知日·了不起的推理
最新书摘：
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笨小孩那托2021-07-05知日:你觉得新本格派最大的特点什么？绫辻:我觉得大概是这样的——抛开“是否实际上会发生”的狭隘现实性，在完全虚构的故事中，以虚构的作品内部的现实为前提，追求“谜团”“逻辑”以及“富有意外性的解谜”趣味的推理小说。
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笨小孩那托2021-07-05知日:现在又出现了“新本格”的类别。与本格相比，新本格到底“新”在哪里呢？岛田:这是个非常难的问题，恐怕日本也只有我一个人能回答了（笑）。我们又不得不回到推理的历史。坡和柯南道尔可以被称作“本格”，另一方面，范达因、阿加莎克里斯也可以被称作“本格”。尽管如此坡的本格与范达因的本格却明显是不同的类别。坡的推理里，有指纹血液的采集，也一定有头发、狗毛昆虫残骸的碎片、鞋子带来的石块和泥土等物遗落在现场，收集这些东西作为材料分析，以此查明犯人。1841年的《莫格街凶杀案》里已经有这些了。坡在作品中引入了最新的科学理论，给现场的奇异现象以合理的解释柯南・道尔也继承了这一点，他笔下的福尔摩斯是个科学家，在现场采集指纹、血液等进行科学检验。这与现代的现场调查做法是相同的。后来，出现了阿加莎克里斯蒂这位天才作家，接着是范达因，本格推理呈现出完全不同的形态。舞合是列车、轮船等设定的场所，场所中存在既定的人，而侦探是从外部进入的在读者完全掌握材料的基础上展开理，然后先读者一步指出令人意外的犯人。这是一种框架既定的游戏，是游戏形式的杀人推理小说。封闭空间、公平的材料提供、在初始阶段向读者介绍现场人物、侦探从外部而来、只使用读者了解的材——范·达因的这种做法就是新本格”的做法。但是这种做法也没有传入日本，就像坡的本格没有进入日本、乱步使用江户的色情趣味一样。这是因为美国上流社会的存在方式等内容是日本人写不出来的。那是1920-1930年的事情，就这样一直到了《占星术杀人魔法》的1981年，近10年之后，绫行人终于在日本小说里实现了这种做法，不拘泥于细致的人物描写，而是像写游戏或电脑游戏中人偶的行动样，以这种方式写范达因提议的本格推理，与其说“新本格”更确切地说应该是“新范达因主义。
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九识澪2018-01-23日本著名的夫妻档推理作家主要有以下四对：绫辻行人和小野不由美、贯井德郎和加纳朋子、藤田宜永和小池真理子、折原一和新津清美。但值得强调的是，夫妻档作家的写作风格不尽相同，有的甚至完全相左（比如藤田的冷硬派对小池的情欲派），而这可能就致令几乎没有合作完成的推理小说问世。当然，也有夫妻档作家是合作写书的，如石井龙生和井原真奈美（两人合著了至少三部作品，其中《阿兰布拉宫的回忆》获得第15届ALL读物推理小说新人奖，《消灭回头美人》获得第5届横沟正史奖）
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红皇后2015-01-31我的老前辈作家井上厦说过：人生在世，总会经历厌倦和痛苦，然而只有欢笑是需要作家们努力创造的。
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红皇后2015-01-31因为有推理的形式作为强烈诱因，日本人集体地逆转了原本的逃避心态，不得不在阅读与讨论中重整自己的正义观念、罪与罚的标准。
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红皇后2015-01-31松本清张的早期作品，有一个强悍、执着的主题——处理日本人在美军占领期的过往行为。
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红皇后2015-01-31小说的一大功能，是为我们解释日常生活中的“异质性”。
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红皇后2015-01-31对于新本格派的定义，笔者认为推理小说评论家山前让所说的新锐作家的本格推理是较为妥善且适切的。新本格派的出现，在一定程度上要归功于被视为日本本格旗手、新本格教父的岛田庄司。
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JL2015-01-01关于想要在摄影作品中表现的主题，，被定义为”新景观摄影“的安村崇说：”我想通过只有在观看照片时才能获得的经验，动摇人们心中对事物的固有认识。“”景观摄影“是用摄影进行的摄影批评，但并不是超越摄影去追求真正的”现实“。
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JL2014-12-31推理小说是近代城市的产物。日本在20世纪20年代（大正九年至昭和四年）为造就推理小说准备好了两个条件，那就是城市与读者。城市是人工的，也成为了艺术表现的对象。一个城市就是一个世界，描写城市就是描写世界。英国推理小说家、评论家切斯特顿说：“推理小说的第一的本质性价值在于，它是表现城市所具有的某种诗一般感觉的最初而唯一的大众文学。”
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JL2014-12-30“只要懂得操纵情报，真相是什么谁也不知道。”伊坂曾说：“我无法相信凭借个人的力量什么都能做到，个人的力量是微弱的，这是我（创造）的前提。”的确，在伊坂的小说中，没有全能的侦探和伟大的英雄，人物都平凡、渺小，各有缺陷，却让人倍感亲切。而通过他的巧构，我们得以在小说世界里看到一个个发生在平凡人身上的奇迹。我的老前辈作家井上夏说过：“人生在世，总会经历厌倦和痛苦，然而只有‘欢笑’是需要作家们努力创造的。”
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JL2014-12-27“正义”最根本的表现形式，就是怎样的行为是罪，什么样的罪应该受到怎样的惩罚。然而在战后的日本，要如何判定罪行呢？……谁是好人？谁是坏人？谁有罪？谁无辜？这样的问题，在战后的日本变得如此难以回答。然而，如果一个社会连这样基本的问题都无法回答，这个社会要怎样产生一种集体秩序，正常有效地运作下去？什么是“清张革命”？他一个人一支笔，平均每天写九千字的稿子。一本又一本的小说反复质问他数量庞大的读者，如果有人为了这样的动机，犯了这样的罪，你如何看待，如何评断？那不知是凶手和被害人的事，那是我们共同活过、活着的时代中仍然没有解决的问题。……“清张革命”的核心意义就在：松本清张改变了战后日本人原本错乱的价值意识，在一二十年间重建了一套新世代的正义观。正义重新回到日本人的社会视野里，成为他们日日夜夜翻开的小说、打开电视就习惯接触、思考的一个主题。
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JL2014-12-27有人类历史以来，就有故事。……但是小说这样的东西，却是人在积累了几千年说故事、听故事经验之后，才在特殊历史条件下形成的。……小说是因应一种新鲜的人类社会需求产生的。……小说的一大功能，是为我们解释日常生活中的“异质性”。……我不知道在我身边座位上跟我一起搭公车的那个人，究竟是什么样的人，过着什么样的生活。人在快速丧失对于日常生活的自信。虚构才有办法呈现真实。现实里没有人能够呈现生活、价值、感受与秘密的全貌。即使是发生在你自己身上的事、足以改变你生命轨迹的最重要的事，在现实里你都无法理解和掌握。
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Redhair2014-07-28曾几何时，网上一度热传着一篇东野圭吾和伊坂幸太郎的对谈。对谈中，畅销君开门见山地问老宅男：“你的作品也算推理小说吗？"
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豆友491979782017-11-19以迄今为止日本出版的全部推理小说为对象，《知日》评选出其中最具影响力的50部作品，时间跨度从20世纪20年代开始至今，覆盖了日本推理90年的历程。评选过程中，我们除了参考包括日本推理作家协会奖、江户川乱步奖、直木奖、本格推理小说大奖、周刊文春推理小说BEST10、『这本推理小说了不起！』、东西推理BEST100等在内的大量推理奖项及榜单以外，也挑选了一些在获奖方面不算突出但有重要意义的作品，确保每一本入选作品都在日本推理文学史上有着举足轻重的地位。