电影艺术词典
最新书摘：
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青悬2022-03-23主旋律电影是对我国社会主义电影中应予倡导的、能够促进社会主义精神文明建设的电影作品的一种形象化的说法。邓小平在对第四次文代会的祝词中指出，文艺创作应当“自觉地在人民的生活中汲取题材、主题、情节、语言、诗情和画意，用人民创造历史的奋发精神来哺育自己”；应当“努力用社会主义思想教育人民，给他们以积极进取、奋发图强的精神”。电影领导部门据此提出：“这应当成为我们电影创作的主旋律。”于是“主旋律”一词逐渐流行开来。江泽民在论及什么是“主旋律”时提出：大力倡导一切有利于发扬爱国主义、集体主义、社会主义的思想和精神，大力倡导一切有利于改革开放和现代化建设的思想和精神，大力得导一切有利于民族团结、社会进步、人民幸福的思想和精神，大力倡导切用诚实劳动争取美好生活的思想和精神。由于“主旋律”的概念是在坚持“为人民服务，为社会主义服务”的方向和“百家争鸣，百花齐放”的方针的前提下提出的，所以后来形成了“弘扬主旋律，坚持多样化”的完整提法。弘扬主旋律，决不是要求内容和形式千篇一律；提倡多样化，必须坚持正确导向，至少要是健康、有益、无害，使观众获得教益。主旋律并不排斥多样化，多样化是对主旋律的有益补充。
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青悬2022-03-23影戏20世纪30年代部分中国人对电影的俗称。它也反映了中国早期电影的电影观念，即“影戏”是戏剧的一种，具有戏剧表演的诸多特点，能够讲故事并宣扬一定的教化思想。因此，“影戏”的概念主要把电影看作是一种叙事艺术，从表现内容的具体功能出发，而不是从影像和镜头等电影具体构成因素出发把握电影。这种观念和中国的戏剧传统有关。“影戏”观念在20世纪80年代后期重新引起我国电影理论界的关注和研究，认为这一观念是中国电影民族化的特征之一。
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阿一2020-06-21演员创造角色时具有“双重自我”，必须过好“双重生活”：一方面作为演员过着创作者的生活；另一方面又作为色过着形象的生活。演员表演时，第二与自我（角色的我一一形象）在哭、在笑、在作愤怒、在欢乐，同时第一自我（演员的我）又要监督这种哭和笑，控制表演。或者说，第一自我（演员的我）构思、设计，然后由第二自我（角色的我）体现出来。演员如果缺乏自我控制，以致激动时哭得忘了台词，忘了接戏，甚至愤供怒起来真的去伤害对手，那么表演将告直终止，表演艺术也随之消失。所以表演的分寸、表演的魅力、表演的艺术就产生创于这种“双重生活”、“双重自我”的微妙用的平衡之中，第一自我的支配力越强，艺了术家的表演功力就越深。
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艾比路飞2020-03-09女权主义电影批评借用拉康的精神分析学和意识形态理论概念，解构、揭露和批判好莱坞经典电影模式反女性美学本质的电影批判理论。针对经典影片对女性形象的表现，提出“破坏视觉快感”的主张后现代主义电影批评美国波普艺术家理查德·汉密尔顿概括现代主义大众文化的特点是：流行性、短暂性、可消费性、低成本、批量生产、青春性、诙谐、性感、炫奇弄巧、魅惑力和商业化。类型电影研究制片商为攫取最大利润，对一些受观众欢迎的影片大量仿制，逐渐形成一些相对固定的影片模式——类型。类型电影盛行于上世纪三四十年代的好莱坞。程式化模式，类型化的演化特点：1.受艺术创作规律和商品生产规律的双重制约，后者起主导作用；2. 有固定的构成元素，背景、人物、情节大多雷同；有一套独特的电影语言，人物造型，道具运用有特定含义，场面调度依据一定的程式；3 迎合大多数观众的心理，反映某一社会某一时期的主流思想意识和道德观念；4.用直观、形象、生动的影像刺激观众。