家内心深处的本能，也是文化精英自觉承担的社会义务——很多时候，他们透过小说的秩序工整，来期许社会伦理的工整秩序。
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流汗寶寶2023-12-23许多明清文人创作的白话小说都有“话本”的痕迹，所以这类小说也叫拟话本小说，顾名思义，就是对话本的模拟。拟话本小说，在正文故事前通常有段“人话”的诗词或议论，将正文主旨渲染一二，引领读者进入情境，然后再讲一个头回小故事，才进入正话。李渔《十二楼》之《萃雅楼》，入话部分提到“俗中三雅”：花铺、书铺、香铺。笠翁进一步演说：开花铺者，乃蜜蜂化身；开书铺者，乃蠹鱼转世；开香铺者，乃香麝投胎。
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流汗寶寶2023-12-23从宋朝锦衣卫、东厂这种历史错位的讹误，我们注意到一个奇怪现象：四大名著，加上《金瓶梅》和《儒林外史》，这六部公认的最优秀的古典长篇小说，故事背景都不是作者所处的时代——至少表面上并不承认。直接架空时代如《红楼梦》，创作于明代的《西游记》故事背景是唐朝；《水浒传》和《金瓶梅》讲的都是宋朝故事，《三国演义》写的是汉末；作于乾隆年间的《儒林外史》，故事背景是明朝。于是，我们细读古典小说的文本，便成了“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝”的考古历程。我们当然知道，《红楼梦》展现的都是清代的风俗习惯，《三国演义》涉及平民阶层的生活细节不多，先搁置不论。故事背景放在唐朝的《西游记》，神魔乱舞之间也有对当下时代的指涉，祭赛国之锦衣卫、朱紫国之司礼监、灭法国之东城兵马司、唐太宗之大学士翰林院中书科，皆同明制。托名李贽的叶昼在评点中常常揭开这些隐笔，一会儿说暗指时下惧内之风，一会儿说暗指万历托病数十年不视朝云云，只是并不那么露骨。如《水浒传》，也多有明代的社会文化色彩，而《金瓶梅》不管从人物语言、服装饮食还是节庆风俗，基本都是明朝化的，除了涉及朝廷官制方面大略遵循了宋代史实，此外都是作者所处的当下的印记——可这些作者，就是不想将故事背景明言放在当下，一定要形成时空的错位，这其中的原因，非常值得探讨。
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流汗寶寶2023-12-23《儒林外史》中，娄三、娄四公子恭请酸儒杨执中一节，前后贯穿三章篇幅，极尽曲折之能事，也是三顾茅庐式的写法。最出色的古典小说，文有文法，句有句法，字有字法。出场不仅仅是某个人物的出场，也是作者的“一次又一次重新出场”，写外貌写服装写妆饰，不可草草读过，中间也许暗含了关键信息，而旁人介绍、情景烘托、节奏把控等种种复杂精妙的技法，无不彰显着作者的匠心。善读人物出场，是欣赏古典小说的开始。
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采药去了哦2023-06-30若大仁者，应运而生；大恶者，则应劫而生。喜则风菲露撒，怒则鞭雷叱霆，无可无不可，不期然而然。----武松清澈之复杂
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采药去了哦2023-06-30凡言词修饰，礼数娴熟的，心肝倒是抢到。如李大哥，虽是鲁莽，不知礼数，却是情真意实，生死可托。
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采药去了哦2023-06-30贪看山明水秀，不觉天色已晚。但见：山影深沉，槐荫隐没。绿杨影里，时闻鸟雀归林；红杏村中，每见牛羊入圈。落日带生碧雾，断霞映水散红光。
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采药去了哦2023-06-30三寸气在千般用，一旦无常万事休菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁
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采药去了哦2023-06-30山如玉簇，林似银妆----描写大雪后的树林容貌轩昂，丰姿俊爽----描写男子天魔舞、观音舞、霓裳舞-----女乐
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采药去了哦2023-06-30炉焚兽炭，香袅龙涎---描写丰盛的炭火
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阿斯米之樱2023-03-13不管是老鸨还是马二，他们迂回而精密的念白，莫不是一种“对严肃端庄的戏仿与解构”，造塔的过程就是拆塔的过程。这种笔墨，讽刺意味不言自明，多宝塔是一种文字游戏，也是一种文章策略；行文秩序是修辞秩序，也是一种隐秘的道德秩序。秩序，代表着稳定，代表着对伦理道德的期许，多宝塔越工整越讲究，讽刺之意味便越浓：行院人家的手段千奇百怪，犹如多宝塔般将人罩得死死的，看官怎敢不心生恐惧？
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豹豹猫女2024-03-09先巧立名目，再对名目内涵进行反复拆解，就像是一座多宝塔，一层层剖析，不断深入主旨，说服力极强，也极具音乐的节奏感，条分缕析，清清楚楚。这种先立名目，再分层剖析的叙事法，就是多宝塔叙事法。张青说这些罪犯中，“多有好汉在里头”，此话是《水浒传》关键的文眼之一。《水浒》一大部书，明笔是写宋江等人冲州撞府行造反之事，暗笔则是探究“宋朝灭亡之原因”。……本书诞生于元末明初，施耐庵感慨于百年前的宋亡故事，叹朝廷之昏聩伤英雄之埋没。张青说犯人中多有好汉，正是将天下鼎沸的矛头指向了朝廷—一乱自上作。徽宗皇帝与一帮奸臣才是真正的作乱者。
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豹豹猫女2024-03-04文人写小说袭用说书人视角，一方面是承继“说话”的传统，可以更加顺畅地写作（新一代的读者从书场听众转化为书籍看官也更加顺畅）；另一方面是说书人视角成功地在作者与小说人物、读者之间形成多层的距离和空间，小说家可以迅速而随时地从文本情景中抽离出来，更加客观冷静地发表观点——通常是些道德劝诫以及人生哲理的感悟。说书人的全知全能视角便是上帝视角，掌握着全书所有人物及所有情节的信息，释放多少信息给读者，全由作者把控。如何向读者提供信息，是考验作者的大功课。
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豹豹猫女2024-03-14轮回报应说，是古代国人理解与阐释朝代更迭、贤奸对立、恩怨情仇的重要理论依据。历史学者孙英刚在著作《神文时代：谶纬、术数与中古政治研究》的绪论中曾说：现代学术容易把现代的理性主义和古人的知识对立起来，将后者斥为非理性、“封建迷信”“零碎”“不科学”。但实际上，不论在中国还是欧洲，超自然（supernatural)在中世纪生活中是非常普遍的一种文化因素在中国，建立在天人感应基础上的祥瑞灾异思想，也广泛被知识精英和普通大众所接受。在他们的知识世界和信仰世界里，这就是理性的选择，是依据其内在逻辑推导出来的合理的结论。如果要真切体会古人的思想与行动，必须去除现代知识的傲慢，“与立说之古人，处于同一境界，而对于其持论所以不得不如是之苦心孤诣，表一种之同情。”